查看: 405|回复: 0

[相声理论] 杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（五） [复制链接]

汪荣照

版主

相声大家网赚指导

Rank: 14

UID: 36975
坛酒: 10
咸菜: 2016
馒头: 1772
包子: 31185
分享: 3115
在线时间: 1112 小时
注册时间: 2010-4-24

电梯直达

1^#

发表于 2013-11-21 23:24:59 |只看该作者 |倒序浏览

(8)俏皮话、反正话包袱　　俏皮话也就是歇后语，就是由前后两个部份组成的一个句子，前部份似谜面，后部份似谜底，而基本意却在后半部份，听起来很幽默。如《买伞》：
　　甲您别找我们换。我们是来什么卖什么，质量问题我倒是想管，可被窝里伸脚丫——
　　乙怎么讲?
　　甲我们算第几把手?铁路警察我们也管不着那段儿。
　　这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉，就是把正话说反了，反话说正了，从而引起了笑声。如《小段》：
　　甲我是小孩。
　　乙小孩是我。
　　甲我骑自行车。
　　乙自行车骑我。
　　甲我鼻子大。
　　乙我大鼻子。
　　这就是正话反说，词不达意，从而引出了笑料。
　　(9)重复包袱

　　重复，就是通过多次强调文字完全相同的语句，或多次重复地说同样的话，就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。
　　甲同志，我们厂的情况，简单的向您汇报一下，我们是协作企业由四个大厂、五个合
　　作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
　　乙这就完了，我这伞怎办?
　　甲同志，我们厂的情况，简单的向您汇报一下，我们是协作企业、由四个大厂、五个
　　合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
　　乙我这还没解决哪!
　　甲同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下……
　　这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》：
　　甲做一个相声演员要有广泛的爱好。
　　乙对，什么都得会。
　　甲你会的就很多。
　　乙不敢说太多，一般的都有两下子。
　　甲这我知道，他画的山水画……
　　乙跟真的似的。
　　甲他雕刻的金鱼……
　　乙跟真的似的。
　　甲他捏的那小泥人……
　　乙跟真的似的。
　　甲他印那假票子……
　　乙跟真的似的，我不会呀!
　　这种三番四抖的包袱，也是重复的手法。
　　(10)意思相反包袱
　　这就是我们常说的出乎意料之外，合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法：
　　甲我往屋里一看，×××的中国妈、日本妈，他爱人孩子都坐满了，桌子上摆满了中
　　国菜、日本菜，嘿!真好。
　　乙好!
　　甲好!什么好?
　　乙怎么啦?
　　甲 ×××你太不够意思了，为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着，你们都
　　进屋吃去啦，不管我啦，我告诉你，你们不是不叫我吗，没关系!当时，我一狠
　　心，一跺脚，干脆!
　　乙回去了。
　　甲我进去了。
　　按着事物的发展规律，既然一狠心，一跺脚，那就是回去了，可恰恰与此相反，却自个儿进去了。出乎意料，合乎情理，从而产生笑料。
　　(11)打岔包袱
　　打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈，请看《小段》：
　　乙大爷!
　　甲啊!
　　乙您吃饭了吗?
　　甲我出汗了吗?没有，药吃的少。
　　乙您听不见哪?
　　甲你要买线哪?
　　乙不对。
　　甲上税?上什么税呀?
　　这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
　　(12)对照包袱
　　对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格，不同相貌的人，加以对照而产生的效果。如《垫话》：
　　甲您看刚才那位女演员往台上一站，观众就给四个字的评语。
　　乙那四个字?
　　甲上人儿见喜。
　　乙好看。
　　甲我往台上一站哪，观众也给四个字的评语。
　　乙上人儿见喜?
　　甲伤财惹气。
　　乙我要往台上一站哪?
　　甲也给四个字的评语。
　　乙伤财惹气，
　　甲执行枪毙。
　　这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。
　　(13)曲解包袱
　　曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解，从而产生与原意不同的解释，产生了喜剧效果。
　　如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法：
　　甲现在外国都在向中国学习，
　　乙为什么哪?
　　甲学习中国的“三突出”!
　　乙有这事吗?
　　甲这不是我说的，
　　乙谁说的?
　　甲阿尔巴尼亚一把手说的。
　　乙一把手谁呀?
　　甲霍查。
　　乙他说了吗?
　　甲不信哪?报纸上写着哪。
　　乙还登报了。
　　甲报纸拿出来一看，造反头子楞了!
　　乙怎么了?
　　甲报纸上登霍查，不光登霍查两个字。
　　乙怎么登法?
　　甲写上全称，思维尔霍查，
　　乙外国人的名字，都是这么个登法。
　　甲他一看，霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了，思维尔是一把手，霍查这小子
　　怎么出溜到二把手去了。
　　乙那是一个人!
　　甲对了，对了，一个人，那谁和我说过，思维尔是一个人，这就和那列宁似的，有叫
　　列宁的，有叫列宁格勒的。
　　乙去你的吧!
　　这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人，由于知识缺乏，楞说成是俩个人，而列宁和列宁格勒本是两回事，而却曲解为一个人，从而产生了笑料。
　　再如传统相声《批铡美》中的一段：
　　甲包公一瞧陈士美来了，赶紧往屋里让。
　　乙怎么让的?
　　甲 (学天津话)哟嗬!驸马爷来了，陈大爷您老屋里请。
　　乙你等会，这包公说话怎么这味儿?
　　甲老包天津人。
　　乙你有什么根据?
　　甲到天津一打听全知道。
　　乙知道什么?
　　甲天津包、天津包的、就是说包公是天津人。
　　乙没听说过。
　　这就是曲解天津包，本来天津包说的是一种著名的食品，而演员曲解成天津包是说包公是天津人，并以此为据，因而产生了包公是天津人这个包袱。
　　又如《改行》中的：

