四大名旦

陈章鱼

四大名旦
- S, U) R& H$ Y
% W0 t: m% L; a' k( J' I; q甲：您是说相声的?
" F7 A7 ^; ]/ t3 C+ l( f
" k; |9 {8 {; V$ t4 O+ K7 U  }# n; q( @6 ^乙：对啦。
, e+ e( N7 o" ]
& q% _+ J, x$ q/ H8 u5 I8 m- r甲：听说于您这行什么都懂。
8 ~* N* S) E; G" M- r
乙：不敢这么说。
- I/ p" n3 P  R' W' F" g" x
0 j% A( m5 r0 D0 q甲：那就是什么都不懂啦!

9 _7 _5 o2 @, M" j+ B" v) }乙：听着别扭。

/ N+ F& K8 s: b7 _/ S4 O甲：那你说应当怎么讲哪。
8 X( _* I# m0 V% _! w8 L' W
* B5 v8 }7 A  e乙：不，干脆您想问什么得啦。

) n( Y) _: ~# \; }$ K. R甲：我就是想请教一下您什么是享受。

乙：就这个呀。
. W3 p5 \/ g7 Z8 x
  x9 s4 n/ S% Z# |5 M/ o+ h甲：啊。
3 P. Z: E4 f1 d
* s' K+ l1 Y$ G- `( Y$ r乙：吃。

; ~9 _- f7 m' T1 J: G8 ]甲：吃?
4 J, G2 {0 y1 D2 v
乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
3 C" }/ W' Q# P4 \& {8 |/ D
甲：有什么根据。
! E0 w8 Q3 A, P; i5 s# \8 D! O
乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
% j* X. g* D' L6 m  L
2 K" y& Z  w$ m" s7 q甲：不然。

乙：然。

4 o) O& u/ B% w6 @甲：什么毛病。
6 D: V* F: d  ?  [: ^
  o' B5 p' Z$ x4 S/ L乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
8 a: T# }( y: b! W: b" v
+ L. {4 {6 |4 x6 \甲：你没日子吃了是怎么着。
7 y9 G& A: U7 b8 ~: T! ?2 k' g) K
* Q* g) w5 M# z# z乙：俗话说的好……

甲：你俗不俗哇!
  Q: E2 g' `5 w+ R, f0 F
" D( d5 L9 i" K  F乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……
. `# n: A0 A4 B. [/ b, ~
甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

乙：那你说离开了吃还有什么享受?
' u& i* Y  p$ |' F3 [* e; ]
甲：准确地讲应当是唱。
# {; t4 m! @9 s4 h' B% y
乙：唱?

甲：对，唱乃歌也。

乙：我知道。

# ~$ M: O/ q6 g  h: b甲：你知道什么?

乙：我……
+ [$ b. g) t: A. C# H/ A8 ]4 `) O; ^
甲：你就知道吃。

乙：我呀!
! G" }' Q  y, I
甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

9 i2 v# \6 @7 i/ s乙：有这么一说。

4 Z! t/ _- M/ |甲：为什么说唱是享受呢?

乙：人高兴了才唱啊!

7 U; K- e$ l' b3 ]甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
! c. X) j% q8 E
乙：你指的是听主儿。
# N: d: M  |4 C1 t5 K! D- e
$ s/ j1 F* M) u& S6 }. t甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
- G; E2 U: S" y/ u5 W
乙：有道理。
8 h( u6 Q2 B1 Z8 ^. v
) S! f+ @0 d( C& Z. l  |8 v甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
/ F4 Q+ W5 e: m. I. p' o
乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
% I" m( T- x' Y* J" N$ ?3 H乙：好。
# q- m; r3 ~* O
6 W1 Z# f. s+ o  }/ h甲：您说听马先生唱是不是享受?
5 t5 K0 ^( p4 V/ d/ o* O* _
乙：多会儿都是享受。

! Q7 f4 ^4 ?4 i& a1 ^7 U* }甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

3 I8 G" k. D. X: k乙：没事儿。
5 y6 B/ B( H2 \7 c
0 G$ ?: r" N1 @; W甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……

; d/ \% K  Y, @4 l' p乙：啊!

