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本帖最后由 爱心 于 2010-1-8 21:05 编辑 2 t$ n) w% [9 x. a: i- D d
* c+ A+ C0 L& Z5 F3 T) N甲 我是戏剧家。
" }; e6 d9 o4 i, @+ R
* e6 e. L: r8 t/ s乙 哦，您喜欢戏剧？
, @$ }$ l+ I* U' D4 w- x+ @* p; [' ^6 x5 Q' `7 r
甲 嗯，戏剧专家。 5 Y. P0 @9 w7 G _4 x. S" _
$ ]* V; ^- d8 n" \3 Y5 l1 z乙 哦，还有专家？
( G# h% m" x8 j- o& n3 ^, M5 S
0 W# H+ t0 Z4 h. ^8 o甲 怎么你不知道？ - T9 w, }3 ~* y9 I
* i. ~3 H1 z) X# E
乙 没听说过。 % ^! U: W& x+ Y" T. f
1 ~5 W. w: q4 r
甲 大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
$ {9 [9 k9 B f
% V6 i+ \( G. S1 F9 S乙 啊！那就是说您哪？
$ G% T7 z( v1 w, U
" ^% H D9 G. c# R甲 嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
3 g) J1 P" [( N5 v; d# d7 K% E) o4 l+ {# b* b/ O
戏，学几手儿回来就唱。（动作）
$ T [0 Z V+ l: b% a/ e
" }* E) N; ~- t% w0 r! X* n乙 在哪儿唱啊？ 0 r6 b/ z' j/ h# G7 C
8 C/ \& {5 D) E( k' v甲 教室里唱。 8 w& x. t& H% l, e
. `5 J1 F0 E& ~8 ?$ y
乙 在教室里唱戏？
2 q( [; q( Z- {( w9 w4 _0 r- @, X9 F2 u( E0 G, C, k- w
甲 教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
+ U+ [" [5 O$ [) d% o, t0 b) |( T( g/ j1 W- T; x. i3 d" N& ]6 s
我们老师很喜欢我。
. Y: N1 \: d# j
$ s% f0 r! E/ Y2 J8 n8 g0 o乙 还喜欢你哪？
0 J/ p$ F) B; G, {2 q
0 f0 ^) a+ ?. `1 S& t6 v2 N, ^甲 啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。 + D+ Y- Z+ ^' _( L$ I) @
' c" G$ s b/ `% r: V
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。 ) ~* K5 \7 y0 r, Y* C
4 I+ w& i+ A% B
乙 是得罚站！
. K% Y# t% O( \3 D! i4 t% ^
, j5 w+ w l8 s. v; q1 s, Y甲 说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就 & d6 u" y, v% L4 N) ~& `
2 m# y) @1 A" I5 |8 d
去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。 * h2 P8 p2 L! }6 t; j; d
- c# H" g: \: w2 @4 ?% F% H3 U2 K
乙 您喜欢艺术。 " o& _* v) {+ }& o
0 i$ I! F6 T, k2 f$ R8 W
甲 最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作） 0 k% J g: w3 d% N
8 T! B$ ~% B4 n ]4 Q' m% ~( {' p
乙 平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。 $ T5 v: {) y' ^% s0 L
. N9 A" W* F$ g
甲 可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。 ) N# [3 Y- r( r% X5 f# Y
% b$ C, e# T5 v
乙 要考别的哪？
4 H5 e9 v* Y: A4 ~: L7 @$ }! }0 w L( Q% |8 j6 C. O: o0 U$ o Y' X; k
甲 那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
3 e+ S& J& I. B2 p* I# S
4 c z2 O) w" e* d/ ^+ }# A4 g! ~乙 好嘛，将将及格。 # h4 t: H/ o$ {! p1 k ~+ j
0 f8 u# p2 O0 Z! s$ o甲 算术最糟糕。
' {& L. s7 b" t" Y3 P8 x. B8 a: s& @) J( i
乙 考多少？ % {+ }- P9 k' L* Y/ P4 f$ z
, Y, a/ L) X; I甲 三十分儿。（打手势）
7 Z9 g9 `1 j& V( D4 v1 L. p0 e( ?$ P5 H3 l4 m7 s, T
[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
! ^, z+ I R' a4 e1 w2 z4 t4 a: u8 F
乙 三十分儿？（手势）那不及格呀。
7 Y* m0 F/ ^. ]( s0 ^+ T9 t4 U
甲 是呀，后来大学就毕业啦。
. A3 _ Z i6 [# ~4 V9 T( ?2 o. `2 P% B
乙 （对观众）这位还大学毕业哪。 9 _1 E/ Q! j& B r0 j5 F* \& m) p8 ?
+ R) @6 X# v8 f% W/ C! B% b' M甲 大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这 7 F; W ^& }$ a
0 V- u- ^1 W; z$ f" d么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识…… * L1 v+ w5 ~$ u( ]' S
$ ? H# y z; E" D1 ` P' Q乙 您研究戏剧有多少年？ 4 F" s( X7 P0 o! q
1 T: U9 D7 u; o4 ~9 I: \! A% H甲 五十多年。 9 u9 X O& m9 P; [( a% V
* T9 D D! X5 I8 @$ p" \9 \( q乙 五十多年？
2 @" k: U2 r1 Y% u* X6 y/ c) J: w5 ]" @8 m$ _+ L I
甲 我对于戏剧……
+ T( F1 A4 q8 [# v: _: {3 O/ n: b0 ?
