相声中的“小快板儿”

汪荣照

古人云："不积跬步，无以至千里;不积细流，无以成江海。"相声艺术之所以有今天，就在于他集百家之所长，不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。　　快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式，有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏，台词合辙押韵，通俗明快，优美动听，铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
/ N/ ^2 z" v4 e) w+ S$ K2 b　　快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅，节奏感强;通俗易懂，朗朗上口"的语言特点，对相声的影响非常明显，因为快板儿和相声同属曲艺范畴，且又是"近亲"，好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声，高凤山、王风山、石富宽、张志宽，朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟，你像马志明啊，侯耀文哪，祥瑞啊，宝丰、佩元啊，等等，好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方，又常常同台演出，快板儿吸收了相声中的喜剧的特点，有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色，从而充实、丰富了相声的表现手段。
　　相声中有整段的《数来宝》，据说老艺人里戴少甫使得最好，每场必演，是每演必响，深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子，既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感，又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥，下面咱们说点儿具体的。
' ^1 e) Y9 \0 L+ N2 L! ^. Q4 f　　相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙"，或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》：
　　竹板一打点儿对点儿，听我唱段小快板儿。
　　我家有个油灯碗儿，祖辈流传二百载儿。
　　奶奶灯下纳鞋底儿，扎了满手窟窿眼儿。
2 J+ f, j- ~) ]8 J7 P　　我在灯下连写字儿，落了一个近视眼儿。
　　自从修了水电站，电灯拉进家门槛儿。
　　干活读书不费眼儿，油灯碗儿送进了博物馆儿。
* \0 }! ]% s1 |3 H, p7 h" ]" c/ w　　再看许多创作的相声《红梅》中的一段：
　　甲：不懂的现学，不会的现练。就在二嫂子的带动下，没几天儿，把个代销店真办起来了。
$ V# ]# @3 M: G. o1 F$ I8 O　　乙：房子那?怎么解决的?
　　甲：就在居民楼里，现腾出两间房来。
# E" ]0 R- j; [4 J8 b9 s. F　　乙：就这么点儿小地方啊?
$ B: I9 S* {* p8 Q9 w# z　　甲：哎!你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点儿，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴，有烟卷儿，有背心，有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早，贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
& X" P8 C2 v. I- P) s6 X. Y* w; @, H　　乙：嘿!还真全啊!
" R9 I& I7 _5 ]: |/ L* }$ F. d　　这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点，通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用，与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有，如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿：
4 g) I# @3 Y5 K' n& @: N　　乙：我们上联有个"天"?
　　甲："天"?"地"呀，这还……"天"对"地"呀，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐哪，雾蒙蒙，开市大吉万事恒通……(以手击节，越数越快，如同上满弦的马表，且配合一定的形体动作)
8 e  L( c# R! G. K$ d$ d# |　　乙：您看那有有学问人这样!(学甲)
　　再如姜昆、李文华的《花与草》：
/ T- Z5 J" n) U4 L　　甲：你比如说工厂生产有了问题，我们乔厂长开个大会。
: }: m7 l  D3 u, a. P　　乙：管开会。
+ S/ k& T2 l" J; @! X/ |　　甲：两句话，人家乔厂长就能把生产问题解决了!
　　乙：怎么两句话呀?
　　甲："同志们!大干快上争贡献，力争任务提前完。"
3 R) _0 \$ s: ?0 H/ Y　　乙：完了?
2 L6 I1 _( x9 Y" q. x6 M" K　　甲：生产嘛，两句话解决问题。
　　乙：这倒真省事。质量要有问题?
, I9 R& m# h, M6 p* ]. k2 [! m　　甲："同志们!努力做到红与专，各个把好质量关。"
% t, M. h% t  A- s7 U　　乙：又完了?清洁卫生方面?
　　甲："同志们!人人当好后勤兵，消灭四害讲卫生。"
　　乙：馒头碱小了?
2 X  g8 W2 V5 i7 w/ D　　甲："同志们!抓革命促生产，蒸好馒头使好碱。"
" [3 l$ B* Y* K- l　　乙：还是馒头铺的!职工住房太紧?
% _- J" J7 `. h9 N9 H$ k　　甲："要想住房不要忙，盖好大楼就有房。"
4 N+ O7 f) u( Z# E) [2 P/ X7 j4 m( Z　　乙：废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!
" z/ W# C$ L: r3 p　　莫里哀说过："节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱，一般来说不会太响，不会是"山崩地裂"的那种，但对于"调度"场上"温度"，活跃气氛大有裨益。
　　再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底"：
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5 g: k* d! t0 j　　甲："……老马十块给他写八块，老张二十给他写十五，老李三十给他写二十三……"
　　乙：你这叫写假帐!
　　甲："写假帐，写假帐，派出所不管，税务局不问。这比贪污还省劲!"
　　乙：你不害臊!
+ k$ L# ]5 x+ ]6 C$ _" ~* T& v+ F　　甲："不害臊，不害臊!干气猴，你办不到!"
　　乙：恬不知耻!
　　甲："不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二，四得四;四五得二十，五六得三十，这次结婚挺合适，净落一台大电视!"
, f( F, L4 ~0 Q　　乙：你这叫违法!
　　甲："什么法不法，别跟我装傻!我爹和我妈，都会这个法儿!"
6 k3 ~) y1 `! s. r4 H. M　　乙：他还家传哪!
　　甲："龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"
: \& J+ C0 |/ w$ d$ V　　乙：你爸是谁呀?
, }1 z3 A4 a6 M　　甲："我的爸爸谁都熟，他的外号--娄阿鼠!"
　　乙：是啊!
% L# c! {( j/ a  i( c　　甲的一段小快板儿，有辙有韵、有板有眼，流利畅快!乙的话虽不多，但说的有劲，塞得利索，不撞不盖，恰到好处。两人配合默契，给人以轻松愉悦的美感!
' {8 k* |2 s6 B　　总之，快板和快书的韵诵体，对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩，其影响是多方面的，至于利用它来构思包袱，还只是其中的一小部分而已。
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