浅谈郭德纲相声的语言修辞艺术

花木兰

王锴
黑龙江省绥化市绥化学院文学与传媒学院08 级本科3 班

摘要：点击近年来的娱乐圈，郭德纲一度成为圈儿中最火
的相声明星，他的相声语言诙谐幽默，继承传统又独具创新，
凭借着自己多年的摸爬滚打和厚积薄发，一跃成为现今相声
界中炙手可热的人物。这主要归功他于的语言魅力，他的相声
语言是通过一定的修辞手段来表现其魅力的。
关键词：郭德纲相声语言修辞艺术谐音辞格
“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，我是郭德纲”这
句话如今已家喻户晓。郭德纲和他的德云社也飞速的红遍大
江南北。无论是台前还是幕后，郭德纲都制造了许多精彩的搞
笑语言，这些语言也为他博得了越来越多的掌声。究竟什么原
因让他如此受人追捧呢？ 主要因为他的相声语言是通过一定
修辞手段来达到幽默搞笑的效果。
一、语音的谐音
修辞艺术中语音的修辞手段有很多种，包括谐音、叠音、
平仄、押韵等。在郭德纲的相声语言里，比较常用语音的谐音
现象来提高表达上搞笑的效果。谐音，一般来讲，就是音同字
不同。“谐音是构造风趣幽默的重要手段。”[1]
例如在郭德纲与于谦的相声作品《我要旅游》中：
郭：云南有那个“逮族”。
于： 逮族啊？
郭：那样寒碜。
于：行了行了，这族也不剩什么人了吧？
郭：逮族嘛！
于：傣族！
郭：傣和逮这不一样吗？
这是运用语音的谐音而产生误会的典型例子，将“逮”字
的两个读音混淆而产生了啼笑皆非的笑料。
又如在他与于谦的相声作品《我是黑社会》中：
郭：感谢朋友们，看见你们我打心里边痛快。这个演员大
伙都知道，驴谦。在相声界
于：不不不，于谦。
郭：于。
于：哎，对了。
郭：马户于嘛。
于：还是驴啊这个，马户还念驴。
郭：哪个？
于：于呀，干勾于呀。
郭：干勾于呀干勾驴啊？
于：没有驴，这里头。
郭：于谦，于老师，观众很喜欢。走到街上，说相声的哎，
有叫不上名字的，姓于，于，他就站住了。
于：我还真听话啊，还站住了。
这个例子也是由于谐音造成的误解，将“于谦”的“于”谐
音念作“驴”，运用谐音手法将人变成了形象的动物，使观众们
觉得滑稽可笑。
郭德纲的相声段子里运用谐音这种修辞的地方很多，配
合他的滑稽表演动作，着实吸引了不少相声爱好者。
二、词性的活用
汉语中的词汇有其固定的意义和词性， 如果篡改则可能
语意不明， 或因此引发笑料。相声演员常会借此来巧置“包
袱”，使本不符合语法逻辑的语言变得顺理成章，顺推成趣。郭
德纲更是喜欢把生活中的只言片语通过词性变更等方式变成
自己的“包袱”。
例如在他的相声《我要上春晚》中：
郭：当初有这么一个电视剧叫《雷雨》。
于：哎，对。
郭：哎呦，我特别喜欢这个戏。
于：好吗？
郭：原因就是这里面有你。
于：我上这戏了。
郭：他在这戏里面负责“雷雨”。

