相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
2 v  a/ Y8 m1 ?5 Q1 K* u0 A; _作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
8 g( J( t/ G* |8 `% Z(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
5 L6 p& j) \9 F( z# y
（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
2 Q4 a( k$ I5 T" O; M/ d  x: k

甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
; P. u$ F3 y/ w5 k" S# i甲：两个字：“耐听”。
乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
, a# @" b( y6 @+ e2 G5 d9 K甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
' w! C4 t8 u2 X, ~$ r乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
% w8 A# A5 |  Q2 M6 p. P4 r- z乙：嗐！财迷吧你就。
1 b" o& z; V+ C. d+ H, e& x% U5 H甲：我觉得啊，
乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
7 m' |- Q' j3 R/ j甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
0 f  v9 g: U' E, W0 n乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
甲：你有体会？
, M- r) o0 k/ t乙：太深刻啦！
( S' ]. ^0 Y5 J9 a; D+ y' S甲：属“狗”的。
! k, }; C1 |0 T7 m( a% O乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
5 M) H9 p  o* }) }- l2 _* m甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
/ y6 |  D8 h9 z0 G乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
/ W9 v$ x+ p, I% R/ u$ K乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
* F0 T/ J1 A! p5 n( i乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
: O6 i$ U. @6 i甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
% v# E  V4 w: X甲：票贩子也就这德性了。
8 z+ q( U& D; c# ?1 U$ ~, s7 p; n乙：嗐！还真不是牛。
; g% O, i$ ?7 }甲：那场子靠什么？
0 m4 O8 l4 q1 M$ p- V# l乙：您问我我问谁去？
& }. }0 {4 q' S1 A  H3 j" j+ t8 B甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。
7 |. g8 K; B$ W4 \
1 r2 I* t2 g; L  g# n甲：怎么才能做到“耐听”呢？
" k9 X' E' W1 v6 i' V5 }8 f乙：又问我？
  L/ p) O" I) [甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
( u2 Z& y* W5 j& q3 C- I4 |甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
甲：诶。
; v6 E9 o" k' q( x9 z/ j+ o5 `# c乙：车子、房子、公司、小秘。
1 a3 F& }+ ^( l; ~甲：你怎么这么腐败？！
乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
* t& W8 t& U" o* V乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
3 }5 N& D1 t  O乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
+ a& O& C6 c' V0 l甲：你真是我肚里的蛔虫。
* y, H9 A5 }, D; [- p) U- z乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
5 D5 |6 I, X. K" P) V- v甲：我没那么恨你。
& m; o" ?7 N. ?) n( {) B7 N3 s乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
) e! ~' T' M* f8 w  V  d乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
乙：那就不能红啦？
甲：你可能机缘巧合，
5 r, \, p! Y3 d乙：哦。
9 B/ @; ~( ^# ^& o) y甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
* S5 Y6 D3 f# F/ o2 g乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
5 C+ s: K* \- _: W甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
3 {$ A. _" S  v" t甲：这四点里，
乙：哦。
' z* U+ \) L1 K甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
6 j; _, s% c, D& L4 a' {乙：这就成三点了。
; @: X7 {; `$ q  E. ?& o9 W% G甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
3 I7 L& ~7 N. |3 J乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
0 j7 F8 b% h6 e6 o' A# M2 p乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
1 h$ s" }6 }* F$ ^乙：你说。
2 A' |+ J4 J" r甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
3 {6 Q! j: F' Y5 q) ^. n6 _乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
& N: z( e  v3 C, |' c* ?0 S2 L甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
% Z- b7 k- I) ~. i7 l3 g乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
2 U* M9 a3 X: P7 {0 n乙：别来啦！