甲：我请客。
+ F6 x, j/ b( a' D( [# t1 R& v
乙：不去!
# n7 ?4 h9 U0 s, b5 \
甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

. _& c& D* [) u3 B9 A( U乙：您喜欢唱?
# M; J3 p6 {7 d" Q, o4 m
甲：何止喜欢而且醉。

) L/ Z+ N3 H/ R' z# w+ C乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
+ P" s- l  G5 O' l" d) [
' N1 h/ [7 c/ X, P  v0 S" m( H8 \乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
/ E3 |3 c* z0 P" c; G, ~- i: J4 C
甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
' R$ k; f+ i0 U
; p6 T% X  g' G- X, j( }  Z乙：噢，您唱的着了迷。

甲：你只说对了零点儿五。

7 S$ z0 @8 {9 t- u& C1 m) c) n乙：零点儿五?
- v+ Q3 q& f. `* i0 w& m
- I5 g  Z5 m! x- u: V0 B" o* x甲：也就是二分之一。

乙：二分之一?

: d- o2 }9 X! P$ j$ i) f甲：就是一半儿。
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乙：早这么说不得了嘛!
, c  y4 P0 F  B" N- A
甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

/ G8 n: r8 b  d# i; i! `9 t乙：这么爱听您唱?

甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
% z0 k. Q) G/ {' D
; o8 J5 g0 [, P" F; @( J. G乙：什么话?

甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
) e- z  g8 N" h$ r+ L8 T   
乙：盐哪!
   
* |4 Y4 m5 u0 [0 M0 Z( I; C. C% l甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
   
乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
0 \" Q: U  u9 L1 B' n   
甲：你什么意思?
   
& P. v: n! F: m( A+ A' ~乙：吹牛呗。
   
甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?

! O/ w( t9 H: \2 m$ Z% x乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
5 H" J6 Z8 I0 K# n   
甲：梅?

乙：梅兰芳。

甲：尚?
3 S: }& G. `; g& n
' h# w, }+ P+ p  z2 Z: j( Y乙：尚小云。

甲：程?

( q: y  C3 Y( |* ^, K乙：程砚秋。
& {$ i7 b9 F+ B
6 G4 L$ u" Z+ x甲：荀?

0 N! ~$ N  y7 _6 ^- p3 f5 J6 J' P乙：荀慧生。
5 ]. N; h, `. w9 E* \: A+ D
0 j& ?' M8 e" m$ Q# S甲：王?
1 y9 k. Y, ^9 t- |
0 ?( ]" j% y! H; v乙：不认识。

甲：王树田先生。

乙：日本人!
4 c8 Z& Q2 R9 u6 P9 ^) }
8 {& {4 G6 G" N2 }甲：你才法国人哪!

& \. M' F5 M3 b4 y: b5 N1 i乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。

甲：告诉你，王树田先生就是我。
( K2 \3 z8 g4 S: x8 m2 A
8 x# j, D+ E: r乙：你也配和他们四位在一起。
( A/ ], }+ |1 `/ C
3 k0 Y( r3 q8 N, i+ o9 u! n- a# j甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
' Q1 D  A: g& l; l3 r" G) w5 E/ |
乙：又吹上啦!
& l" B( x8 w/ l3 F8 w0 |% U* b
4 B+ i# d# \! V' M甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

乙：就数你露脸。
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甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。
4 C& A/ {$ i0 d0 V7 @3 C9 B
乙：你也就在这儿。
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甲：甭管在哪儿没有我行吗?
) f- t/ s* G9 q: W6 ]) m$ P# O
乙：那是，少了你成残疾啦!

% ]; s6 D2 K8 [; l+ g+ Y甲：这是跟您开个玩笑。

3 s( e6 p; a$ O8 d* b( f乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。

& {3 ]( d/ q2 t2 I. F乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

( r2 Y  J3 p1 A甲：早年有同光十三绝。

3 A' X& d* p" t% g6 y6 L乙：了不起。

4 V$ H  H9 u  b8 i. X" v* Y甲：可是咱们没看见。

乙：对。
* G$ J5 ~# X4 \% x$ Q# s
甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!

