戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

- v$ \: g! m. J
8 C4 @1 `- s4 Q% g8 q8 k6 s甲　我是戏剧家。

* M2 l3 P8 I* X/ n0 q1 r乙　哦，您喜欢戏剧？

甲　嗯，戏剧专家。

乙　哦，还有专家？
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甲 怎么你不知道？

乙　没听说过。

- t: w3 B; V- w7 I- h+ X$ l/ b甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
+ C2 Y8 Z' ?0 H- y" t
% ^7 M9 T( K8 c  S5 g乙　啊！那就是说您哪？

甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
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戏，学几手儿回来就唱。（动作）

8 B2 N* x7 X. N) `9 z- E乙　在哪儿唱啊？
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" \' ]- V9 u- B' f& u' t甲　教室里唱。
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乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

0 O2 g) k2 b6 ?. y4 n我们老师很喜欢我。
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/ }: b) n* {2 f; `, Q乙　还喜欢你哪？
! A' P! N) K/ ^
甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
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[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
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乙　是得罚站！

甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
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! H5 `* f- ^! V% n7 u; F- M& u去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
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乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

6 [. H1 K& t* u" a乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

/ m  l, }& H* K甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
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乙　要考别的哪？
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# A" ^& w5 m2 ]甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。
( A  W5 Q1 s2 U* V: |3 ^( O
- }% Q$ a  |: T3 L( b甲　算术最糟糕。

& C; a4 h- U/ H% B1 v2 ^+ F) v乙　考多少？
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甲　三十分儿。（打手势）
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& ^" e) I2 F0 e; p[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

- B, X) L6 R7 _1 {: G3 E乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

  @" n0 x* z7 \# u/ }甲　是呀，后来大学就毕业啦。

' N  `4 z. U3 l7 o乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
3 g9 }; J2 x$ L; L( @0 n
: _5 v- `3 o9 {# I. e; I* i甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

6 B* P# L% D; ?2 \" u  I么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
% r" k- t- Z6 e
乙　您研究戏剧有多少年？

甲　五十多年。

乙　五十多年？
1 H$ z5 i/ L+ i1 h' {9 ^
甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？
0 L. O6 _: Q1 m9 X1 R; q( K' S
# G6 z7 u: m2 i# C  j* N甲　四十二。

乙　四……

甲　所以呀……
0 w2 U5 |& v  C3 V4 H: \
# O! L( q3 l' W1 S  E: b5 o乙　别说啦！

6 L7 }1 u. Q* `: Q0 U! Y* A, @甲　啊？
$ t0 S' d6 W3 p6 I! T" w
乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
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甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

乙　差点儿？差多了。

& k2 J/ M9 N! S) F( m3 s甲　是呀，你听着奇怪啊？
0 _: w! p1 j: E7 {, }' q
乙　啊。

$ b  Q: c4 i) f甲　是嘛，连我都奇怪。
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乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
: C8 D. w! n  \- L
甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
$ F' v1 P" `) f: p8 y! K$ q
' H+ h, R) {5 u, N! n6 z& P) a多年哪？

. r3 e7 h: h5 e) B. e乙　是呀。
$ y  ^8 S1 G5 j, a# A- ]+ H4 i
8 j/ c! ]! x3 B. w# Z甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
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乙　哎。

5 [) I/ B! b& l0 {! s甲　对啦。
0 J& h1 m8 x4 Y  _
/ Y! H7 m) C3 V+ q0 O# L4 ]乙　对啦？
( \! n# D) O+ s" x4 \
. h% _! K$ p/ _甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
% W+ A0 S' o, t, Z% r* L4 a' C
; M5 n9 z1 ]# c  A& t$ M有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！


8 x0 p7 d# d4 C+ U4 B! K) ~乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

& d7 V' n" u) {; q: R十多年？这笔账儿我算不上来。

9 `5 t( _5 d9 V+ v: W% b甲　你慢慢儿算吧。

! A( _0 e1 f% r: u7 g% e, J题，算多慢也算不出来的。

乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
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: Y8 k6 l" K4 x乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？
  j5 g; p! f$ F8 \$ Q
# }6 e$ |) c0 w/ ~. a1 M乙　七年加八年十五年。
+ X  B: n2 |6 j9 u) G0 F
甲　嗯？
, ?  ?2 S1 H! v* M* C
  _' }' U* W4 z乙　七八一十五嘛。

