笑谈艺术特点

sota1999

甲 相声演员有个特点。
乙 什么特点？
甲 上台便喜。
乙 对，一上台就得喜气洋洋的。
甲 因为咱们是笑的艺术。
9 B7 l. F5 k6 Q; ]# m5 I. }* Q乙 得让大家乐呵。
甲 所以我们经常得锻炼脸部的筋肉。
乙 这还得练？
; e1 @$ u# k9 l% d/ d甲 那当然了。得让脸上的筋肉和皮肤松弛，甭管嘴咧的多大，肉皮儿得够用。
3 \. m: S) |& S' D乙 要是肉皮儿紧绷绷的呢？
甲 不行啦，脸上的肉抻得慌。太紧了，不能乐，不然嘴一咧，“日——”，眼闭上了。
/ R9 b4 `2 i% N$ r  e乙 要睁眼的话呢？
甲 一睁眼，还得闭嘴，要不皮肤拽着，眼睁不开。
" D# ~+ h; @# E4 h3 ]3 C乙 好嘛！你说得太玄了。
/ p) T, ~9 ]3 B/ [甲 笑是我们相声艺术的特点。
7 V4 f7 g( i3 y8 |6 I# H( ?. L+ i乙 要是不笑呢？
9 h+ k4 H6 F1 `4 I* E: M甲 那就不叫相声了。
乙 你说的内容大家爱听就行。
2 H. w- w2 `, q3 w5 D甲 不行，没特点了。
/ s$ _+ h/ s: D- J$ h" p& @! k7 Q乙 是吗？
甲 《秦香莲》的故事情节好不好？
乙 秦香莲拦路喊冤，包公怒斩负心的儿郎，好哇！
$ n* D$ c) L5 g8 T. o甲 戏剧去演好。演员在后台酝酿好感情，一上台就是哭腔。“喂依——”，甩袖子把脸挡上，观众看着合理，舒服。
9 E: ]7 O* o# \& j, I# l/ n3 T; K! }# |乙 相声演员要这样演呢？
甲 观众不干呀！咱们俩上台全用袖子挡着脸，（二人表演）底下该琢磨了：“嘔，他俩准是挨了批评，你瞧，都没脸见人啦！”   
乙 谁呀？
甲 把袖子放下，一露脸，把观众吓一跳。（二人怒目对观众表演）话说秦香莲带着俩孩子，
, x9 K% A0 ~/ ?" @4 b乙 一个东哥一个阿妹。
甲 路上多辛苦呀，从乡下一直走到城里来。
乙 那时候也没有公共汽车。
甲 可陈世美不认妻子，不认心肝骨肉。
乙 这小子真不是东西！
" g& V; F! z! k! M) M+ X4 c甲 忘恩负义的陈世美，感情你现在穿好了，你看我们，……我这后跟儿都磨没了。
乙 嚯！演不了了。
3 b: ^+ p+ D* l1 C( h  T6 ~* o9 l. p甲 能演出戏剧的效果来吗？
) P2 x, l" e* ?乙 差远了。
甲 因为这个内容不适合相声表演。
0 |, @* f' H$ S, `4 `" b1 {乙 对。不能忽视艺术特点。
甲 艺术范畴很大，各种形式相互都有影响，但每一种形式都有它自己鲜明的特点。
2 N% ?7 O, U! U5 a. z乙 对，不能用一种艺术形式完全取代。
- k+ [9 y5 {( \0 K2 }$ C2 k  h甲 拿画画儿来说吧，大型舞剧《丝路花雨》是根据敦煌壁画上的情节与舞姿构思创作出来的。
乙 画儿能搬上舞台了。
" n% g2 |& t& \! u甲 可分什么画呀。画里还有静物画儿。
; B3 [9 Q( Y3 Q' F+ a! o- L, P乙 看过，画个蔬菜、水果、花瓶什么的。
甲 展览馆展多少天，都有人去欣赏。
% [" a% z3 o% Q乙 静物画儿能搬上舞台吗？
, Y9 V7 x  X( h- Y8 o% U4 o甲 桌子上放一个盘子，上边摆上四五个包子。观众在底下看十五分钟。都吃饱了还能坚持，赶上几个没吃饭就来的，瞪着包子闻着味儿，受得了吗？