乙：那叫有幸耳听目睹。

甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”

( C0 s. D8 u, [& G) u  O+ ]乙：有这么一说。
& \2 E9 g$ t4 i2 B4 r
0 v# C  J% g# E8 J$ l- [* Q9 e1 h8 \甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

. _9 M/ D# D3 x9 Z8 E0 R4 V乙：还得尝出口轻口重来。
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8 X8 a- F+ U1 j2 N! J甲：吃上啦?

; U! V$ @! p6 ?2 m; C7 l' ?乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
& V3 f, `6 P5 k6 x
甲：整个一个白痴。

3 X) P; ~' R5 _乙：你才白喝哪!

4 @  b4 N: z$ u' \甲：我说你是外行。
; S: i& H$ [; l: F
0 z; _) {) Y) U4 @  o乙：那你说咸淡是什么意思?
2 s. t+ V! g- ~9 M7 e7 j  n: r
甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

/ t) z$ O$ Q6 o& ~! h9 P" X; w乙：别说他还真是有点儿研究。
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甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
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乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

甲：什么意思。

乙：别挤扁唆!
% G$ B* e# c& o
( F+ ?" V7 u  W# S7 e* \甲：我知道挤也挤不进去。
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乙：那你还挤什么劲儿。

2 Y7 p- x/ g8 r8 L" J甲：我蹭蹭行不行。
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乙：什么人都有。

甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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乙：各有各的流派风格。
, _  Y# ~  O9 j+ t% d- I0 @
甲：就说梅派吧。
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* i; L) X* Q5 z# A乙：四大名旦之首。

" }. i3 n1 j$ e8 t. l! @8 D甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
! V+ B& L) @3 V$ b
) a) E) r, E: d2 V( y3 ^甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……

7 w; @8 D( x0 W* T乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
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" V) b* _7 k& O- P7 ]5 [3 N& j甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

6 p4 n4 c' s7 L# n. h' z7 X( p2 _乙：独一无二。

4 Y: d9 x+ S% V+ S; c2 v甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
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乙：这是一个重唱做的剧目。

甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

: `: \" b7 O/ R, C- j: ~乙：那是功夫。

( I+ C# ~3 Y9 d甲：你看你爸爸醉酒。

乙：也纹丝儿不动。

甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。
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甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。

9 C" `+ S% H/ C# M; q) ^% o乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。
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乙：软面条?

甲：干面条!
4 Z( Z& t& b6 a& |# X9 G
1 U/ L0 X2 C. {4 y4 s0 H乙：甭练了，再练就断了!

甲：断了我倒不怕。

乙：你怕什么?

( T- S" X& L/ ^) S0 E' K甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
( B7 S; O; s$ Q
乙：有这可能。
* b/ d  v  \8 F" v7 {
" l3 V3 o$ [1 y' ?7 j5 M: z" p6 m甲：还有那手伸出去都有讲究。

3 @# A) Q- S, u. P乙：对，叫“兰花指”。
" c+ [" h9 r% R: r3 `
甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?
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0 C8 [$ S+ e+ y1 q! P甲：酱萝卜!

乙：腌菜!
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甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

乙：多明白呀!

甲：我练的是唱功。
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乙：您能唱?
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甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
+ ~5 Y' V. a2 d$ M
) O, a- S# R! P; f乙：是啊!
" ~; f2 K2 K4 x8 r1 ]. _+ {- M  ^
% X! F) z, U* f+ H, h9 ]6 T% z; g甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
. U; T$ `; |! f2 G6 f" z) j
+ m! p. D8 {! \8 ~+ W乙：名角儿都在那儿练。
4 P. z; F6 f" \; G" K& F
甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

$ Y( M5 Z: M7 B! V) m, [0 e乙：换地方啦!

甲：躲起来啦!

