少数民族相声演员

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“少数民族对我国相声事业做出了特殊的贡献”这句话一点也不过分。据不完全统计，在知名相声演员队伍中，有百余名是少数民族，他们涉及到回、满、朝鲜、蒙、维、白、藏等。这里面既有老一辈国宝级的相声大师；也包括了众多的重量级相声表演艺术家，还有活跃在相声舞台上的中青年演员。

( l+ ~9 N5 Q' H- a1 f0 x( \马德禄（回）
7 i/ Z! ^3 E, e! ]   原名马恩禄，马三立的父亲．（1882-1935），北京人，相声前辈“八德”之一。幼年刻苦攻书，具有一定文化素养，十三岁时随恩绪学艺，后拜春长隆为师，长期在京津一带演出，深受观众欢迎。曾与焦德海、裕德隆、周德山、张寿臣、焦少海等共同开辟相声场地，以稳健、细致、严实、谐趣的艺术特点在同行中获得了很高的威望。一九二○年前后为李德钖捧眼，颇为李所倚重，曾说“我有几块活是德禄给捧起来的”。
! i% P% J  C) Q     马德禄表演相声注重刻画人物，语言形象、幽默。他演对口《倭瓜镖》、《粥挑子》，单口《古董王》、《怯跟班》、《五兴楼》、《君臣斗》等，都体现了自身的艺术特点。他不仅是知名的前辈演员，也是相声艺术的组织者与教师，晚年曾主持天津东兴市场连兴茶社的相声大会，通过言传身带，造就不少人才，如马三立、高桂清、郭荣起、刘宝瑞、赵佩茹、孙少林等均曾在那里学艺实习。马德禄擅长白沙撒字，能在地上撒双钩的“福禄寿喜”、“招财进宝”、“黄金万两”等。

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马三立（回）

   相声表演艺术家，生于1914年，卒于2003年，祖籍甘肃永昌，他自幼受亲友影响，酷爱相声。12岁随父马德禄学艺，后拜周德山（周蛤蟆）为师专攻相声。抗日战争时期曾参加兄弟剧团，兼演笑剧，后一直在北平（即北京）、天津等地演出。中华人民共和国建立后参加天津市曲艺团。
, _1 M- D3 j6 K# I& N# }       马三立是深受广大民众喜爱的著名表演艺术家、相声“泰斗”。曾就读于天津汇文中学， 初中毕业后，因家境不好，辍学说相声。出身于曲艺世家， 祖父马诚方是著名的评书艺人，擅说《水浒》，名噪一时；父亲马德禄是“相声八德”之一，又是相声前辈艺人恩绪的宠徒和门婿；母亲恩萃卿曾学唱京韵大鼓；兄马桂元师承相声八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著称。家庭环境使他从小就耳濡目染，对相声艺术十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“说”、“学”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年开始登台演出，学艺进步很快，视野也日渐开阔。他12岁跟父亲马德禄学艺，后拜著名相声演员，相声八德之一周德山(绰号“周蛤蟆”，与马三立父亲马德禄是同门师兄弟)为师。经过长期的艺术实践，形成了内紧外松、有条不紊、表演细腻、含蓄隽永的风格。
   他广闻博采，勇于创新，在60多年的艺术实践中演出传统相声200多个，如《吃元宵》、《相面》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《卖五器》、《开粥厂》、《蜡点灯》、《白事会》、《八扇屏》、《反八扇屏》、《地理图》、《窝头论》、《文章会》、《梦中婚》、《对对联》、《三字经》等，编演新相声六七十个，如《买猴》、《偏方治病》、《开会谜》等。他表演认真，长于刻画人物心理，善于铺垫情节，于平淡中见新奇，朴素中见巧妙，雅而不谑，谐而不俗，幽默、冷隽、自然、谐趣，对中国相声艺术的发展有重要贡献。