) F% d& v3 f) x( w* E' W- y乙 您等等儿，您今年多大岁数？ 1 O$ { o/ _8 Z/ ~7 \# F% ~% a
/ f1 F! u: r# |( ]( w/ }$ j! h
甲 四十二。
) r. F$ `) A4 R$ Y4 T6 Q6 J) H4 g
3 h6 a. S! f4 Q$ Z- @) j" N% S乙 四…… ; R) n5 G$ i: F o7 o T
- r: b3 v q% U9 O9 K甲 所以呀…… - F: a8 k; H- P) C K5 v: P% u
' F6 U# ~, b- u* l1 O/ M! l* G
乙 别说啦！
; j3 R+ x* R, a( `% O
9 A/ a7 k' x4 Q1 |甲 啊？ 1 m: A) \! Z" C+ ]9 u
, I# z% E. N( H ^) V5 o4 Y% i
乙 你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
7 `8 s3 A$ R" d" c
0 B( F6 O+ ?+ U1 W8 X! b甲 啊，是呀，它这个，就这差点儿。 ) @& h5 t+ v5 }9 a+ a
, y, O( T* x* b2 q( i& [: P乙 差点儿？差多了。
1 g9 X8 e+ ~/ ]- I: U
3 T$ _- Q# e4 g5 @甲 是呀，你听着奇怪啊？ 1 G, f/ E' N: {5 s7 w; D
: P0 F+ U3 D$ @5 B* f) j6 K2 @
乙 啊。 # [5 ^, j* t# m% I
0 S. t# c- U$ b; V# g% r
甲 是嘛，连我都奇怪。
. i ]7 m6 m! c7 {
6 Z) Y& a3 Z( X% z乙 这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
( g" `8 l* M, }4 k$ ^0 Z& z! ~: M! ~9 u! q# F& I, o; }
甲 这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
0 l" H* f2 [! w! F* ?! ~9 G1 w. y1 b% \7 m f- ^
多年哪？
, j, u6 q" p# }0 u, c
/ f6 E( `/ U" J* k# [0 P( e* D b4 {& J乙 是呀。 0 K \) E0 q' w* u/ y
8 M) m: v" _: t
甲 好像你听我这话，啊，有点矛盾？
6 o0 A8 }: d f; x; x' ~" e- Z* {8 c! J( b g* L$ M
乙 哎。
2 m* d$ o# c" I4 ^ N" y5 c4 q9 ~9 P5 J) c \' S: s! N0 O8 c
甲 对啦。
- F! [2 T) a. B- k, \5 T+ z$ Q& m% S9 T( r5 @* \* ?# e
乙 对啦？ - M0 p5 y* m, }
$ W1 r. r2 c4 O; Q3 {9 q2 o. H甲 矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
+ ~9 r, T( F4 K( l, [3 h' J. j8 m1 ?% _- q
有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
$ P& }/ d7 ~4 S; o! d
: ~3 {1 @/ _1 w3 e2 _9 f会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
* J a0 v; ^( ?0 f7 M1 H) Z% }- R5 x
* { W4 G7 O# u* ]乙 我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五 # q- |8 ]9 C0 `& b
+ C. @1 q3 `& F1 i
十多年？这笔账儿我算不上来。
* x4 F! e9 _7 Q+ L! S. N$ P$ V4 ?8 ~7 B# G
甲 你慢慢儿算吧。
$ y1 ~1 G& N. d; |
2 w5 t, }& Y* m! Y1 X O/ `3 y题，算多慢也算不出来的。
: ^3 m) n! s# U0 }/ m, s; {5 {; O+ h+ {
乙 我慢慢儿算？
4 n: f6 K; m+ ?" H7 p; c4 h
' F" l5 Y1 N9 I甲 不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
" g- M' ]7 C7 ?) G. l- a
N% e" ^' t0 ^% ~- H乙 七年。
9 ^0 A% a3 q7 p0 p
% A9 k2 F. T6 c, ~- a甲 研究话剧是八年，这是多少年？ & t5 \1 {* o! k ~0 O
, T3 r! F) w8 ]# n3 z% i
乙 七年加八年十五年。 / |9 C( G9 }) a Y. v" A
1 O9 ?3 R8 @- ^; e% |+ b: B甲 嗯？
% J' p! H2 P: q+ ^* K4 u- s! T9 c' j8 h' K
乙 七八一十五嘛。 5 C6 n) p$ N3 P% l2 Q& v8 J
2 ]& z- Y. l2 u9 b
甲 七八五十六哇。
; [$ n# \" B' h5 M, ]1 B' ^) I& `, h* |6 E- t0 x
乙 哦，乘法呀？
: y# K& z w7 p) J7 j
$ m5 S$ ?( @( c甲 怎么你按加法算啦？ ) d8 e& [- Y& D) ^2 b9 o
7 }; t7 @3 U) q- U6 k1 m- v8 Q2 L8 x
乙 可不加法嘛。
1 H$ A+ i0 A; O8 B& u9 p! s' a' }, ^% A2 q4 d8 k2 e7 ~6 r3 y" t( w
甲 所以你就搞乱喽！ ) q4 A0 ]/ C6 M" {8 v
& ^1 o. V5 l; y
乙 我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
9 k" F7 }9 y! O. K( o1 [1 }. A! @" {% y- ?" @) Y
甲 所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
; `. f# w x0 e% `% k' |4 `4 z* |, Z% a8 t; G
乙 你这算术连二十分都不值！ 3 V* b a. e* D- Y0 K3 U
甲 这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。 & N" i$ K& d! A0 m% Q% _
. ]# {6 g6 y7 N1 W) @! U+ V乙 哦，研究得怎么样？
& l$ k5 b5 u% y, D6 b! c
7 D0 q! [9 A+ L8 j8 B甲 还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
% G0 n4 _4 V7 B9 t1 O* y a* M, G% t- o3 B
乙 什么博士？
y a/ s: G# ^; H. ]
% S: D# Y8 e0 M7 ]& _+ t! j甲 戏剧博士。
- H0 u% y7 `1 `# {& L; G
$ S1 P# l5 f9 n: O: q5 Y% ^0 [乙 不简单哪！
/ y& u0 `1 \/ p" _, \* l4 G+ S" {+ |" Z i4 `8 {( o
甲 当然啦。
2 v8 ?# B8 ^4 v) D: c5 K# n$ ^! s1 h3 w& `+ s$ Z ?