; M! e% H; o) Q- v甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
6 l! J' f/ B- C乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
+ {- R" f4 x8 X! H  G+ Q. m乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
9 Q' k4 H, ?: J2 w+ w/ f) @+ B乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
( E' u/ l, C% {甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
乙：哦。
甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
! @4 s& N: F5 P甲：体态习惯，
% h. W! `9 h' _乙：这免不了。
1 v2 G8 G* T, Z- V9 T  m$ k甲：语音基调，
  P7 r, O: n! v) s8 O乙：这去不掉，
& Y' B- A/ K) R/ v; N# ]& O, t甲：夹尾巴嗜好，
+ z& e- B4 d- H8 G# V; F乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
! w8 x/ L' ~- g& ?乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
/ R6 f/ \) {3 J) @4 w) A7 `: y& w1 U乙：说什么？
5 H2 Q/ \/ f/ p( k甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
: o6 s' c9 m2 K2 |7 e7 W乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
; X5 G6 g# X! a7 m9 ^& M8 D乙：这也是形象的一种定位。
7 a7 S2 v$ \0 c- h8 F+ y- q甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
( ]- r  x4 w' P% ~8 W乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
2 c$ U+ Y; f% h) c6 n7 c乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
9 K( J) p* `! b, N+ f乙：哦。
甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
2 Z; c2 z+ \" F2 T0 {甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
/ Y! c: |5 j3 \! l4 N乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
& x1 c2 J, z- X3 X) y" H% G5 L6 p% w/ d乙：还真是。
6 i) [# t$ k- X甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
! ]. Z1 n) o* p% x  I& {# v& i, l甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
. y. I0 q& y1 ]: Q* L甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
0 K+ A9 z3 ^- X0 Z5 B甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
/ y: L& c* M8 T) k; l; a4 O. p5 k乙：是吗？
甲：效率很高的。
! q( I! M/ q, k& L8 L乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
/ L; O* |+ [; F+ @' n; A1 q乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
  _, y# P& [4 O3 y甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
* H' t. N6 b  _3 d4 P8 b" a乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
' w3 n4 B0 {' [6 j* g乙：他也是总在变换。
2 V/ a, |) l4 F# A0 s4 s" S/ B甲：咱这个，你要按台风来说，
% p9 D7 h# H8 U4 P" `- T( z6 S乙：该用银河亿次计算机了。
5 U' x  W5 h5 L甲：别说那个。说咱这舞台风格，
( ~7 E) B/ f1 B. f" G# I. m乙：哦。
' ]2 g% w3 c# R, I5 r/ n# @甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
7 H& ?8 A( K3 a: c乙：能活那么大岁数儿吗？
3 E& L# }& H) ^! D, t% M甲：几十年总有吧？
; h- r* ^( h: n乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
4 _# j3 p' `: W+ W; q乙：高，实在是高！
  i* l5 h9 K# x# k5 q  H) Q2 X& |
甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
+ ^! M' s9 I  m! s# [4 q乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
/ l. ]/ W2 Y1 _9 u甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
& t1 y2 T4 ^" Q( a4 n4 z5 B8 b乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
' D7 A- L& n1 l. c甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
乙：光留企业、小秘啦？
9 U; A! K" d+ |( H甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
0 Z; Y4 m* N4 m乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
" u6 x' {8 Q+ b$ R甲：先说说“语音”
乙：就是声音。
7 d/ i1 R% r3 X5 c7 v% {# j+ C甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
乙：快慢。
' }1 j; ~- v! f甲：“音量”，
乙：大小。
甲：“音调”，
5 P: I% K9 j) e" e/ q. [乙：高低。
甲：“力度”。
- x/ V2 B8 h+ u& ?1 T乙：强弱。
9 P6 h9 Z( y9 M; K/ `甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
; I" o! W6 D$ f乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
; D) s  T/ F6 y1 S乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