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戴少甫 （回）

  Z; \: Q3 E8 z, C9 ~# Y    北京人，他先人在北京开杠房（即赁花轿及红白事用的执事等），都叫他家为“杠房戴家”。他从小家庭环境较好，也受过教育，但他自幼爱好曲艺，曾学过单弦、太平歌词、相声等。后来家境衰落生活困难，便毅然地拜师下海，走上了以相声为生活的道路。先在北京演出，当时北京有高德明、高德亮、张傻子（即张杰尧）、绪德贵等，在北京没打开局面，便来天津，一度在中原游艺场（今百货大楼）演出。因为他初“下海”时艺术不成熟，又没什么名气，不久就回北京了。他回京后总结了这次失败的教训，在艺术上狠下了功夫，整理和创造了很多新节目，在1941年又回到了天津，在南市燕乐戏院（今红旗旧址）演出，一炮而红。他的助手于俊波是“量活”的名手，收到了红花绿叶之效。由中场很快升到了“攒底”，相声在天津“攒底”恐怕他还是第一个。
     戴少甫由于出身和环境的关系染上了ya片嗜好，在生活上也不严肃，由燕乐转到群英后即江河日下，精神气力大不如前，后来他的伙伴于俊波被别人拉走，他在一气之下又兼贫病交加，便病倒在南市珍泰公寓，情况相当凄惨，不久就含恨而死，当时年龄只有三十岁上下。他虽然死了，但他创作的《数来宝》却引起了一些曲艺艺人的兴趣，群起仿效。许多相声演员争演此节目，以后又发展为三人《数来宝》，四人《数来宝》，以及多人的《数来宝》。戴少甫虽然死了，但他创作的艺术却流传了一个很长的时期。

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班德贵（回）

   生于1920年6月，卒于1997年，艺名班松侠，北京人。其兄班松林系张杰尧门下“十二棵青松”之一。1933年从师学艺，亦拜张杰尧名下，学艺五年即登台献艺于北京，与刘宝全同台。后到天津，在东兴、声远一带与马三立、刘奎珍、杨少奎、刘宝瑞、冯立樟、冯立铎、李洁尘、高桂清、赵心敏等搭档，常演段子有《五兴楼》、《小神仙》、《捉放曹》、《大上寿》等。1942年与刘伯奎、冯宝华等到济南晨光演出一年有余后去沈阳，在工艺茶社、祥云阁等地演出。1945年回津与袁佩楼、刘广文等同台。1951年参加抗美援朝文工队。1953年10月拜于马三立门下，同时收范振钰为徒。1954年成立和平区曲艺杂技团，1956年和冯宝华同任相声队队长（当时还有于宝林、常宝霖、连笑昆、耿宝林、王家琪、高英培、范振钰、刘文亨、刘文贞、于佑福、刘玉凤等）。1957年任和平区政协委员。1960年入党。1973年开始业余演出，与刘文亨搭档演出《红灯记》、《新风尚》等曲目。

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陶湘九 （回）
9 }& Q. D: g5 k# @4 h( }( H& u
; g+ b% y9 z& X+ u4 ]   1911年生于北京，卒于1992年，出身于曲艺世家，自幼随其兄陶湘如学艺，后拜郭瑞林为师，与马三立等同为第四代艺人。曾任中国曲艺家协会理事。
     陶湘九品德高尚，他的捧哏艺术可称天衣无缝，评书艺术可称炉火纯青。他说书刻划人物入木三分，情节吸引人，所到之处，听众云集。
: X+ P& C1 t. X' a# p) |; Y* a" A     解放前，陶湘九在京津等地卖艺谋生。曾在天桥说评书，深受广大听众欢迎。1940年拜金杰立为师，有《大明英烈》、《隋唐演义》、《岳飞传》、《雍正剑侠图》等代表作。同时他还将不少长书的精彩章回改编为单段评书，如《秦琼打擂》、《狮子楼》等。
     1958年陶湘九参加北京青年曲艺队并任队长。他积极支持当时“说新唱新”的曲艺改革。他和齐信英一起带头说演新评书，改编说演了《林海雪原》、《烈火金刚》等书目。1958年全国曲艺汇演，他表演的《杨子荣舌战小炉匠》被评为优秀节目。《为了六十一个阶级兄弟》等评书节目，在中央广播电台多次转播。
     1960年，为了沟通南北曲艺培养新秀，他放弃北京优厚条件支援福建，任福州市北方曲艺队队长，为南北曲艺交流和培养相声、评书新生力量做出了贡献。
     在他从艺65周年时，省文化厅为他举办了表彰会，颁发了荣誉证书，侯宝林、姜昆等曲艺名家和北京市文-联代表团专程赴闽祝贺。

