郭德纲谈首登春晚：一边说相声一边删词

sota1999

过得刚好，这是郭德纲式幽默，也是郭德纲的人生态度。我争者人必争，极力争未必得。我让者人必让，极力让未必失。真放肆不在饮酒放荡，假矜持偏要慷慨激昂。万事留一线，江湖好相见。　　好多人说，电视相声没法看，相声算完了。观众说什么的都有，他们心里不是滋味。我坐在电视机前看了会儿，也不是滋味。我们自己都不爱看。偶然有机会到茶馆里说，发现，观众很喜欢听啊。还有人说不能说传统节目！我们一试，发现不错啊。可为什么有人这么说呢？那不是我对就是他们对，不是我错就是他们错。我想了想，还是听观众的。只要观众认可，还瞪着眼睛评判什么啊？
　　我从十年前就发现这个行业不学无术的人太多。那时候我们想把相声带回剧场。首先相声就应该在剧场演，相声不在剧场演，指望在电视上大红大紫本身就是个错误。电视是快餐，它不能炖出佛跳墙来。相声在电视上伸不开腰，我们一个节目四五十分钟，电视台哪个栏目能给我四五十分钟啊？而且电视要求快，我们为了适应电视，要剪裁一下，四十分钟的节目，要求三分半搞定，这本身就是违反相声艺术规律的。当然这种事情也不是不能做，最起码它普及一下还是有好处的，但是你单指着它活下去就是你演员的不对了。电视是可以抬人的，但以后走的路是你自己的问题。不怨观众、不怨社会、不怨网络、不怨外来文化的入侵，都不怨，就怨你自己。
　　2013年春节，我和于老师第一次登上央视春晚的舞台，如我所料，争议非常大。
　　说到底相声还是为相声观众准备的。很多观众从来没听过相声，头一天听相声，就让人接受是不可能的。还是那句老话，您还茹毛饮血呢，我跟您探讨什么满汉全席啊。
　　我在相声行业里待了这么多年，鼓励和谩骂伴随着成长，如同一日三餐。夸和骂围绕着我每天的生活，一丁点儿影响都没有，相声是说给自己人听的，有人喜欢就有人不喜欢。你花三千万、花一个亿拍一个电影，我就不喜欢，你不能杀了我吧？你不爱吃猪下水，但并不影响小肠陈成为百年老店。但因为你不喜欢吃，就天天堵着人家门口骂街，这就没有道理了。
　　很多人替我起誓，郭德纲这辈子绝对不上春晚。但说句良心话，我从来没说过这句话，可以查我做过的任何专访。
　　在我之前的节目可以抻时间，在我之后的节目也可以抻时间，唯独我的节目不能超过规定的时间。因为那个时间既关系到后面的节目的生死问题，也关系到十二点撞钟的时间。我多说十秒，后面的节目就必须拿掉一个大腕儿。人家排练了仨月，因为你多说几句话就给人摘了，你觉得合适吗？所以必须可丁可卯，我必须要在特定的时间内完成我的任务。现场第一排坐着一个人，他给我举着时间牌子，我必须赶在十七分钟内说完所有东西。这是违反艺术规律的，但在这个舞台上，这是合乎规律的。之前我在大连演过最多十万人的体育场，大小各个场合我都试过了，知道怎么表演，唯独春晚的舞台我没演过，所以我要试一试。我那个节目开始10分钟后，就一分钟举一次牌子。我得一边瞧着表，嘴里一边说着相声，脑子里还得想哪些段子不能要了，随时删词。这个删词不是删几句话那么简单，比如说这个段落里这几句话不能要了，会占五秒钟，把这个删了之后，后面的话怎么能对到一块儿，还不能让观众听出来乱，这等于是随时创作。