& N0 v' T9 x. `; k甲　七八五十六哇。

3 I4 v* q' V' r乙　哦，乘法呀？
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甲　怎么你按加法算啦？
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乙　可不加法嘛。
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甲　所以你就搞乱喽！
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: c+ p7 x  g+ S. _# y乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

5 a2 e# A4 f# @$ U+ v9 e  i甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

+ W! d9 O$ y! ^; V, d8 K乙　你这算术连二十分都不值！
* p. C( ~& T7 [2 I甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

乙　哦，研究得怎么样？

甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
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乙　什么博士？
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6 O4 H- X$ a# `. \甲　戏剧博士。
( v0 E6 x' z/ w0 U
4 r: S: J& N' m0 Z$ X% c乙　不简单哪！

甲　当然啦。

$ [/ N  p# A. l- `2 V乙　那您得写论文哪？
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$ P" B' p' A- P4 p6 K  B& N0 `甲　对呀，博士论文嘛。
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乙　发表了吗？
) k& r! }% W2 P( ^# B0 L# w: ]
+ k; A, ]! \% B! d9 s7 {2 Y甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
+ {1 _, {# z% i0 }3 s$ K
+ ]9 s. }% [# D1 n9 \3 x乙　您这篇论文的主题是什么？
- O8 m& V. B. Z7 N( R
甲　是戏剧与水利的关系。  

. L/ X- m$ L! s0 N8 T; v- N: q乙　唉！戏剧与水利有关系？

# }" r  r" |" Z1 s甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
0 S9 k5 y+ w% \# {: N# N/ e- R6 U' N

  y- h' T- Y3 X0 p( Y4 q4 x乙　那个水利呀？

甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

) W: L+ `- D) T3 d乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
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甲　不，我还分析了很多问题。

  H4 \8 l. v" }2 ^3 i乙　什么问题？
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! e7 T! h, c/ g$ Q. C7 T甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

乙　都有什么不同？

甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
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乙　那是呀，应用的嘛。

甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

乙　桌子还能当什么用？
1 y1 J. u; k$ U3 m
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

乙　哦，当作桥。
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% x# p( ?3 j) m8 Z. Z甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

乙　这是什么？
0 }) X+ g/ ?$ X$ s' j; z
甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
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乙　山。
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$ h( o# J/ t( s. n/ }4 \. |甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……
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/ P1 u# Y5 K" d! Z* \甲　房。

! I9 L, S, Y! B" O% v乙　房？

) T# Z6 F0 C9 X, _甲　这房可比山高。  

乙　啊！房倒比山高。

- [* y; K/ ?+ r& f- V甲　为了突出翻跟头的技巧。

# V8 }" C; s# p8 j〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
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乙　那么还有什么地方不同呢？

4 T0 T/ `' X' B甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
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8 F: }4 H1 K+ X+ D- t乙　那么这房子的门儿哪？
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甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
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8 Z: {$ h8 y- s( ?1 }乙　那么京戏哪？
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2 K% J! ?6 _# x5 M; a甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
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4 ]3 u2 m/ y  I1 X- l$ c乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。

  R$ E2 U- t! ?# E4 d乙　哦。
% g8 f& K+ |; y( L) _
甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
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乙　长靠武生。

8 z$ Z  v3 Q8 M: G4 N$ r" I甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
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乙　怎么？
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甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

5 Z2 P0 \) r. i  E乙　不行吗？

甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


乙　行啦，别亮啦！
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甲　亮出来也不好看啦。
4 |7 K. c. h% D- b% T
乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
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5 g# [3 `1 B9 T2 @1 @乙　啊？

* \. x* @% e! K5 ]: o( o6 j甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
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% U( v! L  T2 `% _[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