乙 那您得写论文哪？
+ f% j' S B& P
3 F! f- Q( E/ B* H0 S) x4 P甲 对呀，博士论文嘛。
5 f! o6 J, O+ k9 Q6 F* X; A6 F& z+ T0 r0 i$ W6 e
乙 发表了吗？ " y) N( t& w$ {) I- k) h' U
; G: H, m( _ z9 w8 i' y甲 发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈…… 4 c8 c, K! l1 T% _
. }& Y$ |. ^9 _! ~4 b' l B乙 您这篇论文的主题是什么？ 6 ~4 Z9 u: @; M8 y
5 i/ b2 a3 ?0 Y5 E# ?# a; N( l甲 是戏剧与水利的关系。
$ p3 z# s# B- F5 Y9 K
G- Y+ M0 z J; c5 I乙 唉！戏剧与水利有关系？
: q9 Z7 u. }" v7 ^4 u# F( `4 h$ Q( j
甲 有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
' K1 x' ^$ V3 V0 p. e: d1 \+ l% }' R* E- O
) u8 o* u3 z$ b2 S' w
乙 那个水利呀？
! ^( k O8 ]1 Z2 m0 @: K3 E5 U/ F( g) O+ z
甲 这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。 4 r3 P l. U5 f! ~, C$ c1 R
; d5 a, l( B5 b9 G* |) H8 |. z乙 就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场） / p7 _ Q' R" H4 U
) l$ u8 a2 v2 g2 G' z7 _# r" t甲 不，我还分析了很多问题。 6 s7 L3 s( s% P9 x+ q1 n+ [" I6 x
; D9 [0 b. p$ i# g" ^$ g; _ w# u
乙 什么问题？ ' @8 \% P. z# {0 T- A2 F3 l+ r; K e
& q1 z3 }3 Q6 W8 [1 L甲 比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
. z- Y! z' O8 v, V/ F' P, h: a% v+ x7 J6 P' x6 P c
乙 都有什么不同？ 3 S, x5 o& ^: A0 O% H' n. P {7 V
1 t7 s; v4 h! V U, o5 X- }甲 道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。 5 e! b. l7 u. I2 i0 j$ C1 t' a/ u
- V& [! f! T; z- Q9 U# L% w( G
乙 那是呀，应用的嘛。
5 f- [8 u9 ]9 [* U- g
8 [+ V+ z2 N& J; K( D& p# ~) z" G# W甲 过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。 + e5 a7 Q4 q) U. g; H5 M+ I& j
9 L! F# X; u; N4 w* s u, A- r
乙 桌子还能当什么用？
% R# n1 n3 } ]& t5 z- E: q; |# c
' m1 t/ q7 O. }# @甲 那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
}" l3 c5 E3 p: w: ]5 e/ ^: M* S7 ~* i# e* k2 |
乙 哦，当作桥。
% [* @. S; ?+ s$ v0 e9 \: N- V6 k9 W
甲 “待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作） 8 F _2 B0 J' m( ]8 W
% E7 ~! j$ E. {! @0 U乙 这是什么？
( C: l% j2 g) Q0 [. h( Q: O6 A6 D. P: T | n% D
甲 这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。 \& A( m. @$ c2 g4 C ]5 c8 H; ~
. V5 }* N) I; X4 k" M
乙 山。
7 |$ `- v& w1 `" |# e1 p
( Q) |; T" w. ]/ k/ S( X f5 S n甲 三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。 - ]/ b9 u& L( W# |2 U$ s
( U. `% m8 J: P8 T2 G乙 这是……
( t& Y( J! m5 z& [$ B# F$ A$ y3 M3 W' w% W D6 C
甲 房。
/ O- g1 s' V4 J9 K7 m+ B% m0 z0 v+ r4 T+ s# Y2 O1 G. G9 J% B- f
乙 房？
7 i$ X! u* m8 L2 L* I& Y4 M0 D2 @3 S5 p8 t) Y& x
甲 这房可比山高。
c& x7 r* {! P, U' Q/ F' t! j' ~) p
乙 啊！房倒比山高。 2 m' S+ L. v, U
) B4 \9 }: k# w( Q, m# e0 w
甲 为了突出翻跟头的技巧。
$ {6 g4 n8 \& Q/ p" Q Q1 \6 I0 ]" p, B! {" ]
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
" O9 [0 w! o0 N% B& ^' q" g
' y; O3 P9 ?( @4 O6 @乙 哦。 + Y# x) n! \$ r6 m2 r, b, F3 a
}4 D; w7 o9 S( P5 Q0 J甲 这是京戏和话剧不同的地方。
0 g# G6 q( @2 f( D ]7 X) Z7 D3 | ]/ N: f: O' u4 O o. D" H1 T
乙 那么还有什么地方不同呢？
* A! V B) w7 X$ H1 Z4 S
2 G/ G9 E8 }2 H- @( p甲 布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
% c; u7 E( B' A/ K& o+ Y/ L7 N4 i) P8 H' Q4 c
乙 那么这房子的门儿哪？ ; h# d4 A. y; L
4 [3 Y% Q) F d' @( \甲 多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
/ M! B" g" u8 a" B _4 S2 L# a& B6 R; ^" U- R- {- W8 }
乙 那么京戏哪？
. c* e6 s+ m' Q9 x
- S! k# g i+ E甲 有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。 % [* R2 R. X$ e+ D& F1 m