0 |" i+ p, @5 a4 a乙：越说越玄啦！

& C9 A2 \5 O0 [6 w4 P& n甲：不信你问去呀!

乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

! i) C& v5 C+ R0 @甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!
7 e5 f7 P& f% K  |- m1 e
乙：不定什么声儿哪!
2 `, b- B* n$ U! n: O
甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

  _7 c* ~7 X  K; k# B乙：驴叫哇?!
  G2 b; A7 a4 k
甲：喊什么!
5 |6 T7 j/ f) _* |& F
( r8 L0 G& u+ p8 i) u8 ?7 g乙：你……

) \/ J" _* A! y0 y/ |; `甲：咱俩谁喊哪?

乙：你喊哪!
9 f$ H( T4 q) e2 T1 ?( y' O, s. ~
甲：还是的，你喊什么呀!
6 d$ [9 l/ Q; d4 [
; v9 G8 i9 I/ T0 H乙：你那是喊嗓子?

甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!
4 e1 [* N/ I4 `6 K! A0 d, o1 s9 F
2 H6 I/ E1 y% T7 ]乙：你瞧这巧劲儿!
0 [: c* K( \8 l5 K甲：干脆我给你学两句唱得啦。

8 u- x  ^) ^4 @. Y乙：好！
3 [/ S9 t: G! ~, Y5 L& B% E
甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

, h, @$ ?0 O( [6 Y+ u+ P% @2 t乙：俏皮话儿还不少。

甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

) s% I# j( S9 Q乙：您要干吗?
+ t5 x/ z4 O7 D2 [8 M
% O+ c! a# w1 v: |! w甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

乙：我体会错了。
" G6 q4 ~( V; `4 i1 D! [' e- \2 t, D
' |  v) J5 G8 Z- b  J' Z$ H1 q& q甲：你以为呢?

乙：趴这儿卧槽哪!
3 B/ [! t% [  |+ p% K% C
4 s9 @5 i6 r/ @* U3 l( i2 V甲：还是驴呀!

, c! B$ p0 T4 m! ?% `5 F乙：要说您唱的还真有味儿。

甲：这是梅派。
5 \1 b  M8 r6 O' T$ [+ C2 z
, I  U" I, C$ w1 \2 h乙：尚派呢?
+ s7 o9 l( Z6 F
甲：尚小云哪。

" e$ W3 _. m" m# E7 ^; D乙：尚派的特点您知道吗?
7 Z- G# R/ C5 Z. w2 m1 y) H
5 h. z5 a  ~5 U# Y% t1 u甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

乙：谁?

0 h- A1 t1 r# Q( ]  y1 s" I2 q甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

% [1 E' L( v: V. v) G甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。
; O% l; K+ i' i9 Q3 y: B1 [
% i5 C$ G" t/ ?: q; k2 ?& }$ k( U甲：我是……?

乙：小妾。
) F! M4 P, ^  r& q) M
甲：走，拿我开心是不是。

) r5 Y% b% m+ w1 T9 c乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

甲：没跟您说吗，主要是听唱。

  w3 C- J  t/ ?乙：尚派戏您也能唱。
" S. A. j3 k2 L3 q7 h
甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
2 v6 k3 w$ d/ N$ u6 ?9 t( T* O
乙：行啊，你还真有两下子。

' `! F" }* C2 A; R甲：干吗两下子，三下子我都有。

* b8 y0 c* C, l  Z3 g乙：又来劲儿啦!

甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。

5 o6 r, N1 i# ^, J甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。

8 W; p' p  o# X1 d乙：《乾坤福寿镜》。

& z: L! u; ^8 {1 V甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
& T) {5 J9 N  E( y2 b+ U" @
# G* {1 X" V$ f8 P乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
; s# x: @+ H0 ~* Y
甲：圆场不行!
  S# n$ L5 ^" Z0 |- b/ {; L
乙：您?
' _1 L8 c9 _  b# I, ]0 }" K
8 T* O; d0 l4 g) S* y+ ]8 E# H# S甲：散场可以。

8 c/ {+ f7 R: B乙：送客呀!