4 S; E9 E0 i0 i9 ^9 ^乙：谱曲？这句话难了点儿了。
0 m' M# ?; @$ T4 {' \% q甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
  Z# T: J- A. e  Z1 w- d甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
& K1 r/ t0 P3 V乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
4 {0 s3 f% ^: z5 K1 _乙：随这个波动？
* p* G  J( c& a甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
" B# E  ]! h8 J) E" W3 ]9 n1 k" }乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
' N, E: d$ @) t1 y4 {乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
. P# o/ W9 r5 A' ?; h乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
; F4 R- g  d" b7 d甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
- @5 U' V1 _3 O' Y3 U乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
8 u( ]4 K7 M) G: n5 l+ Y乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
' B3 J2 [8 E4 d& k5 d: `: Z, _  a甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
/ k- S, I& ~: n$ {甲：有没有音乐一样的语言？
+ u; `; O7 j  |" C/ B# @& z2 A乙：哦？
4 J7 V$ @! \, T2 V% i7 Z& @1 m甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
8 z8 }8 p1 ~8 L3 }' \6 z甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
& I8 V4 t/ h+ L甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
2 @. o4 s% e7 \) w' h* r1 A乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
9 d  |' v" x" @0 z  h9 }8 `甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
) q3 u6 ~! @( H  E8 j乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
' s3 e: }! ?: ~+ C( y( O$ ^甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
/ M4 @- _% F1 n# E8 }& m( {乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
乙：哦。
1 h: k  y6 c* O& S3 Q: z甲：好使“暗春”，
; S0 s/ O# A  h" [' @0 P* [乙：“暗春”？
2 g3 b/ ^' I, M. ?3 C" o( u甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
& k9 i9 A) ^  Z乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
( `# ~" _# g1 F$ Y" x( h甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
- X0 p& x8 F6 c' D( x& p! V( Y/ _/ l乙：你就别揭我那短儿了行吗？
7 V! k& x" \4 L: o. ^+ f甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
# p. J3 y: }) F/ f. [乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
, }0 t2 y" A  y7 q乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
+ V8 p; o- Q% n. L& Z7 }- f乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
( |; q, c, _5 _* Q( O+ F5 Q- D乙：诶。
. z. }! \9 f- ^8 P$ G  P, ~甲：你光有色彩丰富的语音，
9 k+ z6 h$ x3 V, j乙：哦。
8 j! E& Z4 p6 r1 G, D甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
8 @9 x6 E# t. ]8 M; e甲：这两点，哪一点做得很好，
0 Z. p% D5 U0 p. x乙：哦？
甲：观众都能听出来。
6 s, s; Q( u' _8 j9 H: P: S$ T乙：这不挺好吗。
( R- m2 ?0 R/ ]6 F1 {( }甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
乙：是。
1 @7 u1 G1 Z6 @6 r: N. D- h6 p% H甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
/ T: J3 ?" p6 ?1 P# W甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
* L( X4 L2 _- R( e- O# }乙：怎么着？
2 \9 e/ I3 D/ _& J1 _甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
; V4 O3 `6 y  r1 c- e/ A7 r% q# c乙：还能“反复掏钱买票”。
4 C& K0 f8 O/ W! W6 Y1 {# t
) y( w$ s9 i" _/ j* v- A甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
( T# ~9 r3 H! y/ B2 x乙：哦。
5 o" T) j1 B4 u" h7 w甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
* T% F5 O  O$ e& W  `! Z+ t- d  T乙：嗯？
( p, ~& H! N& R. l( {; |2 `甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
: ]' c- X; o' H+ C8 o/ R3 A甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
3 m2 }% S* l9 _2 ]+ l" B$ z8 ], u甲：你还真喜欢上这句了？
$ o5 E+ Q; B  O0 ~9 ~7 q# [乙：我跟钱没仇。
: p6 I" K; @8 [/ @  a# y3 @8 g甲：“任何东西都敌不过真实。”