B+ O8 R+ {, Y
6 Y( @. H+ T. O/ k( b* ?
乙 溜达出来？
" K2 r$ {4 A8 S+ Y& @, E+ P+ T0 @4 r
甲 唉，那儿叫上场门儿。
3 `$ g0 G& n3 `! r
: K: S+ j' U6 Y7 w. [乙 哦。 2 c7 t8 |( k3 L/ B
* s! u' R+ B* }( G& y7 k" `甲 每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
3 F6 v1 ~7 s( ?7 x3 [5 c1 S3 V8 V6 y! f6 B
乙 长靠武生。
3 K$ V. u' A) c. v0 F) Z5 V+ N+ j( x- j, q% n! D5 v
甲 哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。 2 T- x" B9 ^! m
/ y, C* {* `6 j$ ~# h' T乙 怎么？ 0 f& B% ?& l! _. Z
2 E, A# b2 Q( `' r3 k$ R
甲 这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。
6 g J& ?5 p, a, D
& a% c2 L5 n4 G! q# o; K2 ~5 H4 ?乙 不行吗？ ! Z" K C( x- \0 B
. [, Y6 D( z" ^3 h! v
甲 你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相） , D0 g' M5 v8 N7 {/ t! v% k" O" c
( Z* p/ h% C% {9 H& G/ _
* Y& E! o' a3 {1 {) Q乙 行啦，别亮啦！
7 z; O$ S9 q) ]0 y; _) {+ h0 Z
# x: j* S4 j2 G甲 亮出来也不好看啦。
* h0 E: J' E; L. X1 A4 O1 ]3 b% l5 v7 c7 z. \0 n8 f
乙 京戏不用门儿。
* U6 V% W$ s1 c0 E# l
, z. i3 N- j/ s* d9 |) |! T+ A甲 可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？ 4 b4 [$ D3 V/ E8 @+ ^
; E/ s( j: o+ X2 z乙 啊？ 7 ] ~# t: C& c5 t" |" H
6 D1 n! }/ d9 R# W+ ^
甲 到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
& B- ^& W* Z5 w( z z$ D7 G8 j; V# B. j" b
[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。 4 K$ D. w$ a# \0 f: c- x# K; g
& V) h2 d5 ^- F$ W& t# E
乙 抓出个门儿来？什么戏有这动作？ 3 w( N7 o6 N% N6 B, a" d
6 w5 c+ b! s5 c, ?6 s. k. {$ M甲 《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
' `4 U/ t7 _$ g# Y( |6 X
: v7 W/ d o0 W `! i* J乙 怎么样？ 0 F1 F z; m9 T) A/ q+ p
$ W; p/ B. E) r' [, |9 g
甲 什么也没有。 - w$ n3 p6 Y/ \ o7 b; S9 a8 k
t# G9 g( B8 `9 y/ U! w$ _
1 J( H. ~( w- X# I. a, B& H乙 是这样儿。
1 h; J; `' W1 n% e3 j
0 C. H( t1 I% [7 g9 r3 w甲 特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。 0 |( n/ X' O$ C) h+ Y' n, n q1 h
: F- C4 }8 L& q$ d# ~& W" ?5 g
乙 什么戏拿椅子当门儿？
. f3 u0 m8 w7 E8 X
0 W4 S* k, y* w7 O+ r3 J甲 《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
a8 J1 F: _; H7 Z' j% g( U# t
* {; w. v2 Z4 e3 g* l! {1 v9 o乙 哦，就是跑坡那点儿。
, ^9 { U0 U% T% e
- u! k. s% o: w' S' ]甲 哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
' d* l+ i- \% X8 K6 {( o- ~% [- ~8 S% o7 L2 U) x# i. d
乙 怎么啦。
% T# a9 K4 x5 E2 w
) V. F' l1 X0 [# T' S# N甲 进不去啦。
5 o' n3 ?# P; I* p4 G- a5 |# J! c8 ?8 ~( E. G
7 ?) a6 l5 ?2 p/ [; G% N: f. A3 v& n% \
乙 那就是门儿嘛！还有什么不同？
/ |/ c) l! c' R+ [ x! W$ w/ A
" c3 N0 J# Z2 \+ v$ A0 ?% o' J甲 吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。 ' ~5 K% C9 g3 l, A
1 L' |; l3 U8 S4 n0 R. T/ k+ t- ]
乙 怎么？ % y7 V2 Y3 J! K1 R/ I+ w: [
3 ~8 J% m5 d j
甲 拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
+ b6 P6 P" y: n: s2 v# F4 E
4 G- s. i3 Q" w, M/ @3 p, ?. G乙 还得吃？
. ^! E) U+ w" N: |2 B5 a# p; {6 f, \. l! G* W
甲 拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。 % b$ _, c) b8 Y9 w( [) }4 y
* L0 r9 a5 u0 C3 @2 c* S; @乙 啊？
2 N$ I, B, Q; b2 s
5 j! q& B6 m4 l, N- s- d- X甲 可也不一定。
$ a! l& r6 i+ h% @1 l
3 B" G0 _/ h5 ~乙 根本不是。
, r+ S8 q. C7 j; L3楼 * W. }& ~2 g2 s' y/ F; y
甲 喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作） 5 N7 ~- F0 q3 c4 l4 W
7 N7 ~$ P' ?; J1 H0 i乙 唉，真吃真喝。
4 @+ K5 O! ?+ T% T8 o; R
9 E1 l% N V: S# g0 V3 w7 X甲 京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。” ; Y% w" C3 ], v
- j. b9 m* c% b: Q% X! c l4 Z# @. u
乙 怎么样？
0 n0 L+ B# U+ G R6 R, h: I3 C8 P- x* ^- ?
