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[人物传记] 刘立福：略谈天津的相声名家 [复制链接]

yj19691969

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发表于 2012-12-8 21:07:33 |只看该作者 |倒序浏览

本帖最后由 yj19691969 于 2012-12-8 21:10 编辑

      这几位相声名家的确是值得称道的，他们的共同特点是活路宽，会得多，活瓷实，可以说是津派相声演员的代表。

   天津的相声名家冯立铎（1917～1981）和冯立樟（1923～1967）人称“大侠二侠”。其父冯子玉我见过，当初曾经在铁路供职，李德林（寿增）当初也是在铁路，俩人同开一列火车，因为酷爱相声，所以上世纪20年代下海，冯先生拜在范瑞亭先生门下，李是由寿爷带拉算是焦德海门下，他们俩是一场买卖，曾经去济南，后来又回到天津。大侠二侠他们哥俩都是相声场子里出来的，他们的活路宽，活头都瓷实。后来立铎拜的高桂清，立樟拜的寿爷。

   还有一位叫冯立权，他是西头德庆园的少掌柜的，也是寿爷的徒弟，但和他们哥俩没有关系。立权比我小点，那时我跟着师爷上买卖，有时我们俩就在天棚下面玩，我记得他拿着玉子给我唱太平歌词，他曾经在玉壶春演出过，只是他很早就去世了。

   冯立铎1937年左右从艺，他的活头好，会得段子多，子母哏多，表演活跃，用得灵活，小零碎多，包袱准、脆、响。我那时认为北京的相声比较规矩，但没有天津使得活。有时也撒狗血，比如学个女人哭，那是真翻堂。比如《王宝钏洗澡》这活就是立铎的，别人使不了他那么洒脱（后来张宝茹的风格有点他那意思）。使这活又得有澡堂子的生活，又得知道点戏班的习惯，比如：澡堂子这个伙计在堂子里一边干活嘴里一边背词，“万岁有旨，王宝钏王娘娘上殿！”“头儿！”“哎！王娘娘擦脸。”手巾板一下子扔那位脸上了；晚上去园子，从前台就往上迈，这个行话叫“迈龙口”，后面检场的过来俩手一拽他腿“哎，二小！你找谁的？”“我是马达”；开戏后在台一站该他出去了他那不动窝，老生拿脚偷偷一踢他，他一回头“王老板修脚？”都是这类的包袱儿，效果非常好，铺垫得也好，其它如《官衣贺喜》、《大上寿》、《老老年》等他使得都好。立铎门牙有点往外呲着，外号管他叫“蛐蛐”。当初他曾和佟浩如一起，我记得他在鸟市的时候一般由杨少奎给他量活（杨多数的时候是量活，有时使单的，东兴市场的尹寿山倒是有时量有时逗），后来他因为在六合市场演出，所以归了南开区曲艺团了，由李洁尘给他捧哏，张兴汉夫妇都是他的徒弟。

   立铎早年和我都住在南洋旅社，后来他家住在南市鱼市那边，有一次去他家，他正在喝酒，他老婆给他炸的小河鱼，他沾着酱油吃，我们一起聊得很晚。1960年左右，我家里正困难，我到六合市场去找他，我对他说“师哥，你带着钱了吗？我家里要按炉子，买烟囱。”他一点都没犹豫，当时掏出十块钱来，“给，够吗？”非常敞亮，我们也过得着。我们关系一直很好，原因是早先我父亲跟我提过，立铎打算干单的，我父亲也同意了，但没有摆支，算是我父亲的记名徒弟。有时候关于相声中的这些活怎么使，他给我说说，使我受益匪浅。文革时期，有一次在街上碰见他，他对我说：“兄弟，说相声招谁惹谁了？不让说相声的干了！”那个特殊的年代，大家心情都不好，就没得细说话。

   1979年，在和平文化馆楼上，倪钟之弄了一个小录音机给立铎录《满汉斗》，这是他比较拿手的节目。早先在内行中评价，说单笑话首先得让过寿爷去，再者是佩茹，另外比较好的早年是高桂清，后来就是大侠二侠，活瓷实，包袱儿准，范儿正。佟浩如也说单的，但说话有诡音儿，另外刘奎珍单的也很好。前文提过，我那年在人民公园五一的时候，使了回《满汉斗》，我跟他提我是怎么使的，我的驳口有时候按评书的路子扣，立铎跟我说“还得是按包袱儿扣，这都是死规矩的东西。”可见他对艺术是有独特见解的。

