杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）

汪荣照

(三)群口相声　　三人相声或多人相声叫群口。三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等。八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释辩解，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。
　　请看传统相声《扒马褂》这段，就表现了捧、逗、赋缝三者之间的关系。
. L9 r# m4 j) @; S　　乙 嗳，说可是说，您可别云山雾沼的!
7 {9 O- @1 D  m7 S) W　　丙 这叫什么话呀，就凭我这学问怎么能云山雾沼的哪!他刚才说我叫人问住了，那不
- |0 a: u/ R5 a4 K: d4 R8 E! h　　是问住了，因为我这人学问太大了，我说出话来，那些人不懂哪，我赌气就不理他
　　们啦，这样就好像我叫人问住了，其实不是。再说，就凭我这学问、能叫人家问住
　　吗?您说什么事情咱不知道啊，就拿昨天说吧，我说得刮风，结果半夜里就起风
, ~- X& A4 B* P( }　　了。
8 q" b( k  m6 ]( U2 r  h　　乙 倒是有点风。
# ]( R' l- c2 T: A　　丙 有点儿风?风可大了，整刮了一宿啊，嗳?我家里有一眼井您知道吗?
2 M0 U3 n# K% _7 `3 g& s" X) s　　乙 不就靠南墙那个吗?
8 J& ?, B% n% q% p　　丙 是啊，您就知道那风多大了，一宿的工夫，把井给刮墙外边去了。
　　乙 什么?
; F9 q& _2 {/ s* x; c/ J0 w　　丙 把井给刮墙外边去了。夜里我正睡觉呢，楞叫大风给吵醒了，我听着光登光登的，
　　溅了一窗户水。天亮我这么一瞧，院里井没了，开大门一瞧，井在墙外头哪!
　　乙 没听说过。
　　丙 这我能说瞎话吗?你要不信，你问他去。(指甲)
' G6 m2 [# U1 ]; s4 j: Y　　乙 (问甲)跟您打听点儿事。您说风要刮太大了，能把井刮到墙外边去吗?
6 ~5 P; y& d& _- n; [　　甲 像话吗?井会刮到墙外边去了?
　　丙 (扒甲的马褂)你把马褂脱下来吧!
4 n0 r, h  u# c) A! }* g　　甲 嗳!你不是不要了吗?
6 R7 V& t9 s" `; I+ P. H# C7 U. V　　丙 不要啊!我家里那眼井刮到墙外边去了，你怎么说不知道哪?(要扒甲的马褂)
　　甲 噢!(向乙说)他家里那眼井啊!
　　乙 是啊。
　　甲 不错，是刮出去了。
　　乙 是刮出去了?那就问你吧，怎么刮出去的?
. I/ ]! v! |" K　　甲 你听着呀，不是他家里那眼井吗?井，你懂吗?就是里头有水!
　　乙 废话，井里怎么会没水啊!我问你怎么刮出去的?
; l+ P; F: N" d' ~4 o　　甲 怎么刮出去的?你听着呀!他不是他这个啊!他那个井啊!横是水浅了，压不住了，
　　刮出去了!
# F4 V1 c/ `" s9 s7 D6 [7 k# z　　乙 不像话，你就是干井也刮不出去啊!
　　甲 你说刮不出去，眼睁睁的刮出去了!
　　乙 怎么刮出去的哪?
* L( u; L& V# i) _/ b# X+ n; U　　甲 你听着啊!你不是问他家那井怎么刮墙外边去了吗?因为他家那墙太矮了!
% M" E+ u5 {& c9 Q/ m7 @9 u/ a　　乙 多矮也刮不出去呀?
( E2 o3 r2 ]$ E9 o( L: l4 |1 E1 |　　甲 他家那墙不是砖墙。
　　乙 土墙也刮不出去呀?
　　甲 是篱笆墙，篱笆你懂吗?
　　乙 篱笆我怎么不懂啊!
　　甲 懂，啊!懂就完了!
　　乙 什么就完了?我问你这井怎么会刮到墙外边去了?
# B" ~3 Z1 A( ^7 C2 I3 k1 E/ S　　甲 还没明白哪?
　　乙 你说什么啦?
$ H& A0 m' L6 z5 n2 v' P　　甲 你不是问这井吗?噢，是这么回事，因为他家那篱笆墙年头儿太多了，风吹日晒
　　的，底下糟了，离着这井也就二尺来远。那天忽然来了一阵大风，篱笆底下折了，
　　把墙鼓进一块来，他早起来这么一瞧，睡眼蒙胧的：“哟，怎么把我井给刮到墙外
　　边去了?”就这么给刮出去的。
　　乙 噢，这么回事!