; e6 w# k. `: i2 K- `, z7 ~乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
! y8 q+ H0 S) O+ s, g9 l+ @- H甲：比方说让你演只耗子，
- ?! B( E$ X7 H8 G+ b# E8 B) E乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
5 u+ g& |- o5 \9 b0 N. E乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
6 S6 H9 X5 t) u8 R甲：很对！
# j$ `  J, \1 s* U6 {' Q0 B; V乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
" J; ], \' p3 n9 V乙：为什么？
& z9 f3 b) x, P# k甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
" d# w! [& s2 C# t1 A8 ~9 L甲：因为习惯。
( @- R/ e" g' b3 J3 k乙：又是习惯？
* s/ t8 O1 }+ a$ n甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
/ M! C3 ^, q7 S1 P: W3 j+ c乙：哦。
4 X$ @& }7 l( s  r2 E  f; @' D甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
- N. N+ o, D! M1 e& h8 @乙：还真是。这得全面深化体制改革。
甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
; k5 ?/ u9 h+ j# I$ d8 U: b乙：嗯？
! F% U; a! T- T# p9 R! P  W& ~' T甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
! x  U) \. }& O7 e5 @) C* `4 ]9 o乙：啊？
, R4 J  k8 X9 m; e0 I甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
; K! [8 P3 @$ S) N7 P甲：那是没什么希望了。
( G: @2 t# a) B! T+ |乙：这“丹田气”就这么重要？
; M1 _( l* i% L( ^% k0 E甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
' v5 G1 D+ K) c/ J乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
1 o% G" r) x+ q  T甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
! Y, [1 p# H6 E6 I6 T乙：啊？
" A: b9 w$ d+ s6 t1 W* M: H! k甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
( P7 S: x/ A2 `! b& S# b0 }6 a7 |甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
: Z; }' ]' \' @/ s9 [, |- A2 Y* d甲：那是塑像。
8 X- b8 M' z2 T3 M$ t0 _乙：反正是他。
+ q: z3 ~1 i7 o6 C+ E; F- @; L8 K甲：早年，唱京戏的。
- M4 y$ x) n! d  V  D乙：是。
甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
, g6 P3 V- Z( \. U5 n# U8 J4 l乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
5 P* L+ h' ^6 x# F0 p甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
: j. N9 o& }) W) j& O. |乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
9 ~: e2 W6 H. U; K" c' _甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
甲：我这是“高科技”。
' P8 D& b- C% N0 v  D( c5 X, g乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
$ i# i$ F/ l: m! c* m( @5 i& x乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
; f, x8 j6 E' k5 b乙：“铺平垫稳”？
* S% y: [% g) P1 Y4 K0 R. J甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
) ^0 X* F& h! \- H2 h4 i' w4 s乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
/ n5 n/ b0 L7 @- F% f乙：嗐！不至于。下次不来就成。
2 |! f: L9 q+ R$ Q/ ]7 q甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
. U" z. v) K, a$ D% j9 G" \乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
* X/ @* T$ g; f! Q' P2 Q甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
+ b  i( Q# h! ?0 ?7 G4 {: P! S. M乙：啊？
6 d% G  d0 a2 o* j1 z) ?$ t# _甲：他的注意力集中就快得多。
# e5 q9 v9 g/ O, B/ l乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
  i5 o0 t, T  N, G( q  ?甲：你看着语音训练好像难似的，
. M3 S) X# _* ]( X9 d乙：哦。
甲：其实也没什么。
/ K6 Q8 {" F# t* q5 [; I乙：怎么？
甲：我以为啊，
乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
  n/ }5 G7 t# G: b+ U: b甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
  G& q) u2 n0 _. S$ ~1 d  O- W乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
6 x' j7 o, {* m* Z; @4 T- d乙：是。
4 g7 J5 _0 }9 ?3 ]: q3 E甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
" {) M: ?0 _! v# b2 I+ x4 z2 k乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
; c) E: S4 T: M- Q/ S" a甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