甲：尚先生的跷功堪称一绝。
( q+ ]& K0 O: O
乙：踩跷。
+ q, j4 J* k' z- Z/ v; o
甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
) R' P' A$ w4 B# r. y1 C
9 C6 ~7 G2 K# e乙：嘟……背不动。
. A  q- ~, l4 [0 s* p. K& K' A# d
6 y; t6 ^( v% p6 m. m' O! N甲：这不结了吗。

乙：刚才您说的是尚派。

1 f: D. `4 C  \% h" ^甲：程派更不同啦。
+ w0 C; ]1 \( B- B! C8 w5 i
' Q3 h3 R5 `: G乙：程砚秋先生。

2 P7 w8 r1 y" K( T/ U& ?  B甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
. D1 m# c* }: M. `$ D! y% g
: \7 ?: ~: C. R乙：太妙啦。
+ H0 e; }# B: R  y& ]3 J1 r" S
4 n% f  h( e" [. z5 f$ ~甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……

  c' z9 e1 s/ R5 I& F. d: v0 n乙：这都是程派的代表剧目。
2 I- H8 R% M6 b& }
( T( h! h7 X0 N7 r3 x甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

$ j+ A  |6 G* P/ A: C: `乙：一个也没有。
0 Y3 t4 e3 {& ^- }" f- i' U, g
7 U) K' V$ u- L  O7 U甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
% v! Q7 t  o) g- J/ k& v
7 W1 ^2 v+ \, j* _/ g3 R乙：谁!
& N' d  _1 k7 h! b
" W9 ^4 s8 o) O) p( m甲：我!
1 O$ I/ L# S% O5 W: u6 w
/ p- D# H8 j6 H$ ?, M# J+ e4 N乙：你呀!

' c6 C1 L6 S7 y8 a甲：别磕头。
. u% @" T6 a  m6 k
乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
: Q4 o) y7 j6 j4 i0 ]
乙：睁开眼睛呢?

# x" B" b: A% I; V# U2 z. g甲：满不是那么回事儿。
6 h) L9 N" a& z% ]' {
$ O4 @: k) U% @乙：我说呢。

* ?9 |2 l6 [& U3 F  @甲：唱的像也不容易呀。

2 w8 \6 q/ H- e1 G  F  }乙：学像了也要下功夫。
$ R9 y! Z9 j6 N& m2 K2 k
) e- S0 U' A. P* m甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
( Q  v+ Y" F6 R! Z! g
乙：越听越爱听。

% X  t3 z7 a* }, x% c甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

0 s' X: |5 z/ a' i7 z. K& Z乙：余音绕梁。

甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

乙：这是程先生的拿手戏。
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甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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5 W7 S: o- Q$ x& c6 v: g乙：哪位?

甲：砚秋。

乙：你不像砚秋。
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甲：我像?
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0 y7 D) H' F, T7 H乙：泥鳅。

# |" ^" i" x/ s: Y: V& i' M甲：刺激我是不是。

乙：你也不拿镜子照照自己。

甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。
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% E6 _4 J4 S) S% q: q* x6 o. l甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

& w0 _; p( d; |. V4 ]" s4 S# b( ^乙：好!

1 h! x  U; [8 A, g甲：闭眼!
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乙：你才咽气哪。

8 m, `9 M# ?2 M, {甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。
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- {2 e' W8 Q, K7 d乙：陈味儿?醋哇!
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% Q/ l: r7 c7 X( c) V甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?

乙：是你说陈味儿啊。
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% j+ Q$ y: Y% Q# Z甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。
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甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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% X/ t( b1 @$ J* R4 C1 d: z- U, T& @乙：你不是会唱吗?
* S! N( ^+ k& {( I
甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

5 C- |# C2 J+ [( W' \甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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9 v& c3 k6 K, a7 q% I乙：你还有完没完?
3 Z  u* w/ n7 Z+ Z
甲：我看你那样儿我有气。
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% J2 b: E# k) R( P% D乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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4 ^3 o2 n$ P7 d( s, ]! }1 V甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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& d1 g0 L, ^9 q' D3 {( b! y6 F乙：这腔儿拖的可够长的。

0 v( ~# ]  T% g0 F# l. U, q甲：到北冰洋啦!