, @4 [/ H5 E/ S  N8 {  D乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？

甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

  M+ H5 {& x0 c" S' A/ k乙　怎么样？

甲　什么也没有。

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8 ^4 Y- m( S  Y, d* B乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
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乙　什么戏拿椅子当门儿？
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甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
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; \. L' I# z& Q. F8 k0 J乙　哦，就是跑坡那点儿。
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" y2 N; D  ^; d5 F0 w0 L$ x/ n5 ]甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
" [9 w+ x: @1 F  P
7 |3 @4 ^3 O% V9 c3 a: K乙　怎么啦。
) g3 G' d% p" ^+ U9 k
/ c% a6 q! L: _9 a- t/ I甲　进不去啦。
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乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
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甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？
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! X: O/ s9 Q+ G' M2 o, r甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
; m% k6 q. q4 a
乙　还得吃？

2 u  J# [! ?6 W) `! i% F0 L甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

% k+ f5 H  k4 A0 z乙　啊？
& u9 w  }* }3 K' q4 l2 Q2 M* ?
甲　可也不一定。

6 [. ~9 K- t( i4 B8 c乙　根本不是。
, Y. b* _( h) u/ d- c; H* S

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
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乙　唉，真吃真喝。

/ l0 A8 k2 b3 l  z1 J0 K8 P. x甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
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乙　怎么样？

  [+ G+ z% g% p! l/ r, `- h# r甲　饱啦。
  Z& a: v% E1 v& @: j4 ~
" W8 |4 ^0 w/ P$ p乙　吃什么啦，就饱啦？
# q- a  T+ ]! ?: Q* r$ _6 [
7 z& @# g  G  h% W, A3 y甲　什么也没吃就饱啦。

乙　他怎么不真吃哪？

甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

乙　啊。

甲　老生把胡子摘下来吃海参。
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6 n( h: u2 V, n# ~乙　吃。
! I/ h# V! q1 p* e4 a/ Q7 e. h
甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

$ x$ Z  [6 ^# k  {% Q! c乙　……
+ Q+ E7 x6 c, y8 s7 [+ M4 v( S& R& P3 z
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
3 t& _8 B5 D/ m* q! q( b
* M  o+ `7 e' ]) F3 d
( q6 Q8 W/ x1 r乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。
- H3 @% C, Y  Z6 h# m) ]
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
. N# k- i9 X4 C) f- B. R
, R" j7 K8 g1 U, B- R" }; A7 L* L乙　是这样儿。
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甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

乙　马路上？

甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
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乙　那有。
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6 P, Z" x$ H: X8 @6 ]甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
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4 a6 l: q9 D# G9 g4 m) ^& V  O# [7 n乙　啊？
7 s9 Q& q: H; R* t  Q( O" T
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
1 H/ q& K7 c/ B& n; _
乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？
, {$ h) G5 a; i' {" O
甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
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# f. F: E" @' Z) k, S( b乙　怎么样？

, A5 e! ^& N" d* u# g甲　那样儿会破坏艺术效果。
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6 Z0 O1 Q+ L$ ^3 W乙　大哭不是显着真实吗？

甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

4 u% m- A# R& t: x4 L8 H乙　没那么哭的。

甲　你看过电影《白毛女》吗？
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" Q% t( R+ Y* i3 ^+ k6 m乙　看过。

甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

乙　那是怎么回事？

甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

, m0 Z* @2 e2 A, g! a5 r乙　过去哪有这么好。
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甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
: ~6 O' R: V- [' F# D
乙　那还是无声的哪。
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# e: F" s; E9 N. ~; P) }甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

乙　哭得可笑？

& @+ T" j7 r8 x; Y  L, Z甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
3 k0 ^0 K- R8 }8 s; l* s" m. S3 P; X. x

乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。
! L. Y- P* C1 g5 R. K
乙　那么女的哪？
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甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
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) ^- N* }0 q& Q8 t# F( q' i0 X
5 W* x5 ~% z* O$ _8 N& L/ z乙　怎么啦？
$ W" N9 I, a( s% j
甲　哭啦。

2 M, C5 M; l: e) O% }4 r乙　真受不了。

" L, U* F* D) N4 T" [2 t9 f甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
& M0 r0 V# `0 m9 J) }
乙　怎么？
4 D- \6 q+ P  F" n! I6 v- _4 t" j
  k! e6 j- F# I) u0 [5 K; n甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

4 |9 i0 V2 j4 s2 R6 I- ]9 w乙　擦哪儿呀？
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甲　擦鼻子下边儿。
/ G6 W2 c3 V0 e$ U
: c; e5 {) |, |) R乙　怎么擦？