( e3 b) Z% {4 D9 {乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
2 g% T4 ~5 V3 F4 T. N, L- m4 o4 y甲：再说这个你得付我版税。
- t; W7 Z- `  v8 D乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
. m, }) Q- g% `甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
- |; [/ t6 N) \: q. x* }甲：每发一声还得符合彼情彼景。
( t' O. }& E! T% v. J乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
0 d+ N+ @7 a; i甲：你又可以当老师了。
3 }) G' _3 ]$ t- m6 N乙：我一次工资都没拿着呢。
: v3 W4 c: V. s/ Q/ r2 i甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
7 h) a( u- f& s" w2 L' ^, y4 Z乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
  S/ t9 e3 |% E; C  o1 A乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
$ O+ L$ H. G$ ]+ |0 R; i甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
( b' z) p6 r) ~7 k甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
0 g6 l1 O5 H+ }; l+ V甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
甲：只可惜，
乙：什么？
) |( r3 l: e; D1 ^, J5 R* D甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
/ W. e2 l% Z1 C& t) N& a2 A: v乙：是。
甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
: p7 m6 @% n3 A乙：是。
* j  W# A& }- _9 X. S- v甲：说实话现在这小剧场里，
2 R2 H# }, H8 N+ [2 o' {9 n乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
4 S* A* }& L2 D; l乙：是。
1 B5 m" j3 \* w/ S+ a7 {4 W$ \2 L甲：技术上的熟练那都是没得说的，
4 c0 o' \$ ^6 P) _2 f* _7 z乙：诶，都靠这吃饭呢。
/ k- @7 o& b2 g$ t甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
乙：是。
8 n  G% o) V; _% g9 g4 X& X甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
$ b( a6 @7 y9 m3 O$ N9 g( g乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
. G% ]# }3 ^. [$ C甲：去追寻名声和荣誉的气球。
7 @* A- i6 P2 r4 A6 c乙：我可想追求这个了。
6 n- n4 o5 G& Z& N% ]甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
* r( \5 v1 p8 E+ A4 h乙：别学啦！

. @/ @( w/ s0 y. S$ D. G( W甲：这儿再给推荐一个，
+ Y$ _% Y9 B0 E/ Z$ w4 i乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
  }$ y+ A5 U, M- d% @+ o' V乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
$ }! w  I0 |* \8 \, P2 `& V甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
8 b/ o1 D% e- z6 P. M, F* r' J乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
: t# u( J1 X- [' x! R% G+ f: P甲：为什么选择他呢？
7 Y1 |; @+ r+ u# r1 h* g乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
( k8 r- h6 c3 ~' f$ s/ r' w乙：这不废话吗？
1 k" {- k$ S# h" W甲：是说他经过了市场的检验。
# l/ v2 A& t9 [0 h/ N乙：这倒对。
: h! ~+ l. w/ L; L! K  ?甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
& S1 s9 t) E$ E- Z8 t" v, G$ q; H甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
% L( B( H8 S( K1 T% u" l乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
0 b* T& `3 K- {. y  w$ S' @乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
" Z/ V& y+ k  s+ P甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
( t# S2 N! ^. c, z, c2 m7 |乙：啊？
甲：音腹音尾都很短的那个，
( O* a; O. D  `7 K" O/ u乙：啊？
9 a  b0 v+ a, R' O9 |甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
0 p* }) x! N" G% r5 [! d( M" ~; `5 q) ^乙：这可难了。
% W7 x4 h. F& J8 o4 Z% z% X甲：他可做到了。
. t) u+ R; y3 W, ~乙：是。
( A- d, m8 F9 A+ d6 D, f: C甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
. I6 E( b( Y+ P" T8 ^& T9 p乙：诶。
2 n- d, J3 m' ]& F5 e  `* H甲：想办法儿完全模仿像喽。
9 T- A7 S# Q8 w8 n. K" l乙：这是？
甲：最认真的体验，
4 }$ y. @+ L- e5 ?0 ^; |% B6 D$ L乙：噢。
+ i, A) S, f7 p) H, L$ x甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
乙：哦。
, l5 ]* J& @& T0 y7 S- b: C( P7 b- A甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
8 W% }+ ^1 t9 I4 J# m4 @甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
& Y5 h) @/ T2 c/ j5 _1 v$ S乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