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马桂元（回）
( j0 L* b. H3 D" Z     马桂元，相声演员，他是“相声八德”之一马德禄之子，马三立之兄，其外祖父是相声老前辈恩绪，其子马敬伯也是著名相声演员。师承号称“万人迷”的相声名家李德钖，亦善演“文哏”段子著称。

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马志明 （回）
5 Q9 x( X6 {; C% A& Q8 R9 F# R0 Q   1945年生，著名相声表演艺术家马三立先生长子，人称“少马爷”。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年考入天津戏校，学武花脸。1962年进入天津曲艺团，正式说相声。 20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉先生为师。
: Y$ x. F7 S& m5 A     马志明1957年考入天津戏校，以学习用功刻苦著称，因此传统艺术功底深厚，深得马派相声真遂，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。 代表节目有：《地理图》、《论拳》、《纠纷》、《卖五器》、《学曲艺》、《白事会》、《文章会》、《大保镖》等。其中《纠纷》获首届中国艺术节“津门曲荟”创作、表演特别奖，全国“星海杯”专业相声赏电视大奖赛创作、表演三等奖。
% t$ g$ B! [. n$ _     作为马三立先生的长子，马派相声的最杰出继承人，不管是相声界的同行，还是众多的观众，对他的艺术，都服！
     马志明继承了他家老爷子的习惯，平素的爱好不多，就是喜欢琢磨相声。谁没听过他的《纠纷》，谁不熟悉丁文元、王德成这两个人物？你轧我脚了！———，更是相声观众琢磨着就可乐，听起来觉得有哏的词儿，大家称赞：马志明真是一位笑话篓子!
     马志明长于传统相声，但他的观念从不落伍于时代。《纠纷》之外，《看不惯》中的歪唱《纤夫的爱》，《夜来麻将声》中的市井人语，都是为大家津津乐道的。
     马志明上过戏校，还在天津河北梆子剧院演过武戏，所以腰腿功夫也不错，观众看了《论拳》、《大保镖》，觉得他的武功挺好，那就是他早年练就的功底。马志明告诉记者，哪天机会适当，他演一场《拿高登》或是别的什么戏，过过戏瘾。
9 _/ Y2 E" j9 W     马志明会的东西就是多，用北京相声名家马季的话说：马志明是我们相声行中的百科全书。谁知他最近又会整出什么出其不意的笑料，逗大家乐呢！

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马敬伯（回）(1932-)
4 y& a* D9 i4 L. I3 V$ ?天津人，系著名相声表演艺术家马三立之侄，早年逝去的相声演员马桂元之子，原名马景伯，1946年正式从艺后该名马敬伯。1950年拜侯一尘为师，同著名相声演员赵春田、于春早、白银耳为师兄弟。

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陈鸣志(回)
7 ]  R9 u' s, E" m6 u+ ?' ]   1946年生人。从小喜爱相声艺术，1953年拜相声名家于宝林为师，他的表演风格热烈洒脱，声情并茂，刚柔相济，演唱俱佳。现与张永久合作，表演了大量脍炙人口的传统相声。经常上演的节目为：《怯洗澡》《大娶亲》《吃元宵》《老老年》《对春联》。是众友相声团的重要演员之一，颇受观众的欢迎。

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赵振铎（回）
   生于北京，1946年拜王长友为师。拜师后即随师父先后到天津、济南、张家口等地献艺。他们这对师徒搭档走到哪里都受到内外行的赞誉。他在天津演出时，广大观众称他为“小寿臣”，当时他只有13岁。1951年由外地回京，即参加了抗美援朝回国后方宣传队，到湖北等地进行宣传演出。返京后与老师王长友一起加入北京相声改进小组。
$ ]7 L4 G8 C, _  j     1954年，他开始与赵世忠合作。二人珠联璧合，成为相声界屈指可数的一对好搭档，被誉为“相声二赵”，曾受到老舍先生的称赞。
     赵振铎基本功扎实、吐字清楚、台风朴实、表演自然、语言生动， 从不哗众取宠。 代表节目的有：《八扇屏》、《汾河湾》、《山东话》、《扒马褂》、《坐电车》、《指妈为马》、《媳妇往哪儿娶》、《我的爸爸》、《兄妹对诗》等。其中《媳妇往哪儿娶》获国庆三十周年献礼节目一等奖。《我的爸爸》获1980年专业剧团新作表演奖和北京市文化艺术调演表演奖，全国曲艺调演优秀表演奖。