9 m. l+ J4 k4 s0 N$ e/ v, J% N6 X) s甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
) |& v  s3 B) c2 a
- ?% s4 H( z$ ~: x# m2 [! A. X: l乙　（对观众）是这样儿。

$ y, T4 y* j& E2 l甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
# A/ n9 T) `& v7 s, ]8 Y2 _0 Y
乙　啊？跟眼泪定约会啦？
# y0 b* R; s- h7 A
5 s9 J* P& \  [, `% c# }
& T! P$ @, S- w! ~& b. D! w7 h+ Q甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。

0 ?2 R. A. C3 V' J* ?' M
乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。
, L6 @! M8 H) J! n4 a
乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

甲　也许有困难。

: S/ l! j; j( u  N: s/ c1 g乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

; ^2 o2 A; s! I4 ^2 w7 W乙　好看啦。
% S1 l. C' M. w
甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。
* M7 D- b: p5 j# G( i
甲　这是哭的不同。

) R! Z: W% J" \+ m* v乙　那么乐哪？

6 V" D( S9 X+ o甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
# J4 [3 `# ~! Q1 P
: K( t6 t7 X, X' N乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

- {) `0 y0 v7 ~3 X4 s+ c+ z乙　怎么？

/ H3 P5 J* w( T甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

0 P) N% A: }& x2 k乙　全场观众都那样儿不行。
8 R0 J/ L" V; {. f% G' {+ a
8 H! a- W( l2 B; [# m甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

% x$ t4 ]( n; Y# U2 `* r: ]乙　这位乐啦。

, C/ H7 z  ^  W# c& ?% b甲　别人受得了吗？
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乙　对。
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甲　这是哭笑的不同。

乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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  o! k. a6 \. i5 h乙　走八字儿。

. X; J- \; X" `/ E甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

! O: e0 ^4 N) R  i' K& m乙　在马路上这么走也好看哪。
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5 e# O6 u: e, M( `/ o甲　好看管什么？

9 ]3 O8 j' f5 y" s) ^乙　美呀。
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3 G7 l% p2 n/ V6 v, s5 ]甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
" p0 \% J0 i4 T4 y
, z9 h+ f0 ^. e. |" q1 l乙　好嘛，得住外边儿。

9 E# Z8 N% H& z$ H6 j5 ^甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

4 @. q2 ^8 k$ v8 g+ o) x6 {* D乙　啊！怎么马也迈方步儿。

+ L9 B, M) s9 H0 o* E8 y! _甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

% R4 A6 H  G% w$ t乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
. M/ k( V2 Q! u( |2 M
乙　走……
- P# y/ d( @# e& P% B3 G8 H
甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
% w9 e# N  H: w- u- C  f
乙　这是骑马。

甲　还有坐车。
1 c& n* c1 W! I7 f) }3 n1 g
乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。

- G7 M. _& s- t' B0 F乙　那叫车旗。
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甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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4 i# K) A9 n9 \8 s5 ]& P乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
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2 F( B+ I+ O% A' G0 z# Q$ ]+ U  Z甲　完全靠着动作引起观众的联想。
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乙　这种方法很好。

. x5 Z  O* |* ?7 u1 e% x; E甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

乙　哎，有一套程式。
1 y% [" |* n" W" [+ m* n+ K
  t, \8 A$ a) Q# A+ d  }+ }甲　就拿老生说吧。

乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

2 M0 i, M% v+ m6 }  p, q- u乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
4 [3 g- {; e1 w# w! f* O
# S0 u; n+ Y/ e: i7 X6 p/ \/ W乙　那么小生哪？
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7 B9 f! x+ Y  c0 s5 l2 H甲　比这还美。

乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

6 A. W* D  ~/ D+ u乙　王金龙？
: Z" N4 k6 T, Z& Z7 p! m8 Y
甲　哎，出场是这样儿。
2 [  ]1 r/ L5 N! `0 ]
- x: k$ s3 @. L' L# A! {; j$ Z乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
9 S, E( C: U- q. f4 I. B
' e0 a% r2 t  i! @甲　啊？
2 n2 q1 K8 \# \6 G( I- G
- s; \9 c9 F/ b* i7 {乙　（急悟）这没胡子。
& D9 P* ?  n6 |( {7 D, _, C
. p8 i; n4 }: S/ J甲　你看这姿势多美！
! d; b- ^* O, Y, `& Y
乙　嗯。
5 i5 X; a8 D1 h" p" Q$ G7 a/ E
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