' o0 I' `" F9 j9 q, D乙：嚯!

+ C) K- k6 ^$ l9 Z甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。

, n: ~4 a$ j7 U$ Y乙：荀慧生先生。
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" B; p5 [2 }  V& i# ~4 `; O0 \1 c5 h甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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乙：真好听。

" Q  g! Q9 Q; X5 @7 z- M. V甲：“门……”

乙：真有味儿。

' L9 h& |" \  h+ ]甲：“门……”

乙：真讨厌。

甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

乙：你往下唱啊!

甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

乙：为什么?
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) Z; i& S2 g2 m1 a甲：我就会这么一句。

6 D: H- z. M8 T7 N' y4 D. o) @" d乙：就会一句还往外抖搂哪!

甲：有一句像了就不容易。
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7 f6 X$ d8 g" C/ H; Y乙：那也倒是。
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" e& S/ [' ?7 X2 q! C甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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甲：这就是荀派艺术的效应。
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乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---

6 ^0 \- e! w; Y9 F乙：面部表情丰富。
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甲：一脸之戏在眼上。

乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

8 \: _- I: d2 Q: m& N7 r甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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6 _3 a, B- D! Q7 {( l乙：那是练的。

甲：我也练。

乙：练转眼?
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& Y4 w6 C. k5 ?. P) B甲：练现眼---
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乙：你也就这能耐。
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甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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乙：叫什么?
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3 f6 F1 X, @$ U% X甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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+ d+ ~" H1 x1 n乙：叫什么?
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甲：二五眼。
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乙：呆眼!
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/ o4 s! r2 x$ G1 z$ I5 _甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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3 Z( a7 r3 a5 a  L乙：太好啦!
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甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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乙：全是悲剧。
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5 m4 B8 B& r' M' l甲：《红娘》、《金玉奴》---
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乙：这是喜剧。
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7 \+ h: {( V# Q. _8 `" @0 g* x甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---

乙：不怎么样。
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甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

: A2 a& Z# t& P; y1 C乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!

, n- h/ t$ b) [, |8 `- X! Z乙：跑哪儿去啦?
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- n( b2 o" n0 [0 o6 k甲：挂电线杆子上了。

乙：成灯啦!

甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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- v& E+ J3 J& H8 ~$ `) c4 h乙：瞎子!
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甲：你到底看不看?

乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!

乙：开始!

& L5 v+ e' q. d甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?
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( _6 Z( z* \6 c. |- @6 t乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。
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2 z0 E) h9 p3 E* q$ s+ f8 L7 F乙：我看你不像荀慧生。
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& n) ]# ~8 d6 r% p* `1 F0 y' q甲：(亮相)我像---

乙：寻短见。
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" b& G& L% `& ]8 H8 P% @甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

: i( D. Y2 T7 @乙：好嘛，天津话也出来啦!

% B! H( B9 G& L* Z6 t, g/ V( t甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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甲：你才怪物呢!

. E! L4 i/ O$ {7 L% Q乙：你还演不演?
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& }! A  u" j4 G8 {4 s, w甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
) b. U5 V2 K: b" j8 R% F5 y儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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6 `; ^( L/ ^/ j. d乙：这戏全在这眼睛上啦!
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甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”

" i# [  U7 z: b/ o  P9 ~乙：“得得令令得---”

/ m9 N8 U% O; c% f甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

3 C+ {0 v  b" u' a5 J* {乙：嗳嗳，你找什么呀?

9 f# Y: w+ S* g% w; ]( R甲：我找手绢哪!
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0 W9 ~% f* N$ ~( W* B' ]  k乙：在我这儿哪!
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7 S( n6 |0 h% z8 E* `4 w(王树田演出本 薛永年整理)


: D* P" s' x" z# ~

钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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何云伟说过

钟离长青

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1 ], H6 H' x" r) A' X, M这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说