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丁广泉 （回）
河北承德人。
- S; X6 L1 O4 e7 m; Q     1964年毕业于北京HUI民学院，学历大专。1973年正式拜师侯宝林先生。
     自1985年起在历届的国内曲艺、相声大赛中多次获奖。自编自演的相声《发财有术》获文化部颁发的创作、表演二等奖：系列相声《生活的浪花》获中国曲艺家协-会创作三等奖；相声《生财无道》、《男人和女人》、《签约》及小品《洋腔洋调》、《洋戏迷唱三国》分别获得中央电视台优秀作品、优秀捧哏、荧屏奖及中国第二届曲艺节“牡丹杯”奖、中国剧协的百优小品特别节目一等奖。


殷文硕（回）
原名殷昊，北京人，
- H% E0 E) d0 p5 W0 f& w8 T     殷文硕二十世纪六十年代曾向刘宝瑞学习相声表演，1970年调入XIN疆生产建设兵团文工团任相声演员兼创作员。自1978年以来，他致力于挖掘整理单口相声的工作，到1982年底，他搜集到刘宝瑞单口相声一百多段，其它传统相声近百段，并整理出《相声师承关系总表》和《传统相声总目》。1984年初，他整理的《刘宝瑞表演单口相声选》由中国曲艺出版社出版，全书四十万字，受到读者和曲艺界好评。他整理的《相声师承关系总表》，是经过亲自寻访，认真考证，详细记录，把相声界语焉不详的历代师承渊源整理清楚了，包括自清末相声诞生至二十世纪八十年代初，师承八代，传艺八百多人，对其中的五百九十人的生平，别名，艺术特色等，都作了简要注解，为相声艺术的研究作出了贡献。1989年以后，殷文硕开始表演单口相声。


" P0 ]8 A+ D) X/ P; w  v
, t  E2 z8 O4 s. ~) ]6 n0 ]8 \于宝林（回）
   1921年10月出生，天津人。1937年拜张振圻为师学习单口相声和太平歌词。1943年拜马寿岩为师学习评书，评书艺名于枢江。1952年拜马三立为师，艺名于笑澜，擅长表演相声。1937年与焦耀臣合作表演相声、双簧。1946年在天津与郭全宝、朱相臣等人合作演出。1952年参加抗美援朝文工队，同李润杰一起合作演出了快板书《长征》、《战士之家》等节目。1956年加盟黑龙江省广播说唱团。1959年调入河北省曲艺团，后调入河北省曲艺学校任教。1980年调入天津实验曲艺团，1983年退休。1996年曾率南开宝龙少儿曲艺团赴京演出。其代表曲目有《卖布头》（被北方曲校作为教学资料）、《哭四出》、《铡美案》、《刘巧儿与窦尔墩》等，整理了传统相声《师父经》、《双槐树》、《抽签》（已收入《中国传统相声大全》）、《批捉放》、《铃铛谱》等。90年代，他与冯宝华合作，在天津录制了《白吃猴》、《师父经》、《大上寿》、《五行诗》、《铃铛谱》、《批捉放》、《哭四出》、《铡美案》、《学西河》、《卖布头》、《渭水河》、《乌龙院》等传统相声经典曲目。

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于世猷（回）
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' `9 X# V8 m6 S2 a6 e& `2 m   辽宁新民人，中国曲协会员。
     1953年参加辽阳市第二文化宫业余演出。
+ |+ ^$ }* B7 I- @; L     1956年进入鞍山钢铁公司。
     1958年12月调入中国广播说唱团，得到侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等名家的精心指导，与马季合作上演了大量新节目。文革期间下放干校。
     1973年调入天津市曲艺团，先后与常宝霆、侯长喜、刘文亨、赵伟洲、马志明、王佩元、苏文茂等名家合作。
     其表演清新活泼，健康大方，感情真挚，内涵深刻。代表作有《英雄小八路》、《找舅舅》、《画像》、《一条街》、《劳动号子》、《女队长》、《登山英雄赞》、《装小嘴》、《维纳斯的遗憾》、《夜来麻将声》、《酒令》等。
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陈树桐（回）