( H5 P' `3 [4 K; c8 h乙　干吗呀？

% N/ m7 ^2 Z. M4 v7 f3 t: C: v4 O甲　留作参考资料。
: y& N# q4 A; Q/ z
乙　行啦！别照啦。
4 Y# h+ t% [( \* ?
( z: O8 Q: v6 i8 _甲　美呀。

; w  z" p8 ~7 _* H7 i* ?/ O! `乙　小生最美？
& m$ U  V* {0 d% m
4 m8 p. B; q5 O7 x/ h/ e甲　不，最美的是花旦。

" o8 j6 O4 _' c4 i9 S2 L3 [乙　哦，这么说唱花旦不容易。
5 I- z: M. \' l1 D- M) u9 P( [
' W5 g' `, N- t甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
7 D6 n1 Z& A# g& X( s
乙　对。
5 E8 ?% F) W+ H+ _
5 `7 L' {/ M& k! v甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

乙　什么条件儿？

甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
- M; i( F6 i4 \& G
  r- t, T% l$ _( G7 u- z乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
0 W4 g& c* v- V" Q6 j, D
0 A2 P# n$ \- }* a$ d乙　面形呢？
2 I- e3 U- o% A9 z5 j. W  x. ^
% `" w8 h- W' [5 \# U" P; F: t甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

3 H( Q5 X1 c# D乙　我的条件差。

甲　我要唱花旦还行。

乙　哦，你够条件儿？

甲　唉，不过现在看着还差点儿。

. B' J$ G( c" W乙　怎么？

甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。


! U0 p+ m, t8 L* z乙　谁说的？
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  G! ?$ k4 Y% G7 ?甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？
6 q6 ]3 l0 X4 B8 A
乙　谁？

甲　君秋。
" Q* a( {( r; M) j* d
乙　我看不像君秋。
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. }. R9 V% Y2 d& M/ |甲　有点儿像素秋。

乙　像泥鳅！
  ]& ^/ b( z9 |7 n; B
甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
( Y& J- f1 W, I- S# J
乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。
: u5 G% \" h+ u8 ]
乙　什么条件儿？
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' f4 D' E# X2 W8 t' Y$ _# N甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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乙　大眼睛。

( w3 A* {* {3 q: ?  e6 w甲　我就眼睛小点儿！
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7 v9 c" O! O* R; u乙　是不大。

7 s. D$ `  s+ V: n甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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; c# i$ `! Y3 k( L8 `6 L6 r- m* y+ D乙　飞眼儿？
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甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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乙　秋波流慧？

, m$ [% X* A3 q) u0 ]. |甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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乙　到我这儿全不行！
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% V0 `9 f6 [& g甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

! k% C/ }1 _! P  a) f; U* s+ f乙　什么戏？

甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
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乙　你来来。

( F9 \( }+ M* o" D甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

乙　哎呀！真有意思。
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甲　你看怎么样？

乙　好。
2 \' t3 P9 }. c: {: Q
甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

  D! n7 P  y, s乙　嗯，眼小神足。

甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
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/ F! \, V/ `4 h  D1 K( }乙　近视眼怎么不行？

- u2 Z8 b$ G9 T4 n0 d0 n甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
( q' d( U1 [' |$ B. V: [$ K. Q
乙　对啦，没关系。
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# ^2 F5 e3 H  B甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
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乙　这眼神要飞……

# z$ R) ?. q8 z7 L4 Y4 J4 I甲　飞出去回不来啦！
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乙　跑啦？
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  }8 `; W6 F! g$ D甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
5 |- t7 F& ?/ P
乙　你来来。

# I2 C$ Y# [4 Q7 S3 |  _1 D) U1 Z甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
# `( p4 x' Q' n. z' X, W
乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
) l3 s- I& y6 e! Z9 u) J, `
% }2 g) h; P. |9 k( [甲　怕掉台下去！

% t/ b' c( Q$ D. y& u8 x乙　（自言自语）这不要命吗！
7 U' Z- @, U% v8 R
3 l# D& n+ x2 {! h# T- N. M: v甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。