2 X" r7 `. {6 p3 Q: K乙 好嘛！非把馋虫勾出来不可。
甲 再加上灯光处理，场上一个暗转，再看——
乙 怎么样？
% _  P  @1 B( W) B4 F2 M甲 盘子空了。
乙 包子没啦。
甲 有人还上来讲理呢：“花八角钱买票，光让看包子，这回，回到家和家里人也能介绍介绍呀。”
- s+ e$ b& @1 q乙 介绍什么？
2 S, N1 A1 _  }* b甲 “那包子是西葫芦馅儿的！”
% _3 S5 f5 z/ W7 d0 I( h乙 歐，给你吃了！
7 v! y$ h% J/ [. A甲 所以说艺术的特点是艺术的生命。
( D, l6 A+ H" ]/ O/ [乙 没了特点就没了艺术。
甲 艺术由于特点鲜明，引起了人们的喜爱。为了宣传，硬要在人们喜爱的形式上加上违背艺术规律的内容，效果可适得其反。
乙 你能举个例子吗？
甲 过去杂技团有个传统节目：踢碗。
乙 对，用脚把碗题到头顶上，那节目要求技巧很高。
) H5 S! C1 |! Z8 ~) U甲 非得要加上政治色彩，让顶碗对观众有政治教育意义。
; p" C' p# @7 }乙 呦，那怎么办呀？
3 Q  m) u' [( P2 \甲 琢磨半天，演员想了个办法。
0 N& w1 f# k9 K$ R9 w' }乙 什么办法？
甲 演员扮成要饭的样子，趿拉两只鞋，手里拿着一个碗，拄着一根木杖，先忆苦，告诉大家，这是旧社会要饭的碗。然后灯一亮，现在日子好了，丰衣足食，不要饭了！把棍一扔，用脚一踢，把碗踢到头上，表演顶碗。
乙 这么演行吗？
甲 开始不错。暗暗的灯光，演员忆苦，效果很好。灯一亮，转为欢乐，使劲一踢——，他忘了，平常他穿的是紧口的练功鞋。
乙 今天呢？
$ g' F( G2 |/ B/ r6 X甲 今天是趿拉两只没后跟儿的破鞋。
, v1 g+ \" s  }乙 那碗踢上去没有？
甲 碗是踢上去了，鞋跑观众那儿去了。
; F) u9 Q0 `& W8 a* r9 p, C2 _  ~- o乙 甩出去了。
! X+ d) f+ l9 W' ]- e$ D甲 捂着碗，现跟观众要鞋：“受累，您把那没后跟儿的鞋递给我。”
乙 嚯！这怎么演呀！
- X; Z3 a; S- q* r' m甲 您看，不但影响了演出，而且破坏了艺术。
4 B& C$ L3 g& f. J/ X乙 看来这种牵强附会的东西是要不得。
甲 艺术的魅力，蕴藏在艺术本身的特性之中。
* l" }" |  |# S4 Z9 I. O乙 对，全是外在的东西，就吸引不了人了。
甲 老舍的《茶馆》看过没有？
, ^0 S0 W8 O2 [5 @8 Y4 L乙 那人民艺术剧院给演活了，现在搬上银幕了。
甲 这个剧里，没有说教，没有政治术语。
乙 只是讲一个茶馆“掌柜的”的兴衰史。
4 A# N# M* w. g甲 可在西德演出时，国外评论：《茶》剧说明了一个鲜明的道理，只有社会主义才能救中国。
1 D1 H( D. j2 Z* A$ W3 U乙 真深刻呀！
甲 通篇去讲社会主义救中国，能起到这样的宣传和教育意义吗？
& q9 ?) J$ s9 ~1 z$ K! ~1 ?乙 那就成报告了。
甲 不注意研究艺术的特点，最后的结果是使艺术走向死亡！
乙 有这么严重吗？
甲 再给您举个例子。
乙 你说说。
3 i+ v& [0 b. c0 x7 Q. t- j$ z1 x甲 对口词看过没有？
$ P1 z% u) O5 J% d6 F乙 过去经常看，后来没人演，也没人愿意看了。
甲 知道为什么？