甲 饱啦。 & K g9 N5 w- I8 A! S5 ~5 e- }2 N) a# [
) k6 `0 R* |( r$ n9 U+ S; d2 U4 [乙 吃什么啦，就饱啦？ 4 c& y) I% ^: k! i! D0 t. F
9 W( L6 O9 f5 O* W' q' i甲 什么也没吃就饱啦。
3 z5 [8 x4 s' A$ R7 ~4 w# b4 _! L& N4 O, ^4 A# Y. F
乙 他怎么不真吃哪？ . R4 N( K# e: ]& h! @! K
; J9 `4 f$ l/ A9 s
甲 真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？ : Z5 ?! }- H) K1 W3 _6 f# P O
& t2 c) P/ K( l" o3 a
乙 啊。 4 T# s- C( t/ S2 U1 x& f* j
( E& D. c1 @; ~$ l& s
甲 老生把胡子摘下来吃海参。
% ]# v+ z$ Q# A8 l2 j+ w) A# W( L) i6 S4 K' x8 Y7 r! `1 G8 y
乙 吃。
" D1 [" ?$ N7 ~5 s& I
# X- t; q$ V p. _甲 吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
6 L9 f- L( L9 k9 w" ?9 [5 F7 T) x! a7 m8 |
乙 ……
! G$ w" v3 A- x Q9 Q
/ b7 ~- t1 U8 Y n+ e! d3 u+ v0 I+ ^甲 再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
- y' x1 P8 `% b5 O. b! P' o: i1 E3 P& E
$ l8 H2 P- E$ v; ]7 W9 o9 C
乙 没瞧那个的。除了这些还有什么不同？ % R. q) o2 f& D! j
- S. b2 M9 V! S0 A: M
甲 哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演） & `* B' X0 Z+ e( A4 m: H0 w8 y
1 b; k7 c. u% k+ D9 @# m6 N
乙 对。 / i% n7 C6 W% R& j* N9 [6 @( S: t
4 B# }, p4 y# @+ c) I
甲 青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
0 _1 q; X+ a& J* b$ c* B
+ v. S' J( r5 O. {7 z+ V% G1 T" w乙 是这样儿。
7 a# q I: ^0 _, w8 f3 S2 u0 h2 y# q7 a, @, ?" z$ p
甲 这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。 # X3 u. V5 n( k5 e
( h6 y+ m$ X; C! ]乙 马路上？
' w0 z3 Z; N0 {
# B+ h3 H8 ?+ N# Z( ?, ^甲 马路上要是过个出殡的，没人哭吗？ 1 G9 o+ t, k% l4 n0 Q
f* ?& X- R) K' l7 h2 }
乙 那有。 2 e* L1 P; l( x/ t+ {" Q
5 N$ S7 ^6 l( h7 R甲 还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
6 i" M0 d7 f# z2 y4 G! |6 o- m8 J
* {0 j$ Y/ v- l+ T2 v6 z' P! S' f" Y7 [+ p, t# N
乙 啊？ % ~) j6 W' e: Q
6 p G, C# B1 n( q' ?( ^
甲 你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
: X) b- P4 d y6 \3 c# o; G6 [3 Y& e( a, }$ p. a
乙 嘿，这倒热闹。
0 D5 Q5 o1 \; |) M* `" a! d7 j: V4 o% `
甲 热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
5 x2 O7 Z! W0 e! \& C
5 u K f V7 @( D, `乙 卖票！买票瞧出殡的？ + S7 i6 `- b0 W& S$ i- ^ p
6 Y5 x7 b0 G9 J4 n
甲 电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
; E# G+ G2 }! j. l$ j; P
, H8 d0 _6 d. j- j8 C* W, A2 [乙 怎么样？ + |+ v0 d0 k. E: h7 ^
4 v5 B; x4 Q. p2 [+ I
甲 那样儿会破坏艺术效果。 ; u7 t; R* P s: _% y6 O' `
$ {3 |7 T3 |9 }+ Q4 Z1 Z乙 大哭不是显着真实吗？
& z+ n- x) y$ e, M; i& p% C
# y& e0 @5 ]" N0 e3 _甲 那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。 6 \1 S: _4 x4 Z/ A3 l! y8 U
) v1 K: q" z# @4 N' B5 K
乙 怎么？ & b( O0 ~, l2 I, e4 D. R
/ ?( k4 ^) f6 H; n9 Q7 i
甲 人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
" j% q: N+ e! ]9 F7 ]% b2 b* I+ T' s: Z% o7 ~5 M: [9 M
乙 没那么哭的。 " T1 f8 U' V8 I
6 X+ l+ \$ K [" L- g; n
甲 你看过电影《白毛女》吗？ $ r* w5 j: A; @$ d5 V9 v" r
. c# H% g2 T$ Z8 U& q7 c) p3 N# {
乙 看过。 5 o" q" _5 |, @& U/ ]" v& d4 {6 i
8 a+ P( O+ |4 M- ^# v1 }0 L4 V
甲 喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。 8 ]" D6 [% c k
8 m0 t1 X/ D( z# Y9 E4 N( V. B
乙 那是怎么回事？
$ g1 a& ~& p8 E0 p1 D3 a1 o9 F0 V7 U# n7 @1 `! A% W! i F
甲 感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。 3 D$ Q/ o. Y% f1 O5 X! A
: x. \7 p2 k, s4 S乙 过去哪有这么好。
, G x. j- m; h2 E% l D* ~5 t% b9 _7 t7 P8 G) p3 B1 Z
甲 我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
" N, P4 K- R6 t: V! Y
' d5 E, ]8 ]$ M. m% A5 u, g乙 那还是无声的哪。 - y4 _8 g* g7 E: N* h. w
/ k6 S) S+ A/ ?# e甲 有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。 # ]: ]- l: m" r/ D
* l. F9 R8 z4 C+ _4 W% \乙 哭得可笑？
( t; ^8 b, ?3 z" q7 L" g, G B; _# ?% Q
甲 一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
% @9 J+ f) m2 v
- u2 Y& C5 S) e7 m
