王派快板

陈章鱼

% r; ]/ i. l3 J: g7 t0 e0 H王派快板，指曲艺大师王凤山创立的快板表演艺术。王凤山，男，快板书、相声演员。王凤山，艺名“王宝山”，与师弟李宝麟、侯宝林被艺坛同行誉为“麒麟（林）山”。北京近郊二道沟人，八岁天桥拜老艺人海凤为师，习数来宝。白天撂地，晚上串巷钱糊口。曾与孟昭魁、王玉生、刘麻子“师叔搭撂”；十八岁立门户。解放前，活跃在北京、济南、南京。

王派快板作品　　
《双锁山》、《黑妞》、《押宝》、《绕口令》、《刘伶醉酒》、《二仙采药》、《秦琼观阵》、《单刀会》、《呼延庆打擂》、《铁关图》、《武松赶会》、《武松打店》、《林冲发配》、《鲁达除霸》（传统段子）；《劝吗啡》、《劝白面》、《劝嫖交友》、《小拜年》、《十七年》、《买卖铺》（双人数来宝、三人数来宝）
王派快板的形成　　
7 T5 g6 t  k. m; M       （1）、天桥撂地六年，海凤传承。
　　（2）、向天桥的老艺人学习创造：几位数来宝的艺人；说评书的苗阔泉、马华鑫；唱西河大鼓的蔡宝兴、马连登；说竹板书的关顺鹏、关顺贵；说相声的朱阔泉、彦寿臣、汤金成；说相声的赵玉贵、关少营、罗荣寿；向苗阔泉、马华鑫问手眼身法步表演；向汤金成、彦寿臣学《大上寿》等相声段子；和赵玉贵、关少营、罗荣寿搭伙撂地。
) V! u# T- ?( y  _- z* P  |: V　　（3）、1937年冬，王凤山，正式在茶社、书场演出。数来宝快板形成风格。
9 [% R& j8 c% m王派快板的特点　　
) D  e6 I5 Y2 o) s) H% D       （1）、将竹板书“黑红板”移植数来宝，唱去大板，横握节子（演唱竹板书时，不用大板，手里横握着节子---小板；闪着板唱，紧凑连贯，自然流畅，听令轻松舒适），摒弃旧式“三三七”上下句老套。
5 G6 T" g+ Y) ?　　（2）、与“山东快书、河南坠子、评书、滑稽大鼓、京韵大鼓、单弦等民间艺术融会贯通（日不落语）”，形成“掂、连、逛、搓、掐-五奏板点；闪、赶、跺、切、扔-五演唱板；攒气、晃气、偷气-三换气法（日不落语）”的表演技巧和“半说半唱”独特风格。
　　（3）、王派数来宝：齿利落，字清晰，音圆润，情真挚，快不乱，慢不断，缓不散，顺流畅，婉动听---曲艺界推崇为“文明数来宝”。
王派快板技巧　　
       （1）、奥妙无穷。“掂、连、逛、搓、掐”丰富的伴奏点，“闪、赶、垛、切、扔”多变的板式，对作品内涵的把握，演唱尺寸节奏.
! Z" r' W& x1 v3 c1 |* v　　（2）、演唱首要节奏要准。节奏是指演员的心理节奏，和心跳吻合。听着舒服、轻松。“说唱结合”，数唱艺术加进“说”的成分。
8 \0 q4 V# X# ]! {+ o; Q　　（3）、伴奏讲究“打字不打句”。“说韵，咬字归音、节奏情合（日不落语）”。
8 i! k3 k9 a# j! k4 ?8 A+ t　　（4）、“咬字归音”。气丹田，咬字实，吐字真，远耐听，字丹田，气一致，发有力，收干净。强调字头字腹字尾，逐渐变化，突出“说”。
　　（5）、节奏轻重对比科学。段落有节奏起伏，整板跌宕，板如流水丰富。轻重对比（相对的，非绝对）、“软硬劲”、“欲抑先扬”，演唱有韧弹跳跃性，绵里藏针。
　　（6）“情绪把握”。主观句子的处理，像包袱口，当成相声来表演。综合运用演唱技巧来达到抖包袱的效果。


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