天津人。自幼喜爱相声艺术，1977—1978年在河东区文化馆参加相声学习班，受到陈笑暇、高英培、范振钰等名家的指教。1980年拜左春来为师，曾与杨志光、袁武华、于浩、王志勇等合作。1999年加入天津市群众艺术馆哈哈笑艺术团，与张德起合作演出。常演曲目有《写对联》、《相面》、《口吐莲花》、《托妻献子》、《揭瓦》、《学四相》、《白事会》、《洪羊洞》等。多次在全国和全市的相声比赛中获奖。现在哈哈笑艺术团与李宝忠搭档表演。

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5 f2 @6 {. f: O/ G佟有为（回）
    祖籍河北省河间府 1946年生于天津
     中国曲艺家协会会员 曾任曲艺杂志《天津演唱》编辑
     现为中国计划生育协会机关报《家庭报》副总编
6 @$ q: {- r5 g+ P- _% q/ n     自幼热爱相声艺术。第一次表演相声获奖，是在1958年读小学时。自七十年代至今一直活跃在舞台上。曾先后在天津市相声大赛、全国“马三立杯”相声大奖赛、全国专业相声大赛（代表天津市曲艺团）获一、二、三等奖。创作、表演的喜剧小品多次获天津市各类小品大赛一等奖。
     在四十余年的艺术实践中有幸得到马三立、白全福、于宝林、马志明等诸多名家指点。相声泰斗马三立先生为其题写“艺无止境”以勉励，并曾欲引荐其拜相声名家刘奎珍为师。因其酷爱“马派”相声艺术，后拜马三立先生亲传弟子于宝林先生为师，实现了成为“马派”传人的夙愿。

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马树春：（回）（1954— ）

   天津人1954年出生，自幼喜爱相声艺术，曾随于宝林学艺并得到老艺人张兴华的指点。1984年调入天津市北辰区文化馆至今。近年来专工捧哏，特别是1984年于宝林退休后，他曾为于捧哏，并得到其言传身教，使自己的捧哏艺术日臻成熟。2000年正式拜于宝林为师。近年来在哈哈笑相声队与佟有为合作，整理并改编了几十段传统相声，并创作演出了大量新相声。其经常演出的曲目有《十点钟开始》、《吃主》、《卖挂票》、《白事会》、《文章会》、《讲四书》、《福寿全》、《夸住宅》、《卖五器》、《打砂锅》、《大娶亲》等，其创作的《卖膏药》、《懒汉发家》、《怪物》、《找毛病》、《两个吹鼓手》等曾多次在天津相声新作品大赛中获奖。


) m+ J$ Y- o" d/ C7 E0 W2 E6 n( |王志涛（回）
) ^3 ]) @% S/ Z$ `0 S   王志涛（1937年—2009年）原名王之涛，河北沧州人，相声演员。
- d' I; M5 j2 w+ \     1937年出生于丹东市，15岁到沈阳铁厂当学徒。1956年参加沈阳市总工会业余馀艺术团。1962年进入深阳艺术团，杨海荃的徒弟。
7 _0 b6 W9 E/ C" c4 A- L+ @9 t, X     表演特点声音洪亮，模仿力较强。代表作品：《协作之花》、《杨香草与田喜哥》、《黑帮宴》、《开拍之前》、《特殊生活》、《心中的歌》、《台湾来信》、《百听不厌》等。《黑帮宴》曾获全国优秀曲艺创作、表演一等奖。《特殊生活》曾获全国优秀曲艺创作、表演二等奖。 《百听不厌》获“金狮杯”相声比赛一等奖。
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常佩业 （回）
7 [5 \/ ]+ w* e: o    生于1951年
     籍贯：辽宁沈阳
$ v8 L/ b. J# z/ P1 S     1962年参加沈阳曲艺团，从师王福田学说相声。“文革”中到工厂当工人，于1978年重返曲艺团任演员，后拜马季为师。
/ C) ]9 x1 w6 g: R     常佩业表演风格明快，洒脱大方，幽默含蓄，语言干净利落。合作创作、演出了近百段相声。