　　甲皇上戴的帽子叫“王冠”。
　　乙噢!
　　甲皇上穿的外衣叫“龙袍”。
　　乙是。
　　甲皇上写封信叫“御书”。
　　乙对!
　　甲皇上死了都有名。
　　乙叫什么?
　　甲叫驾崩。
　　乙怎么叫驾崩哪?
　　甲就是弄俩人驾出去给崩了。
　　乙没听说过。
　　这都是曲解的手法出的包袱。
　　(14)跳出包袱
　　如《春回大地》中的：
　　甲 ……三年见成效啊!捷报传四方，看，那是去年刚建的机床厂——
　　乙出机床的。
　　甲那是去年刚建的钢铁厂——
　　乙出钢铁的。
　　甲那是去年刚建的服装厂——
　　乙出服装的。
　　甲那是去年刚建的新广场——
　　乙在——广场出什么啊!广场什么也不出。
　　那是去年刚建的新广场，是属于跳出的手法，前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场，跳出了规律之外，从而产生了笑料。
　　(15)颠倒包袱
　　事物的颠倒，语言的颠倒，都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的：
　　甲你不要怕，要敢说话，要有大无畏的精神，要敢上五天揽月……
　　乙那叫九天揽月。
　　甲要敢于下九洋捉鳖……
　　乙五洋捉鳖。
　　甲我这差四个洋呢——
　　这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇，我拿出钢本日记笔呀，自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女，不，我们闺女长的像我”，都是由于语言的颠倒产生的笑料。
　　(16)矛盾包袱
　　关于矛盾出包袱，有不少的相声使用了这样的手法，就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说，从而产生喜剧效果，如《戏剧杂谈》中的：
　　甲直到现在、我研究戏剧五十多年了……
　　乙您等会儿吧，您今年多大岁数?
　　甲四十三岁。
　　乙研究戏曲五十多年啦。
　　甲啊，所以呀。
　　乙今年您四十二，怎么研究戏剧五十多年呢?
　　甲啊，是啊，它这个，差点是吧?
　　乙差点呀，差多啦!
　　甲是啊，你听着奇怪呀。
　　乙啊。
　　甲是嘛，连我听着都奇怪!
　　在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了，而年令却才四十二岁，当乙再问他研究多少年时，甲语言支唔搪塞，不能自圆其说，因而引人发笑，由矛盾而构成的包袱，明快、具体，讽刺力强，效果也强烈。
　　(17)跟着跑、顺杆爬包袱
　　所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么，你说东就是东，你说西就是西，这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的：
　　甲电影一开片，一个女的在水牢里关着，旁边站着一个人，一边打一边问，你还跑不
　　跑，你还跑不跑……
　　乙你说那是红色娘子军。
　　甲对，是红色娘子军。
　　乙挨打那女的叫琼花。
　　甲对，琼花后来跑了，她在前边跑。后边有人追，追到河边上，看到一只鞋，打锣那
　　小子还喊哪。
　　乙喊什么?
　　甲少东家，在这儿哪!
　　乙你说的那是白毛女。
　　甲对，白毛女跑到深山沟里，头发都白了，弄得人不人、鬼不鬼的，后来八路军来
　　了，解放了他的家乡、喜儿乐坏了，高兴的挎了个线笸箩，从山上往下跑，跑到小
　　河边还唱哪!
　　乙还唱!唱什么?
　　甲河边的青蛙呱呱的叫哇!
　　乙你说的不是白毛女，这是刘巧儿。
　　甲对，刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。
　　乙又刘巧儿啦!
　　甲刘巧儿这人大公无私，敢向不良倾向作斗争，有人出去干私活，他上去就拦住了，
　　站住，你们干什么去，这是走资本主义道路，后来他跟他爱人干起来了，一把就给
　　喜旺推个大仰面叉。
　　乙唉，你说的这是李双双。
　　合对，我说的就是李双双。
　　乙我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。
　　这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。
　　(18)赏踹包袱
　　就是先把事物或人物捧的高高的，而后又突然的给予贬低，从而产生喜剧效果。如《垫活》：
　　甲哟，×××同志，久闻大名，如雷贯耳，浩月当空，名驰宇宙，往日终不得暇，今
　　日相见真乃——
　　乙三生有幸。
　　甲也不怎么样!
　　这几句就是先捧后蹬，先赏后踹出的笑料。
　　(19)误会包袱
　　使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的：
　　甲这位扮演孙权的上台得报名呀，可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘
　　了。
　　乙是呀。
　　甲上场之后、一抱拳，“俺孙……”孙什么，他想不起来了。
　　乙那怎么办哪?
　　甲在舞台的边幕上有位管事的，一看哟，忘词了，怎么名字都报不上来啦、你不是扮
　　演孙权吗!他小声告诉他：“孙权哪，孙权。”可是台上这位哪，一忘词什么也听