于：哎，这雷雨我怎么演呢？
郭：就是一有下雨的戏，你弄个水管子站那浇。
在这段相声中，“雷雨”从一个名词变成了动词，变成了负
责“打雷下雨”，听起来新颖有趣，这也是运用汉语的词汇转变
技巧设计的“包袱”，语言简洁又不失趣味性。
三、辞格的巧用
常听郭德纲相声的人都知道， 他极擅长在相声台词中使
用比喻、拟人、双关、夸张等修辞手法来提高表达效果。下面就
举几个例子看看郭德纲是怎样把这种修辞艺术运用到相声中
去的。
1.比喻用法
比喻就是打比方，”是用本质不同又有相似点的事物描绘
事物或说明道理的辞格。郭德纲的相声中常用到这种比喻辞
格。”[2]
例如在他与于谦的相声《我要幸福》中：
郭：于谦这个人，我的偶像呀！
于：咳，谈不上。
郭：了不起呀，往这一站，嘿！
于：可不就这样嘛？
郭：多精神呀，看这脸，眼睛长得跟丸子似的，耳朵长得跟
饺子似的，鼻子长得跟蒜似的，头发跟粉丝似的，胡子跟海带
似的，豆皮的嘴，蚕豆的牙，这东北乱炖的脑袋。
于：一盆菜呀？
郭：有名呀！
“眼睛长得跟丸子似的，耳朵长得跟饺子似的，鼻子长得
跟蒜似的，头发跟粉丝似的，胡子跟海带似的，豆皮的嘴，蚕豆
的牙，这东北乱炖的脑袋。”就都运用了比喻手法，根据面部特
征选择一些相似物品进行比喻，使语言生动形象，幽默诙谐。
2.夸张用法
《现代汉语》中指出：“故意言过其实，对客观的人、事物作
扩大和缩小的描述，叫做夸张。”[3]这种夸张修辞在相声中利
用得最为广泛，褒则褒上天，贬则贬入地，给观众带来的笑料
更是多姿多彩。
例如在他的相声作品《我这一辈子》中：
郭：“打喷嚏掉下巴， 咳嗽一声肋叉子折了， 横陇地里拉
车，一步一个坎儿，吃糖饼烫后脑勺。”
于：“吃糖饼怎么还烫后脑勺呢？ ”
郭：“糖饼来了，这么一撕，嘚，糖流出来了，这么一舔哗
……”
这显然是夸张的说法。在相声表演艺术中，郭德纲很善于
运用夸张这种修辞手法。
他形容女人难看时说：“大麻子套着小麻子， 小麻子套着
小小麻子，小小麻子里面有一个坑，坑里面有一个眼儿，眼儿
旁边有一个黑痣，黑痣旁边有三根毛———三环套月的麻子！ ”
这个段子也用了夸张的修辞手法。艺术语言总是有所夸
张的，适当的夸张并不可笑，如果夸张到极点，使夸张的语言
与事实之间产生不协调，笑料就来了。在郭德纲的相声中，夸
张这种辞格被运用得恰到好处。
无论是语音、词汇还是辞格的运用，对郭德纲来说，都运
用的恰到好处。他的相声，师承传统又独具创新，将语言学的
内容加入到他的相声作品中。他的出现，不仅为大众带来了诸
多的欢乐， 也开创和引领了中国的相声事业走向更新颖更广
阔的道路。
参考文献：
[1] 王希杰， 《汉语修辞学》｛M｝， 北京： 商务印书馆，
2004，192 页
[2]黄柏荣廖序东，《现代汉语》，北京：高等教育出版社，
2008，240 页
[3]黄柏荣廖序东，《现代汉语》，北京：高等教育出版社，
2008，253 页
艺术论丛
134

大家可以学习一下

天涯海角

通篇看完，评价就是：作者是个典型的象牙塔式无病呻吟的相声空子~

lottechina

楼主的分析真专业。

花木兰

天涯海角 发表于 2014-3-7 02:27
通篇看完，评价就是：作者是个典型的象牙塔式无病呻吟的相声空子~

相声是语言艺术，这是从学术角度分析，并没有错。

手指明月

“学习”了一下，发现作者很可能没听过除郭德纲以外的相声，因为文中所述的几个“语言修辞艺术”，如“谐音”、“比喻”、“夸张”等几乎所有相声里都有用到，因此把此文题目中的“郭德纲”换成其他相声演员的名字，都能从其作品中找到相应的例子，换成其他演员都能套用此文，而且没有任何独特的见解和分析，说的全都是相声里边很常见的东西，给人一种小题大做的感觉，所以非常赞同2楼的评价。

king_cyh

算了、难为码这么多字。

梦回前传

手指明月 发表于 2014-3-7 10:58
“学习”了一下，发现作者很可能没听过除郭德纲以外的相声，因为文中所述的几个“语言修辞艺术”，如“谐音 ...

王自健除外，哈哈哈

也闲来无事

对相声越了解越发现老郭的包袱笑料都没什么新意，都是老的，随着文化开放，那些早年被摒弃的笑料被老郭重新拿出来，取得了意想不到的效果。难怪同行们都不是很服气。时势造英雄。

不过要承认，老郭的表演功力确实非凡，才是他成功的关键。他的作品则差强人意。

手指明月

梦回前传 发表于 2014-3-7 21:35
王自健除外，哈哈哈

王自健也不除外呀，说相声的想不用谐音、比喻、夸张等“修辞艺术”都难，如果要“浅谈郭德纲相声对推广网络段子的贡献”那倒有不少可说的，哪怕“浅谈郭德纲相声对哈哈哈博士的养成”都显得有独到之处，呵呵。

syunq

手指明月 发表于 2014-3-7 10:58
“学习”了一下，发现作者很可能没听过除郭德纲以外的相声，因为文中所述的几个“语言修辞艺术”，如“谐音 ...

这个作者吹捧郭德纲的水平太幼稚，可信度极低

金貼爱相声爱gta

什么玩意儿啊

梦回前传

syunq 发表于 2014-3-8 07:31
这个作者吹捧郭德纲的水平太幼稚，可信度极低

一篇学术报告而已，没必要加上相声圈的是非，呵呵

梦回前传

金貼爱相声爱gta 发表于 2014-3-8 09:49
什么玩意儿啊

呵呵，呵呵

小糊涂粥

小同学这种自主思考和写作的精神，是值得鼓励的。至于内容、观念、功夫、见识，还是可以再提高的嘛。

0简单0

楼主分析的真透切