周印金（回）
: _) u$ h4 f, |6 A. K( t$ ?9 \    辽宁沈阳人。
     1957年拜师杨海荃学相声。先后参加沈阳市和平区职工文工团、沈阳市财贸文工团等文艺团体。1960年任市曲艺团相声演员。其代表段子有《改行》、《黄鹤楼》、《汾河湾》、《绕口令》、《卖布头》、《学四相》、《学四省》等。
     出生：1928年
     逝世：1979年

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李增瑞（回）
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   国家一级演员。师承我国相声大师马季先生。
     出生于1947年，1960年开始从事相声表演艺术，四十多年来一直与王谦祥老师合作，相互尊重，是相声界相伴时间最长的黄金搭档，他们多次在全国各项相声评比中获奖，中央电视台，山东电视台，对他们做过专题节目经常在“曲苑杂坛”栏目中与观众见面。
7 ?" c8 S* @% ~4 z* w4 m$ g8 B6 I/ n) V     李增瑞老师捧哏自然诙谐，朴实稳重，配合默契，火候分寸严谨适度，起到烘云托月作用。
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王双福（回）
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4 Z5 H6 r: Q9 p    武警工团快板、相声演员。其父是著名相声太平歌词演员王本林，其是连笑昆的弟子，马三立大师的亲徒孙。12岁时，父亲带他参加了天津市首届曲艺汇演，他荣获了特等奖。他是一个“多面手”，不但快板有一定的造诣，而且相声也有其独特之处，特别是还有另一手“绝活”，就是现在知之者甚少的太平歌词。太平歌词是过去相声里“说学逗唱”里“唱”的一门，是他父亲王本林本人的看家绝活，王本林很小的时候在天津卖药糖时就是用太平歌词的韵调叫卖，当年与鼓界大王白云鹏同台献艺。王双福的太平歌词是家传渊源，也是目前硕果仅存的几位能够整段演唱太平歌词的艺术家之一。

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7 e$ a+ K) }- [+ s: U康松广（回）
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         1948年8月9日出生，师承王长友。 原北京燕京曲艺团相声演员。1978年开始相声创作。
9 }' y. X0 d6 Y  j1 ~( ^主要作品：
" E6 k  R. y' @        《自食其果》、《盖房》、《洋标签儿》、《娘家人》、《对门儿》、《讨价还价》、《手机的烦恼》、《赴宴斗鸠山》、《颠三倒四》《谁是北京人》、《谢谢您》和《以耻为荣》等。创作儿童相声六十余篇，相继在中央及地方电视台播出。著有《康松广相声文集》，其中部份作品曾在北京及全国相声比赛中获奖。
     近年来，还参与了《人生笑语》、《身边的故事》、《老鼠王国传奇》、《红娃娃绿世界》等电视系列剧的策划与创作。
     现为中国曲艺家协会会员，北京曲艺家协会理事。专职曲艺作家
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$ B( k: p. C) L' p. D' Q李嘉存 （回）
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    1954年出生在北京珠市口四圣庙。
' S7 g1 C+ h( _( D; S& q% N     李嘉存自幼酷爱艺术，少时受家庭的熏陶，热爱京剧，曾在戏校学过武生花脸，后因“文革”辍学。上班以后，他博览群书，研习文艺理论，探求各种行当的表演技艺。他为人坦诚、直爽、热情而重义气，所以，有不少文艺界的艺术家是他的良师益友。
     1988年嘉存拜著名相声表演艺术家高英培为师，开始了他真正的艺术生涯，此后他几乎走遍了全国各地。他既注重传统相声段子的表演，以夯实自己的基本功，还参加过不少讴歌改革开放的新相声和小品的演出。
     李嘉存表演京剧花脸行当，唱、念、作、打样样在行，而且他还酷爱绘画和收藏。他与诸多的书画家关系甚佳，经常在书画家的指导下，挥笔丹青，他的彩墨画曾在中国相声艺术节和马来西亚相声艺术节等处展出并获奖。在李嘉存的床头，张挂着“不可偷闲”的横幅，这是高英培先生的“师训”。
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" g  H* U# `0 F1 ]刘全刚（回）
+ ^! s/ T& c& V1958年11月11日生，天津人，中国第八代相声演员，中国广播艺术团说唱团书记，国家二级演员。从小酷爱曲艺艺术，在学时曾参加学校的文艺宣传队，说相声，唱快板，活跃在校园内外，曾多次参加天津市举办的中小学文艺汇演，成绩不俗。高中毕业后他拜北方曲艺学校讲师著名快板书表演艺术家陈永忠为师，专攻快板书的表演和创作，表演了快板书名段《劫刑车》、《闹天宫》、《海河战歌》、《鲁达除霸》、《孤胆英雄》等，打下了牢固的曲艺表演及创作功底。

