【高翔听相声】连载之四《闹公堂》

gaoxiangfudi

    《闹公堂》，又叫《九艺闹公堂》。首创于20世纪30年代中晚期，一说是由相声前辈张杰尧写的本子，不知真否。第一位整理加工并上演的艺人是魏文亮先生的老师武魁海先生。他首演成功后，被京津两地的相声艺人争相学演。1935年，常宝堃先生和父亲常连安先生在胜利灌制了唱片，这也是本段相声的第一段录音。常先生上演后取得了轰动的效果，以后，谁演谁火、久演不衰。90年代，武魁海高徒魏文亮先生不断上演，留下了多段录音，目前看到的有与张永久先生、孟祥光先生、马志存先生和孟凡贵先生合作的录音。另外，还能看到的录音有马季与赵炎的版本。到如今，这段相声在茶馆剧场里也不断搬演。

    这段相声的主要内容是说有一个戏迷，偶然间得了一个县官（传统版本里说是在一个督军府里演堂会的时候当上的，是棉花县的县官；现在的版本一般都不再说演堂会的问题了），可找的三班衙役（掌印夫人、师爷、喊堂的、带案的、掌刑的、回事的）都是曲艺和戏剧的演员，到了该县上任后碰到了一件花案。案件的原告和被告也都是戏剧演员。这样一共九个人在大堂上都唱起戏来，公堂俨然成了戏园子。这种夸张的手法和多样的唱段令人耳目一新，听来过瘾。

    关于这段相声有两个问题需要提一下，第一个是关于段子里涉及到的唱段，这也是段子最大的特色。段子里有不同的唱腔唱段达十种左右，这就一方面要求搬演该作品的演员有一条好嗓子，唱功过得去；另一方面要求其涉猎广泛，有足够宽敞的肚囊儿。段子里出现的唱段经过时间的变化也在不断进行着革新。从常宝堃与常连安先生的录音资料中可以看到这段作品最初的面貌，所涉及到的戏曲种类分别是：京剧、莲花落子、卖药糖的吆喝声、拉洋片的唱腔、靠山调、乞丐的叫街垒砖调、京东大鼓、评戏和数来宝。这九宗艺中，莲花落和靠山调是不常见到的。莲花落流行于京津河北等地，又叫莲花乐。清乾隆后，与民间流行的另一种艺术形式“十不闲”合流，被统称为“十不闲莲花落”。演出形式有单曲和彩唱两种，演出时需有“七件子”伴奏，所谓“七件子”就是分执于两手的竹板，一般是右手拿两片大竹板用来打板，左手拿五片小竹板来打眼，这样相互配合有板有眼。莲花落的曲调比较简单，常用的腔调有“平调”、“悲调”之分。而“大口落子”与“小口落子”的区别在于前者是乞丐所唱，后者艺人或票友所演。靠山调又称北城调，是北京北城一带说唱长篇故事的曲艺形式。以兼说兼唱的方式演出，题材与鼓词相同，活泼生动、十分有趣。后北城调逐渐衰落，这种曲调被单弦吸收。另外天津时调中也有靠山调的腔，两者其实并无关系。由于篇幅有限，其他曲种不一一介绍了。这种版本在以后的演出过程中有的完全保留了下来，有的进行了改编。比如京剧、卖药糖的吆喝声、拉洋片的唱腔、乞丐的叫街垒砖调和数来宝还能在后面的录音里听到，而魏文亮先生在演出时已经加入了流行歌曲、跑旱船民歌、山东快书和河南坠子；马季先生基本上沿用了这种版本，郭德纲在演出的时候又加入了河北梆子和铁片大鼓等曲艺种类。在演出的时候，可以根据自己的擅长去补充和修改。

    第二个需要说的是段子里的真名实姓问题。据我了解，这段相声的本子里，九位闹公堂的人都是有名字的，而且是真名实姓，确有其人。我们从常宝堃先生的版本里可以知道，戏迷县官就是演员本人，也即用第一人称来表演的，这在后来就不多见到了（马季老师还是用了这个）。而另外的掌印夫人、师爷、带案的、原告均是真人，分别是于瑞凤、清明泉、大金牙和刘文彬。其中，前两位是莲花落著名老艺人。大金牙是河北任丘人、原名焦金池，因镶着两颗金牙，被称作大金牙。他嗓音洪亮、口齿清楚、表情丰富、活路很宽。刘文彬是京东大鼓艺人，他定名了“京东大鼓”这门艺术，并收徒授业，逐渐使这门艺术发扬光大，嗓音粗犷、富有韵味。这种使用真名实姓来“现挂”的情况有两个要求，也有两种结果。两个要求是：第一，必须是曲艺圈内人士，还要关系亲近、掌握尺度，这样不容易造成误会；第二，必须有足够的把握学的很像，否则会产生不利的效果。两个结果是：第一，这个可以称为名人效应，来提高节目的吸引力；第二，可以在一些专门的曲艺或相声演出的时候互相砸挂，达到足够的效果。关于这一点，魏文亮先生还进行了保留，但人物也当然随着时间的推移而改变，本子里出现了电影演员，当然主要的还是曲艺演员，比如河南坠子演员和山东快书演员等。但可能是选出的演员对于观众来说并不十分熟悉，所以没有能够达到足够的效果。效果不错的是郭德纲与于谦合作的版本，里面拿于的父亲作为县官来穿针引线，后面案件涉及到的人都是德云社里大家熟悉的演员，剧场效果不错。但可能对于那些不了解德云社的人来说也是很难捧腹的。这正说明了现挂的难度，这一技巧还需要不断磨砺。