4 C/ j/ R# c" i$ H; W Y乙 完啦？这是不真实。 * P: c0 I2 c+ ?( P: L# w
; M f) _- ?' L! D5 d( n" s( B甲 这还是男的。
4 o4 O! x; A# i! X# F% h1 w' `- g9 D3 w. k( r4 L
乙 那么女的哪？
* W0 O4 T; F$ C2 [3 O
8 l1 J! c; Q3 ]; {9 Z; R甲 是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……” * z$ ^; r5 M; d7 c4 |$ Q3 ~
2 l' u3 V2 l) G2 @7 Y
5 C) Y8 S: h3 y6 j# e6 X乙 怎么啦？ ! j4 {3 L Q# ] |2 z" E4 W
/ Y( M/ B- L0 n0 q' l1 M; g" q" G
甲 哭啦。
* J4 C, } S5 B1 ?$ v1 n* |
+ w) N9 ?5 r# e+ e7 \乙 真受不了。
0 Y; Q& }' Y8 ~$ Z; q4 J
3 a* W! M/ S3 p3 h甲 还有擦眼泪，看着也别扭。
3 w( h% a6 H0 N( O' ?7 U! U" J( u. P
* m0 t( L; r5 V, c乙 怎么？ . U/ ^1 i2 i2 i+ M
# N. D" K# n6 ]. l" Y
甲 眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
+ P/ f# `/ V, ?+ d X! l1 ?. Z' n# I2 f2 ^, ]; Z0 {. s- X
乙 擦哪儿呀？
* y/ K3 T1 c9 l8 [
# x& x! G" F# i9 S8 S+ [+ M9 Q甲 擦鼻子下边儿。
/ {) K' V9 z; e/ W* z" C' q
6 o. S o6 w' I8 o* s乙 怎么擦？ 6 u! X6 {7 j% G$ k) _: u i
0 y( V8 A, w8 ~; ]. F# ]6 E* U
甲 哭的时候：“嗷，嗷……”（动作） 9 v f' ]! s' c2 U1 b! a5 X
. T, b8 m5 n7 k/ g
乙 （对观众）是这样儿。 $ y6 C9 k- T5 }; V6 n; x3 M
" b$ a6 Q3 Z! @' V; K6 n0 @7 V) N甲 眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。 ; _& l- o. ]! S+ v8 M; Y( ^/ ~
, |8 t9 k/ @# L* ^8 R* g乙 啊？跟眼泪定约会啦？
- w0 H- a9 J. }# P# N- K
* E3 ]) \, }2 n) h9 N
) G, |0 l9 o, o甲 大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
' Q- D' W5 U' J- L1 H8 g. I7 R
0 O0 u0 S7 ^3 E+ R$ a; i2 q( b7 g3 A( |3 L4 e' G5 h: f- b. P8 T
乙 没听说过。 7 Y3 y9 G, ]- b) O! l! Y
0 N& J1 v* H# \
甲 她就这么擦嘛。 : N7 O& k$ M) Y5 B2 l
( @7 }# ?; J, y# B( _3 d
乙 那么她为什么不擦眼窝儿呢？ d$ `# y4 u1 q/ B' F
! o, X- }: b4 r
甲 也许有困难。 & p$ y$ b8 h/ J; s3 Z5 l
4 c4 Y' x3 c v0 h9 L
乙 有什么困难？
6 ~1 Z% B% y0 Z4 d* o
. l" w7 `0 L9 g5 s k4 j' }, z甲 那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
8 X& B9 W# i0 z
7 P7 [9 ^. z3 J- o- ]! q乙 好看啦。 , D+ Y6 c" @; R8 Q _1 z2 R* P
' d( }- C0 k- O# o甲 成熊猫儿啦！ " n b0 |1 k; M9 Q& ? O$ h/ u) w
0 b1 \8 z o9 }" y1 v1 e, v
乙 哎！更难看啦。 7 _- f- T2 l. C! F$ _8 ]
/ g; w" z4 x3 N: }甲 这是哭的不同。 ( x2 t* g- c& O, }" a
6 B+ M j% P' K# x% M1 ~8 |5 f乙 那么乐哪？ + J% t# {( p( X/ U8 x6 b2 O, T$ |
5 A% B7 N R! c4 O# }* g% Q甲 也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。 3 Q# S2 q0 V% A
$ J5 z2 X) A* B* F/ y W乙 好听。 " t- C; V+ g6 k! K0 ^. w" c1 W
: e" H, h" x3 z4 L, _
甲 只有台上，台下没人这样儿乐。 & q* J, o9 m" j0 V# I9 y4 W- p
- O8 ~6 n6 e, V+ U. O! N$ C. h0 P乙 怎么？ % y# E% E5 V* D2 x
6 V F- _, _2 k/ f2 n$ d甲 我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？ . y+ u D7 p& N! _: ]/ o; ]' i
4 N! s% @) @9 p/ Q4 T3 Q3 L$ D乙 全场观众都那样儿不行。 ' q$ E8 ]7 q7 l' w: j2 S: `: E, u
( V# Z! J. \+ `# J
甲 有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
+ l" { F# O0 N6 K7 B4 M1 b# \5 ]. W
乙 这位乐啦。
+ d- C0 M- F+ T
6 Z: i) Q7 I: u8 U0 [甲 别人受得了吗？
. I4 x* ?% {( U8 t8 n" Y5 S3 X) Z+ K
) L4 o. Y( d. L" e0 ?7 z- b7 _乙 对。
) k9 N Y7 f+ q4 D, F1 [$ i* D1 b2 i$ e; ^
甲 这是哭笑的不同。
" Y& L" Q; i2 l
* {- l6 ]& W' H v. o% C: o% J; H乙 还有什么不同？
, x& _9 n3 N: {/ j2 @( f
# K* r+ a" D$ X, P; E! @甲 走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
- N( ?3 ~4 _% m6 c3 u9 z) r7 U1 E# u, x" ^4 p: N2 j7 {
乙 走八字儿。
( B7 K$ c0 s/ J4 D+ r5 l; `8 Y# a1 `$ @- c; W9 x
甲 哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。; Y4 y4 U* u- f# h
# c+ c# K9 E* X2 N' p乙 在马路上这么走也好看哪。
; T& N; g4 }6 ~# [6 h5 ] C, u: W) M& c
甲 好看管什么？ 8 x2 U9 e" I7 f, c& A* p2 d
1 [/ l) h: ?) n: E, Z* y* `乙 美呀。 / B% W4 R1 q1 q, S' v0 L9 ?$ Z
: ?: V# E$ b- B6 P3 ~甲 咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。 + O0 [! o- ?; e: z
$ }$ @# W- | G7 {, B/ p9 ?乙 好嘛，得住外边儿。
& Q; n5 ?7 @, m$ v) ?