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刘惠 （回）
    师承我国相声表演艺术家姜昆老师
6 D- Z( e7 I" Y: f6 f     刘惠，中国广播说唱团演员。早在学生时期，即喜欢并参加相声表演多次获得市区级的表演创作奖。1987年首次参加全国业余相声比赛获得第一名，并拜相声表演艺术家姜昆为师。朴实无华、憨中见智的表演，受到广大观众的喜爱。
$ R4 t) A" h1 N9 Q) q     他2005年涉足影视，在电视剧《家家有本难念的经》里，他扮演了一个七八集的角色。此后一发不可收拾了，他一连演了《重案六组》、《八月的天空》、《武林外传》等，在《武林外传》中，他演的是京城第一神厨诸葛孔方（诸葛元）。

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张大礼（回）
" W+ X* a, O8 D7 W7 \4 O" C空政歌舞团中国人民L放军空政文工团的国家一级演员著名相声表演艺术家著名影视演员公益形象大使北京演艺人协会全明星高尔夫球侯派的传人.侯派传人，从师于著名相演艺术家贾冀光.1989年在北京市艺术节上获得全国相声大赛二等奖。搭档表演相声、小品。《包揽天下》《新货郎》
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, W% p7 H  y# _1 U白英杰（回）
黑龙江人,拜师于世德先生 ,著名相声表演艺术家、国家一级演员(左).
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6 @5 I1 o( H* P$ `8 X回婉华（回）
（１９２８.１～   ）   回婉华, 女.又名筱婉华，生于天津，从小涉足亲戚所开的茶馆和相声场子，受到艺术熏陶，艺人觉得她有说相声的口风，家里又为生活所迫，便让她说相声。1940年向周德山、刘万亭学相声，后拜马寿岩为师。1941年起，在天津谦德庄、唐山、塘沽等地书、茶馆参加相声演出，从此一直活跃于天津曲坛。后被相声艺术大师张寿臣收为义女，在义父的指导下，技艺精进，红遍津门。 回婉华以捧哏为主，捧，逗，泥缝儿，单口俱佳，对各类相声段子均较熟悉。
. o& R9 G. J* M+ |2 A$ ^  G    1949年进入连兴茶社与于佑福参加整理传统相声。1951年参加抗美援朝文工队，赴陕西省宣传演出，与阎笑儒创作《学话剧》获奖。1952年与相声艺术家孙玉奎结婚。1953年回到北京，在天桥表演单口相声和她创造的北京快书。口净字清，嗓音甜阔，台风亲切。1958年，组织北京青年曲艺队，在西单商场第二游艺社表演相声。六十年代被迫转业达十年之久，去说故事。1978年调回北京青年曲艺团教相声，任艺委会主任。以辅导青年演员为主，并与孙玉奎一起从事相声艺术理论研究。


刘春慧（回）
   “众友”团唯一的女相声演员，自幼喜爱表演，曾多次在小品赛中获奖，九八年曾向于宝林先生学相声。
   电视台多次报导过她的事迹，并有她为原型的电影电视剧《为你喝彩》被评为重点剧目，多家报纸采访报导过她。常演节目有《口吐莲花》、《八扇屏》、《怯讲究》、《智力测验》、《满州话》、《夸住宅》、《洋药方》等，是有潜质的演员。