   立樟个头儿比立铎矮点，说话有些个舞台腔，但北京话比较纯。他天资慧敏，学艺刻苦，单口、对口都好，尤擅文哏段子，曾与朱相臣、叶立中、白全福、康立本、班德贵等人合作。我1953年去沈阳的时候，他们哥俩都在公余家演出，立樟把我接家去了，请我喝啤酒，他妻子是山东人。解放后，他定居东北，去过齐齐哈尔、黑龙江，一直就没回来。他去世后，立铎跟我提起来，真是失声痛哭，他们哥俩的感情是很好的。

   天津两个最大的相声场子，也是相声演出的基本阵地，就是南市东兴市场的“连兴茶社”和鸟市的“声远茶社”，在过去除了几档上大园子的演员，基本上比较好说相声都是从地上起来的，其他还有的是攒一班人有在书场的空闲时间说，比如在三角地就是，再有就是在三不管、六合市场等处撂明地画锅了。这两个地方从上世纪三十年代就形成了，一直到解放初期。但早先我没赶上，我赶上的时候“连兴”是高桂清“掌穴”，后来是尹寿山“掌穴”，演员有：阎笑儒、于佑福、冯宝华、马四立、王本林、史文汉等人，后来小迷糊（王世臣）也上过，大来子（孙少林）也去玩过，还有一个叫李鸣起的，小瘦子，学两口白派大鼓还挺象；鸟市的“声远茶社”是杨少奎为“穴头，演员有刘奎珍、刘广文、师世元、于堃江、袁佩楼、张宝茹（原来在三角地）、张钧（外号“张疤瘌眼儿”，专说臭活）、冯立铎、班德贵、小心敏。当初我父亲跟我说过，心敏为进声远花了一万块钱（合一百元），可见当初进相声场子很不容易，所以我也就没有走这条路。象于堃江、班德贵、师世元、袁佩楼等都人有真东西，包括专门使臭活的“张疤瘌眼儿”都有自己独特的玩意儿，那包袱儿砸得响极了。刘广文也好，就是说话有点口硬。我年轻的时候，最喜欢袁佩楼，他的《大上寿》我很走过脑子，我认为他的活使得规矩，但并不瘟。
                              杨少奎_尹寿山.jpg

                                             杨少奎                            尹寿山

   我当初在在南市的南洋旅社的时候，当时那就是“相窑儿”，立铎、王家琪、张嘉利、弹弦的张俊永等等，还有一个蹬三轮的，这些人都在二楼上住。当时王家琪生了个闺女，忘了是谁摔了个碗，给孩子就起名叫“小婉儿”。后来文茂从北京来了，白银耳也来了，他们俩住伙屋。敬伯是后来来的，我印象他的活头非常规矩，但不算太火。

   下面再谈几位天津的相声名家：

   首先谈一下天津著名的“圣人老君佛”，都是著名的曲艺教师。“圣人”是花同春，“老君”是王昆亨，“佛”是李炳耀。李炳耀的是马凤仪（马四巴），马又收徒张振圻。花同春老花六爷是花连仲之父，收徒刘万逵（大刘四），大刘四的徒弟有杨少奎、刘奎珍，还有唱时调屈振庭、小朱老、王振清（王毓宝之父）等人。
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                                                阎笑儒

   阎笑儒(1913～1985)，天津人。本名阎鸿斌，绰号“阎麻子”。早年曾拜宋玉清（绰号宋大撇pia三声）为师，武魁海也是宋的徒弟，宋玉清是唱时调的，是向刘万奎（大刘四，二毓宝的爷爷）的徒弟。但宋是清门，不被行内承认，相声界曾经清理门户，所以当时很多说得不错的演员又转重新拜门。阎笑儒就是在秦皇岛又拜马三立为师，大家都知道徒弟比师父大一岁的事，其实也就是确立了一种门户的关系，现在有人说马三爷培养了阎，其实并不是那么回事，他的艺术风格和马三爷并不相同。他早先在天津北开市场“撂明地”，后来在天津各相声场子里演出，主要是南市连兴茶社，与尹寿山合作。他的代表曲目有《八大改行》、《卖布头》、《讲四书》、《三字经》等，还与尹寿山兼演双簧，为“前脸儿”，善于“发托卖像”。两人配合默契，说学逗唱无一不精，能够达到“同如一人”的效果。1948年与朱相臣合作，参加骆玉笙组成的班社赴上海、南京演出，同去的还有单弦演员桂月樵、梅花大鼓演员史文秀及弦师刘文友、钟吉瑞、李元通等。他回来以后跟我说：“兄弟，到上海差点没把我憋死，这脏字忍不住从嘴里要往外蹦。”这是由于他在地上演出习惯了，到了大场合就不能还是那样了。建国以后他参加了和平区曲艺团相声队，1957年会演的时候，他使的就是《武坠子》，堪称为相声中的经典保留节目。“文革”时转业到工艺针织厂，直至退休。
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                                                         刘奎珍