1 ~5 G4 p% W. |+ r& U甲 舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
! y3 ^3 F) f$ p9 o- S. p- p+ e* }, [+ q
乙 啊！怎么马也迈方步儿。
1 ?8 O. ^* z9 O! n& ]8 e& V* o' A
/ _) \) m9 n( o, E: o甲 唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。 - Q, J \+ E- Z
) b' Q, a7 U* C. v! V
乙 你学学什么样儿。 $ I0 y+ X, f( |, |0 L: r% k2 g _
, n% x. U P! ]7 a2 T% g
甲 是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。 + h3 e5 y( w5 R0 O
2 U: A. b; P( e0 B6 f
乙 走……
1 F# D, V8 N/ M+ P2 m, s3 X u1 J" O$ d$ k
甲 还是这样儿，这匹马保险摔不着。
* C9 Q3 k9 ]( b" \( i$ ^% h# b5 T2 ?5 o& x4 t0 m& C- {. T _7 k8 y
乙 这是骑马。 " w+ g+ W, \8 b- O) ^, Z
4 R# O( q* A, r( w. T, L
甲 还有坐车。
- t0 K2 f' g: y8 h
! y) @8 R: M* I/ m乙 戏台上有真车吗？ , i7 L5 |$ D2 t a6 w& I9 V1 u9 V6 z
: z( C2 Q, X% W% X5 @甲 没有，就那么两个旗子。 0 R+ {% @6 y/ i+ u; V. ~1 z& L2 W
5 t. @ k- X5 d/ f! q
乙 那叫车旗。
# B, j# `! J1 @, X `. A9 X8 L
( X: ~, S. h. p7 X+ s甲 推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。 ( Q" i: j; T) k' J7 u J8 J
; Q; R! E0 W) B& a乙 哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
8 l( s% e$ _& R( e' \
6 m" F4 f/ U7 ]甲 完全靠着动作引起观众的联想。
/ s; k1 b J" T5 o# T9 J4 [& k
! n, _5 ^( w$ e7 M F9 Y乙 这种方法很好。 6 a5 I( x7 W+ J+ M$ q- y8 o0 B
% @' @0 X. R& K' x2 b* y$ w
甲 其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。 - t3 i1 ?- N3 V+ C# T; n" J
" m7 D5 i8 ?4 k+ M# S! b" n Z
乙 哎，有一套程式。 0 [8 p* o6 S2 ]* S" G: l" Z
8 q- x) O- _ j" X+ X/ B4 O
甲 就拿老生说吧。
4 e# E9 Z3 w' |* i0 v% _0 a3 U) a D: y5 @
乙 文的武的？ * _6 X4 Q7 j* Z/ m
2 E/ a4 e. T0 o9 x甲 袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
" [( S6 M: l4 M" M; l6 ~- i$ w6 k- S, l3 K
乙 （念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。 - C9 i* y) }+ |% `0 P( Q
7 B* A* x6 E, n S甲 唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。 . x. f; Z1 b' P
% l' f8 m; K t乙 那么小生哪？
6 n3 U8 C4 ?) L9 c1 E0 r0 N
% f* G _+ \* n+ u; P& n6 d! z/ C甲 比这还美。
: f# X( S+ ?) O* p% Q H7 x6 M( d; P; `0 p
乙 不也是迈方步儿吗？
) ]' }9 Y! G% K2 P, f5 q! f6 Z3 M$ |$ u
甲 步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
! r8 S. Z9 r; j; J1 u, O' M( d
乙 王金龙？
) K9 X4 ?( A/ m: d/ d# l9 K& w5 M6 J" k5 W) }( d
甲 哎，出场是这样儿。 - u5 f; J; Z# P0 ~( B% e
0 ^- a) {9 @. Y8 U乙 （念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
" ~" P' s8 @1 J! ]' t- |
+ I6 x4 }& z6 H. y甲 啊？ s( p7 k& N& D0 R/ |
' r: u: q4 r# z; `4 k2 q" d& X乙 （急悟）这没胡子。
. a! E4 a; X7 s2 P6 J; ]
7 |" E7 N/ k: W; I, [甲 你看这姿势多美！
2 Y) e% h X+ C3 d: x2 c) X- r! D. g# w3 I; i( J8 T1 p
乙 嗯。
2 Q( ]* ?6 v. |: T2 h" P6 X7 _) {4 O, Q
甲 （对观众）哪位带着相机可以照一个。 * l9 H5 {4 t# f2 s+ s$ q& {- \
$ n5 N/ U& k. A1 q+ J& y! {
乙 干吗呀？ % N8 T) G) p7 l
9 [0 y' s6 h+ L* y, N! _甲 留作参考资料。
: X6 z' N k4 @8 p2 d0 l
9 L5 z2 ~3 b: x% ? u8 n y乙 行啦！别照啦。 $ C; m* k3 o( A# g2 C: T" V" U: z
/ B$ A4 L0 f( H4 @甲 美呀。 2 d5 m( o; c. ]& d) ^5 j
! l `$ J' Z. Q' l7 ^2 w乙 小生最美？
( o. h1 B& e7 q* s) n$ O7 c/ q1 U: [5 K! H1 g
甲 不，最美的是花旦。
" S& m# L& s$ z7 U& f% U: i) t+ N( ? I4 P
乙 哦，这么说唱花旦不容易。 ' ^3 {0 \, R# l+ B0 z8 y3 P
4 E& H5 w5 _/ _
甲 现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。 6 x9 b: X4 Q8 G, |% j
( R4 w5 H- C( R8 f4 b2 s乙 对。
; f$ g" _6 [- j1 @; Z% u2 I: J, T# k! x V* P- ^
甲 不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。 . Q+ H/ A! w4 B" \( n: t
7 n. ?+ U7 ~/ N$ D6 _; Y1 F! W
乙 什么条件儿？ : v ~6 _! M/ |, R4 y
) k' f. p7 h) \/ y, w甲 首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。 & N* v( z) ?+ h
0 \4 w4 b% C) O2 D. V& E9 \: f乙 您看我这线条儿怎样？
0 R6 D6 [" y- [, K甲 不行，粗线条儿。
/ D2 M! p- e$ x( ?' y. J& b
! h F/ b! q6 K% s2 c0 C乙 面形呢？
( K5 f7 y- R( l7 C
/ ]' W# x" z* K& p4 O1 h/ p甲 面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。 3 N1 w& d! G+ V: P
$ } q4 H }, r乙 我的条件差。
0 D' \; @ @- b* Z# R
/ V; Z# X" n& ]4 Y甲 我要唱花旦还行。
3 D4 { E: t [% I3 f# U/ o- I% `( S- C" q7 ~! K4 c- F
乙 哦，你够条件儿？ 1 N2 c( ^6 ~7 B1 P6 \8 f
: m; @3 T/ X$ K, @9 f& o甲 唉，不过现在看着还差点儿。 , j7 r: b1 \$ p. }, |1 z1 `) t
m% m# g6 L5 {& L7 n( N8 R9 O1 w
乙 怎么？
' C; |) P; h7 r* j) J
$ C# g7 C; }' _1 Q! C甲 我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。 2 m5 n& @( t% ^1 X1 d8 u4 g2 i
' m% T4 ~& V: a$ H& G9 J* r! P: k
8 E( B. K) s; V! Z& \; ~乙 谁说的？ + T6 [7 K( F) F0 Q, A+ k
. |9 G9 v" a' J3 O- [甲 你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？ ' X6 v2 L" P0 R; h