4 _' x% R* q/ n& O乙 不知道。
甲 我来讲讲原因：对口词原是个很不错的艺术形式。六二年，战士业余演出队演出了第一个对口词——枪杆诗。
乙 两个小战士演的。
0 p/ \/ A: e! J9 Y甲 一人手持一杆钢枪，威风凛凛的跑上场。
/ _2 ]( Z, l+ r, f乙 生龙活虎。
5 N. q2 [- T& ~/ i甲 说起词来也干净利索：枪！
) |3 v. B. h+ u, Q' i乙 枪！
8 l  k( d' J" H, s5 c甲 革命的枪！
乙 枪！
甲 战斗的枪！
+ |, g- x+ \( X' n乙 枪！
甲 持胸前。
3 F$ `; p* h- P8 j7 p6 c乙 枪！
甲 扛肩上！
乙 枪！
* n5 X5 `. Z* `+ \4 P' G甲 上靶场！
' U1 |2 s3 N4 ]* R# N乙 枪！
甲 练兵忙！
乙 枪！
4 W* Y4 \  B0 ~甲 手中的武器；
乙 枪！
% o' K( {" V* I% B" M$ ^$ J甲 胜利的保障！
. \* S, [7 a4 ^9 J2 w乙 枪！枪！
甲 呛布龙咚——咚枪！
乙 你怎么打上锣了？
甲 说不上来了。
乙 对口词就是这么快！
' X# o8 Q$ ^. K0 p4 @甲 这个节目演完了，观众热烈鼓掌，舆论一致赞扬。
3 d3 Y+ Y! Y6 j- D) D* c; }乙 对，第二天报纸上就见文章了嘛。
: U: f* Z( W- Y$ q甲 因为这形式有特点，表现了战士冲上战场，杀气腾腾的劲头儿。
乙 符合战士的生活实际，真实。
甲 可后来，只要对口词这个形式一演，大家就皱眉头，弄得没人演，没人看了。
7 U( v4 a6 A( a- E5 s/ f3 {3 d乙 因为什么？
# ~; `7 u( _5 \0 u! u4 x甲 大家都说，没特点了。
, v4 Z6 F4 G- A; F7 ~+ l乙 各行各业都演对口词？
甲 呵，农民也演。
乙 也拿枪上来？
甲 人家拿枪干嘛，拿镰刀。
8 s) Y' p+ D, U; K" s$ k8 U乙 镰刀？
7 g4 `* v2 t9 g/ g6 {0 |甲 呵，“镰刀！镰刀！”上下挥舞。
  [% s- W) C9 I乙 嚯！这通乱砍！
4 n' J6 ~/ I$ Y1 f# o甲 镰刀在地下割，往头上挥干什么？
* V- M' n* @4 y% _乙 看着不舒服。
3 Q- }; k' p4 _, \! @甲 工人也演对口词。
乙 喊什么？
1 b! z' v- W9 _甲 也是工具。“齿轮！车床！齿轮！车床！”
! b) K* u: \# {0 ^- Y乙 嚯！多绕嘴呀。
甲 喊着喊着就绕一块去了：“齿轮！车床！车床！齿轮！吃吃！吃吃吃吃！”
乙 这是吃什么呀？
甲 都喊自己的工具，医务工作者喊什么？
乙 那就喊听诊器吧！
' v% b# R% `- b& |! o2 T* t甲 耍不开呀！喊着也不上口：“听诊器！听诊器！”
乙 是不好听。
( o! F0 {8 Z. i. H( t6 n+ W! y甲 后来有人给出了个主意。
乙 喊什么？
甲 手术刀！
% P+ d6 L+ X/ N' P* }. b乙 手术刀？
甲 呵，嗵嗵跑上来：“手术刀！革命的刀！手术刀！开膛的刀！左一刀！右一刀！上一刀！下一刀！”
乙 这都什么呀！
! ?$ I- z8 G. b4 }" f( X甲 观众明白了：“这不是开刀呢！”
乙 这是干嘛呢？
9 K1 k! D& T$ X2 B( R, @甲 屠宰场剔肉呢！