   刘奎珍：（1913-1993）天津人。从艺之初演唱太平歌词，也兼说相声。30年代拜师焦少海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放后参加红桥区曲艺团，是主要演员之一。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。他思维敏捷，善于把生活中的幽默加工成相声的包袱，他创作了《新旧婚姻》、《补袜子》、《买手纸》、《画扇面》、《吃包子》、《看病》等。传统相声方面，他使一头沉的活比较多，尤其在单口上是独具特色，拿手节目有《古董王》、《解学士》、《江南围》、《点太平》、《贼鬼夺刀》等都好，他有些东西是自己攥弄的，但也非常好，合乎情理。我对他印象最深的是前面提过的《抽签》里的“倒幺四”的底，那相使得真好。当初那时他嗓子好极了，脆亮，后来坏了，但说得也好。文革后碰见他，他对我说马三爷曾经找他量活，后来没成，他当初在地上经常给马三爷量活，还使臭的。马三爷上园子一般是耿宝林给量。后来在实验我遇见他，还跟他提起当初在鸟市时候的情况，我说：“你还记得吗？当初你使了个《菜单子》，里面是一句加一个“爆三样”，大伙儿都乐得肚子疼了，那怎么回事？”他悄悄跟我说“侯家后有个妓女，外号叫‘爆三样’。”
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                                                         张宝茹

   张宝茹原来是时调前脸，艺名大家都知道，他早先是刘万亭的徒弟，刘是花连仲的徒弟，后来也是因为门户问题才算郭荣启的徒弟。我一开始并没太注意他，我琢磨一个唱前脸儿的能说好相声吗？他最初在三角地演出。后来我赶上他使《倭瓜镖》和《打白朗》，一听还真好，是真下了功夫了。他的抹片子（双黄）也好，他的前脸。他最大的特点就是的相使得好，而且意想不到，比如一上台，台下也起哄，他双手合什冲大家托付“您先忍一会儿，一会儿我就下去。”一下子好就起来了。他使的《闹公堂》好极了，又活又火。砸完挂以后得留个“小瓜头儿”，量活的这边要“鞭他”，他滋溜一下子蹿台口去了，抱着台口的柱子扭过头来再看量活的，您想大家能不乐吗？他爱说实话，人也不错，见我面说不完的话，有一次他对我发牢骚，“一早晨起来就讨论，让我说话咱就说实话，我工资低，给我涨上去？”据说，有一年韩兰根可能是因为“拿搪”不干了，导演和殷秀岑转遍了天津的园子寻找演员，一下子发现张宝茹了，他那形象和韩很有相似的地方，请他替代韩与殷搭档演电影，后来因为家里原因没有去成。解放后，他参加了红桥区曲艺团，在相声队是攒底的演员，是喇嘛（张兴华）给他量活，喇嘛后来跟我住邻居，关系很好。这是红桥区相声有名的“二张”，“二刘”是刘奎珍和刘聘臣。
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赵心敏

赵心敏（1923－1984），第六代门长，他拜的是李洁尘（李洁尘原来当过老道，洁尘是道号）心敏进门是最早的，当时都叫他“小心敏”，我认为他身上最具有马三爷的风格，他活路绰、磁实，老活新活都好。我1953去沈阳的时候，我们都住客店里，他们在公余家演出，有大侠、二侠，好象还有张嘉利，那时大秃子（伟洲）才两三岁，手里拿着副板唱“有个大嫂怎么那么黑，养活个孩子赛烟煤”，伟洲他打小就是这里的事。解放后他参加的是和平区曲艺团，文革后我们都在实验，一直到他去世。