! ~( y& g$ |" O0 O( N/ y/ N
乙 谁？
3 p& d5 b( N, z) e/ N9 ^8 w) [6 a6 N' e& [3 K; b$ d. E, E/ v
甲 君秋。 ) f" [" h: z, `& y |" p: q
% l' ?3 I; z1 r# \1 u$ `1 u
乙 我看不像君秋。
# x* r- t/ F2 _9 r3 }+ O
/ Y, u" H0 t8 S. {0 ~甲 有点儿像素秋。 : ~: ^5 l* W: i# \3 O) z: S/ S4 n
7 q* v2 F4 c+ s1 ]乙 像泥鳅！ ' O+ q' n/ L. i" B
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甲 像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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乙 还窈窕哪？
8 N2 H# T0 f. y7 J0 _甲 面形都合乎标准条件儿。 * T) S1 p. F( q* ?* b. E
) x9 I8 W8 \' S% G& R$ q乙 什么条件儿？ * q! k1 ]% F |' p3 n; F& Q
, y) |9 b7 Z0 ]9 z! d7 m甲 唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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- m; b) Y; I- @" @乙 大眼睛。
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; [, v* A- z+ j- v7 n4 a; T甲 我就眼睛小点儿！
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乙 是不大。 0 E& Z2 }, } G0 l2 o
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甲 唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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乙 飞眼儿？
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: X0 r. q+ z C7 H. {2 L8 d( N甲 文字形容叫做“秋波流慧”。 + R" {& X4 d/ \
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乙 秋波流慧？ 8 y8 L# o: }$ C8 V; o) I+ P
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甲 你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！ : A2 j Z4 X5 f3 J7 w$ {
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乙 到我这儿全不行！ 1 o. g/ _6 y; `
5 @0 J, h) x4 _5 S甲 你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。 ) k) C; ^( G) I, L$ c: v
( Q, D1 H8 O+ i1 q2 _乙 什么戏？ % k: M0 T' p& G- |
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甲 《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。 . n9 Q5 {/ m$ {0 l
4 }6 `- ?5 z# _ O @9 u乙 你来来。
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8 @% ~5 s# q) j9 k1 P甲 （退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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. i: u+ M" [$ i: l* i! J: T$ H乙 哎呀！真有意思。
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) H! U6 N. Q* Y. r- \% p甲 你看怎么样？
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% [, j% h1 `2 N' p |' X% F乙 好。 2 M9 h* \- h5 p8 ~4 f
1 d M- Q$ u# P5 |, q7 v/ g甲 就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。 # _9 U, u) K; ~) f
1 R" q+ _5 J0 g' T# w1 k乙 嗯，眼小神足。 # r$ |+ U$ @. f
3 S) @) g# K% O- K" D( R |甲 唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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乙 什么毛病不行？
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甲 什么毛病都不行，近视眼都不行。 # `# J9 Y; J5 \! R
9 b6 Z, \) z% j) O% s乙 近视眼怎么不行？
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甲 近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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+ M, C3 x3 \. W; _4 \, ~乙 对啦，没关系。
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. Z' Z+ m1 g4 v! Z& Y甲 真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
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* Z$ c: S1 L6 a4 U乙 这眼神要飞……
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甲 飞出去回不来啦！
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- s+ x) E$ l$ ?) o* Q% J0 f乙 跑啦？ - J5 c$ \6 |, A8 S& T) Z2 k
% O# B/ ~# m- i甲 你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！ 4 e% v i( E, b7 ]/ C2 o
; }) B. }4 s& Q& Z, m9 ^3 o乙 你来来。 3 @! ^: `& @3 M' H
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甲 你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步） 8 g0 u" I1 `2 d5 J
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乙 （念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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, q( y+ \% r1 A) P3 ^' M甲 怕掉台下去！ ; F9 h: y- K/ c5 C
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乙 （自言自语）这不要命吗！ + l5 T! I! l7 E& u, H* n, V
( ?, _* b0 D3 f1 S- U- F, o9 k甲 青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。” 6 V3 b5 b2 H. I5 u/ H
3 U+ _6 ^) N! ]1 E3 g0 \6 T9 |& f* Q乙 别飞啦！ |
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狗仔卡
发表于 2010-1-8 14:42:36
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