手指明月1

相声什么时候要求非得“四五十分钟”了？就是撂地的时候要不说“八大棍”能让你一个段子说“四五十分钟”？“四五十分钟”一段那不是相声，那是电视剧。马三立的相声也上过电视，《夸住宅》二十分钟，《相面》、《开粥厂》、《吃饺子》十几分钟，就是听老相声录音有几段能有“四五十分钟”的，即使是“晚会相声”，春晚上的一些经典段子如《宇宙牌香烟》、《五官争功》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《巧对影联》、《巧立名目》、《捕风捉影》等等，最长普遍十几分钟的时间，一样是完整的好段子，一样受观众欢迎，以前总骂“主流相声演员”如何如何，现在给了你“主流相声演员”同样的环境同样的时间，结果你说的还不如“主流相声演员”，那你还有什么可说的，也只有“怨你自己”了吧，结果又怨“时间不够”了，就是给你“四五十分钟”，就凭你郭德纲现在的创作水平你能说些什么，也无非就是多说点儿于谦他们家的事儿，多抄几段儿网络笑话而已，四五十分钟啊，就是给你百八十分钟也无非就是一顿杂碎。就这玩意儿还自己觉得挺不错，还当“满汉全席”呢，观众不买账就说观众“茹毛饮血”，你比你口中的“主流相声演员”强在哪儿了呢？

小糊涂粥

怀念08年以前德刚；自《从我是黑社会》之后这家伙就没有好作品了，传统活也越来越兑水，而且兑的是泔水。相声界的虚假繁荣。

也闲来无事

小糊涂粥 发表于 2013-6-28 08:21
怀念08年以前德刚；自《从我是黑社会》之后这家伙就没有好作品了，传统活也越来越兑水，而且兑的是泔水。相 ...

我觉得最后一个还算成功的是夜行记。再以后的作品没有一个有情节脉络。全是杂和菜。

593806311

也闲来无事 发表于 2013-6-28 19:42
我觉得最后一个还算成功的是夜行记。再以后的作品没有一个有情节脉络。全是杂和菜。

我也觉得夜行记改的妙

半床书

城墙拐弯，看见了。

西门落花

这回知道“主流”先生演员不易了吧。
相声也得与时俱进吧。
撂地的时候怎么说，进园子了怎么说，出堂会怎么说，上电视怎么说，晚会怎么说，不都得琢磨？
根据实际情况来么。
你当单口对口群口是一早就设计好了的啊？不都是实际情况挤兑的？没人了的就是单的，人手正好说的就是对的，人太多了都给口饭吃就成了群的。
板子能吸引人就来一段，清末民出的时候大家都喜欢京剧就整两段。一切都以吸引观众愉悦观众为前提，为目的，这不是任何艺术门类的发展规律吗？
等你自己给自己定规矩了，这个才是正宗，这个乃是旁门，那这门艺术就离死离珍稀保护不远了，记住喽，好多正宗好多高雅都是从劳动大众喜闻乐见的旁门左道发展起来的。

西门落花

知道“主流”相声演员不好干了吧？
好好琢磨琢磨吧，撂地该怎么说，进园子怎么说，堂会怎么说，电视怎么说，晚会怎么说，这才叫与时俱进。
你当相声打有那天就这样呢？不都是实际情况挤兑的，边干边改的么。
人不够就来个单的，再有一人就可以来一对的，到后来人富裕了，就来一群的。板子招人方便就使一段，清末民初京剧盛行大家喜闻乐见就学两段，好多规矩不都是根据实际情况慢慢才出现的么。
一个艺术，要到了给自己定死规矩，标榜这个才是正派，那个定是旁门的时候，就离死不远了。
好多高雅的阳春白雪，都是从下里巴人喜闻乐见的旁门左道中发展起来的，不信你就看吧。

西门落花

西门落花 发表于 2013-7-1 08:49
知道“主流”相声演员不好干了吧？
好好琢磨琢磨吧，撂地该怎么说，进园子怎么说，堂会怎么说，电视怎么说 ...

我觉得吧，艺术这东西跟人一样，得长大，得变老，得有生老病死，得有凤凰涅槃。
没啥东西是一成不变的，一百年不动摇的最多是战略思想。
相声可能会变得跟几十年前的相声不一样，但是你得承认，这就是当下的相声，当然你可以不喜欢。

手指明月

西门落花 发表于 2013-7-1 09:01
我觉得吧，艺术这东西跟人一样，得长大，得变老，得有生老病死，得有凤凰涅槃。
没啥东西是一成不变的， ...

我只能承认他们那叫“裆下的相声”。