    目前能听到的版本里，常宝堃与常连安版本最早，段子也比较短（这一点是以为当时唱片的问题，不能强求），所以节奏显得紧些，另外常宝堃先生嗓音条件并不是特别适合学唱，不过里面一些不常见到的曲艺形式非常珍贵。魏文亮与多位捧哏名家都上演过这段，效果都很不错，特别是与张永久先生和孟凡贵先生演出的时候，可能是观众更了解戏曲，现场效果更好。魏先生受到了老师的教导，再加上本身的条件，演出的时候非常卖力气，表演的非常精彩，形体潇洒、包袱准确。马季与赵炎先生也表演过这段，可能因为戏曲曲艺受众的缩小，也可能是节目时段太短，没能足够的铺垫，效果并不十分理想。郭德纲与于谦先生演出里，郭先生嗓子条件较好，再加上小剧场的观众热情高，效果火爆。

推荐版本：
    魏文亮、张永久：★★★★★ 其实魏文亮先生留下的几段录音都是非常不错的。他表演这段相声除了本身的条件外，还有老师武魁海的亲口传授。体现出了他一贯的包袱火爆、干脆的特点。另推荐与孟凡贵先生版本。
    常宝堃、常连安：★★★☆☆ 由于录音的时候并没有带观众，所以听不出现场效果。段子比较短，有一些唱段并不十分清楚。这是时代的问题，并不能以此否定常先生的艺术造诣。
    郭德纲、于谦：★★★☆☆ 郭德纲爱唱，从小学过不少戏曲曲艺形式。自身条件不错，表演这段也是非常适合的。

叶一18K

九艺闹公堂 我还是喜欢听郭德纲、于谦的 毕竟老郭的嗓子在相声界是无敌（个人认为）  于谦他妈的大口落子 “数九隆冬雪花飘 ~~~~” 还有学谭富英的 “老爹爹~~”真是不错 话说这算是老郭的早期作品了 现在基本听不到这样的段子了

gaoxiangfudi

回复 2# 叶一18K


    这段作品最近一次表演应该是德云社的快乐依然开幕式

叶一18K

老郭最近的段子我基本上没怎么听 他的作品早期的还是能反复听的 现在出的嘛 基本上如同那些晚会歌曲 唱一遍也就完了

gaoxiangfudi

回复 4# 叶一18K


    没有在小剧场那会的风采了

阿木林

听过，蛮热闹的！

gaoxiangfudi

回复 6# 阿木林

呵呵，就是就是，听起来比较过瘾

lwx3664

这段听过郭于说的几个版本
最喜欢的一个版本是唱山东快书的在公堂说“我当王八不要紧，我实实在在累得慌”
谦哥来一句“好吗，当王八还累得慌”
现在再找都是说“驮上石碑我实实在在累得慌”，感觉没有那版精彩

钟离长青

这个段子呀
只听过郭德纲的 很经典

叶一18K

回复 8# lwx3664


    你说的这个应该是 08年10月 北京德云社精华曲目大汇演启动仪式上的 应该还找的到吧

lwx3664

回复 10# 叶一18K


    应该不是，因为那段还是李菁勾引徐德亮

叶一18K

回复 11# lwx3664


    是吧 要不我发上来 您再听听 坛子里好像还没这个版的

lwx3664

回复 12# 叶一18K


    发上来好，不过肯定不是我说的那段呀，那时徐德亮都走了，怎么可能还说他呢
    而且我是在考研复试那段时间听的，也就是08年3月份左右，那时这段还没说呢

lwx3664

刚听了何李的版本
何云伟唱的是真不错呀

gaoxiangfudi

回复 8# lwx3664

据我了解，你说的这些桥段不在一个段落里，呵呵~
实实在在累得慌是展演开幕式时候的段子
徐德亮的具体不知道什么时候演出的