8 D/ y3 a* k2 G" S  |% i甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
/ \* s- h7 D9 O乙：哦。
: W. v. J; A& n- ~% P% g9 \甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
/ p+ s8 x6 [/ e" O# B& B  V# [8 c乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
7 ?( y) N# e  ]8 d% E* b甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
& Z5 u- k- X5 d: L" u乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
- }3 t, e: I6 c2 {2 N; a$ q乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
/ T+ l7 X' T- O乙：啊？
  Q- A5 D: i; \, F, w1 }* H甲：想完全以他的口吻说相声儿，
, q, k2 w9 G# @2 E0 J乙：嗯？
& l: U. }7 V. }! m* s0 a6 _- w- M6 ~甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
" g8 r+ J, S* m1 p' O乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
乙：是。
+ U/ I2 j* J5 O6 W4 E甲：就是声音特点很接近的，
乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
( P4 i% \! P- B+ E+ B乙：是。
9 e+ m& n; p* k& K6 o3 r甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
& Z+ a# j6 x& Q8 z" X8 I乙：对。
0 [4 x0 u; C( r+ V0 k
甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
) S7 r* z6 L* `& R甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
6 O" }% d0 o1 i2 k- Z# k乙：这话太对了！
: I: _+ H* M0 v/ ^7 ^甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
; O6 m! L5 v7 ?3 e3 r$ u甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
* B5 g- }: Q. [' Y) ]; C: P乙：高！
7 |/ U! D3 Y9 Q9 p* z/ G甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
: v  g, k2 Q9 L+ |7 M1 r甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
7 a/ [0 L% ^! p9 A6 f乙：实在是高！
. h0 s. m9 h# M% o2 b甲：还说到了导向，
乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
甲：什么叫：“高屋建瓴”？
乙：这就是！
& N& h4 q- y1 |% [& p4 A; d甲：人家把这看得彻底儿透。
9 T7 r  s2 [9 K% J0 M3 ?乙：太对了。
1 K* O" Q! U$ e+ t甲：所以说我们说的这段儿，
8 V/ O4 o' Z7 t& P4 B乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
, E+ I! X0 s0 b4 R, W乙：嗯。
( L, \. b* Y7 W. Q7 g8 y甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
- d9 P7 V+ K; X% J乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
# y: y7 P4 m2 J" Z乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
0 y8 n( l. a& f6 y甲：这是最根本的标准。
6 I2 G3 n1 M) X. n( k: b乙：以市场为标准。
' V) u+ a5 g$ n5 N5 W$ I甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
1 w5 V" ~5 J7 E+ ]& q  N乙：诶。
5 O; b4 t; F0 K: |甲：“红”的方法很多，
乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
1 Z, ]0 C' V2 x, `* v甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
2 @7 g5 [: M8 w1 s0 ^" E6 z: p甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
& @: M0 T8 P5 l/ M3 i$ Y6 S乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
$ s# o4 Z( T8 n( U$ J) e乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
6 k3 x' W% j5 D( w+ G  d! ~乙：怎么呢？
/ Y* g1 A* F! i甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
4 b- @+ d" u& |8 d8 G6 t7 x! r3 ]- ]乙：可不。
% o( h8 i! ^1 \8 g9 l; e# Q甲：所以我就设想，
乙：啊？
: e! \+ L" Q# U* R" L% X6 y甲：咱们也办它个场子，
4 n, C6 J. [; {0 g乙：哦？
: h! }# Z- D) W7 \% G9 a$ R+ M甲：试着用“传统相声语言”，
  j) R; l0 z. g6 l6 |乙：嗯？
' O+ ?9 g8 }- A  A" t甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
  a) _7 b+ E+ o/ @& T) ~4 q甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
4 z# k) A0 Y( ^8 f乙：“三味舞台”。
0 Y/ d" S4 R, A( c) H3 Y甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
/ i. P9 L, @, A( Z8 q7 d8 m甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
+ G2 x! q8 f' O) d1 [+ L# w2 m乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
  G" q/ O4 e. W6 T# g) L: z
2 [, p8 {) A2 }& K# w
（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）