4 D7 ?/ Z$ R. [　　三 相声的构成

$ b+ o$ E; m0 z! P　　一段相声要由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”、“底”这么几部份组成。
% f' O/ U( Z/ y　　1、什么叫垫话
　　垫话就是说正活之前的一些话。一段相声能不能吸引观众、能不能把观众的注意力引到你所表演的节目中来，垫话起着很重要的作用。
　　老前辈特别注意垫话的作用，我们的老师，已故相声演员杨海荃说：相声的垫话很重要、比如你这段相声接上一场的节目、上场的节目很“火”，观众的情绪还没平静下来，你上去之后如果不说几句即兴垫话、开门入活，观众一下子听不进去，还在议论或想着上一场的节目，那么你演的再好也不行。所以垫话确实是必不可少的。
　　垫话往往有的是即兴表演，也叫现挂。比如上场是坠子很“火”，观众欢迎，情绪活跃、那么相声上场时，就要把有关坠子表演的情况说一说。“刚才是河南坠子，您听嗓子多好，字正腔园，唱出来好听，您坐在哪儿是一种享受。我就不行啦，嗓子不好唱出来什么味儿都有，就没人味儿。观众乐了，情绪来了，非得听你这段相声了。
5 n2 n* ~  l: C6 ?& N# N+ Q8 Y　　从近年来的作品中看，垫话已成为必不可少的部份了。垫话也要有笑料，没有笑料、就没有起到垫话的作用。比如《东京客人》的垫话：
3 M% ?5 a. p* Y' y5 |　　甲 ×××同志。
* R) _8 L, Q& r- ]. r/ a0 Y3 A　　乙 ×××同志。
, K) I& V) D- d4 F　　甲 ——嘿——，
　　乙 您有什么事!怎么啦?
* w3 t% M5 R4 {" \! c　　甲 想问您个问题，
　　乙 歪客气、问什么您就说吧。
　　甲 我伯您不愿意，
, o/ \) f/ D& V3 z8 @　　乙 瞎，问个问题，有什么不愿意的，您问吧。
　　甲 啊——我怕您生气。
* K, |! D: N- S, i% [6 S. Z　　乙 您这是怎么啦，问个事我干嘛生气!
7 j; {4 z9 F/ A+ s9 g$ q　　甲 不生气?
2 O# f6 i" q9 z7 U' M　　乙 不生气。
+ h. b( e/ e% w' L( [& ?　　甲 您妈是不是日本人?
5 v5 L7 R7 }- h0 X　　乙 你妈才日本人哪!
" V+ A. j% V9 t4 |8 X　　甲 你不是说不生气吗?
9 t2 f7 d7 S0 l; N" |　　乙 有你这么问的吗?
　　甲 怕你生气才跟你商量半天嘛，你说不生气我才问的，生气了不是?
  }5 R( e! P2 _9 Q8 `　　乙 我能不生气吗?有你这么问的吗?哎!你妈，不是法国人?
3 X) B. K/ Z  V; X1 s　　到此，垫话结束了，包袱响了，把观众自然而然的引到你要表演的相声中来了。
　　2、什么叫瓢把儿
　　瓢把儿就是入活的“搭桥”，起个承上启下的作用。比如《东京客人》垫话说完之后，下面是这么几句：
4 y0 ^, s6 R4 u( q　　甲 我这么问你是有原因的!
: m) a9 D1 t* A8 u1 \　　乙 有原因?什么原因?
1 }) d( j' p" ]8 M9 F/ J9 {　　甲 有一个日本老太太正找您哪!
　　乙 找我?
　　甲 那日本老太太点名找×××说是她的儿子。
　　乙 真有这事儿?
. n0 E& t8 F5 \8 {, d2 b6 H　　这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
　　3、什么叫活儿(也叫正活或活身儿)
# h# u% S1 \( \7 ]　　活儿，就是一段相声的中心，一段相声的正文。叙述情节、刻画人物、表现主题主要靠它来完成。活儿是由好多个情节组成的，每个小情节，必须有笑料，作为一个情节的结束。既有一般，又见高潮，一浪高过一浪，活儿中的各个小情节都要围绕着一个中心，沿着一条线索展开，这样才能直线上升而不至于“折腰”也才能紧紧地吸引着观众。
　　相声是真真假假，虚虚实实，真中有假，虚中有实，既含蓄、又夸张，观众才爱听，爱看，使观众如临其境、逐渐的就入“底”了。
　　4、什么叫底
: [  {6 S: e, h7 q; I　　底就是一段相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
' I8 J6 z' w0 m　　一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。
' L1 ~3 J; T7 Q0 p3 Y) W. l- @1 E- H　　那么一段相声什么时候“攒底”好哪?最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：
　　甲 说到这儿×××的爱人过来啦××饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧!
6 @. Y3 |/ ^5 g. l　　乙 对，这顿饭可太有意义啦。
　　甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。
　　乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
- t* v, `! j% H　　甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太
& M% X3 Y) h5 T9 A2 i! Y　　太和中国老太太谈判啦。
! C/ i6 J# N& q　　乙 瞧这热闹劲!
　　甲 我一看找到了×××，就跟中日友协的小赵告辞。小赵说：“你别走哇、为了找×
) [2 I- R+ {6 d! O　　××，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以
　　后，啊!桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在
　　中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
7 S* S  n; y" b! s6 C7 \4 Y　　乙 还挺有礼貌。
0 P5 ~: r4 d  S+ E' |8 s6 }　　甲 刚要吃饭、我一看，××没进来。
　　乙 哪去了?
　　甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪!
　　乙 这你着什么急呀，那个×××没在，我替他吃得了呗。
4 {- n! e8 q/ \　　甲 有你什么事呀?
　　按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
　　原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版

　　作者：杨振华、金炳昶
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