天津快板简介

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天津快板是50年代出现的一个新曲种，是由群众自发创造并发展起来的。这种快板完全以天津方言来表演，在形式上采用了数来宝的数唱方式及快板书所用的节子板，同时配以天津时调中“数子”的曲调，用三弦伴奏，别具一格。天津快板风格粗纩、爽朗、明快、幽默，有着浓厚的生活气息和地方风味。深受天津人的喜爱，也为其他省市群众所喜爱。 是由一人或多人表演的一种曲艺形式。也可以化妆表演。
; }$ U* F! `) j" W  h9 l0 I" P（一）        天津快板的语言特点及格式：
天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津「土语」制造俏皮的「包袱儿」。
2 V2 n% r( h6 u$ T. J: g# p天津快板的基本格式是：「五五八五」，每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。
举两个句子来说明：
     ×××××○×××××○××××××××
      ×××××
这是按照天津快板的原始节奏填写的词，字数是「五五八五」。
2 n7 W' Q% N/ }) A0 M在这基本格式上还可以千变万化，形成多种多样的句式。
（二）        天津快板的编写：
　　天津快板一般是一辙到底，也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不相同，天津快板本身有个固定的曲牌，等于是往曲牌中填词。所以，创作时要特别注意它的结构。另外，天津快板也可以在演唱中加「数板儿」。数板儿就是将乐队伴奏停下来，单独用竹板敲击节奏数唱。这种数板儿可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中，加上一两处数板儿也很有色彩。
9 H+ A+ C5 ^& m, v% _$ d（三）        板的打法及伴奏：
　　天津快板一般是演员本人不拿板。打板的人在乐队中是伴奏的一员。
　　板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同，只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重，有快有慢，但节奏要稳，节拍要准。基本打法是：
3 [# \; Z& y/ p　　这是基本的点子，也可以在这基础上，加上一些变奏和加一些花点。
　　天津快板要有乐队伴奏。主乐器是三弦，还要有扬琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本乐谱是?/P>  
! m& c* ?: c" u1 B* t! g1 O* M　　以三弦为主的几件乐器，伴奏时可以齐奏。当然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的变奏。
( c8 \# d/ e6 o  e9 u' ]1 a* S（四）        天津快板的表演：
: k8 M4 y% n: F　　天津快板因为形式多样，所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种：
" R  C- O8 V! A& l. G7 s$ F单人天津快板：
+ a+ S, v2 e$ E. Q- {6 L' R2 }5 L3 J1 G演唱者一般是男演员，但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似。一般是讲一段故事。人物进进出出，演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台，舞台上只有一个演员。
5 W0 @" Z) i. V5 ]& K, R8 x1 }对口天津快板：
* Z  V& {$ r) e) u2 C5 i) |+ C+ V演唱者可两男或两女，也可一男一女。其表演形式与对口快板（数来宝）相类似，演唱的内容也与数来宝的要求差不多。表演时，两个人的动作要相互配合，随时组成一些对称的画面。也可以互相翻「包袱儿」。中间加一些适当的对白，演唱起来非常灵活。
三人或多人天津快板：
* X; R& \+ g7 Z这种演唱形式很近似于快板群，即群口快板。演唱起来更为灵活，可分可合，可以单独一个人出来表演一段，其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段，加上集体的动作，很有气势。
; M4 D  ]2 W) S" u( s. e% C; u/ d这种形式在舞台表演时，往往乐队也上台，在舞台上伴奏。有时，伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱，或扮演一个角色，在节目高潮时，演奏员不但帮唱，还可以站起来，甚至把手持乐器举起，和演员组成一个共同的大画面。形式非常红火。
化妆天津快板：
天津快板加化妆，是一种很受群众欢迎的表演形式。这种化妆的天津快板，一般是多人表演的。演员要备有简单的化妆服装和道具。如：扮演角色的上衣－军装、警察服、工作服、老太太服等，或各种帽子、头巾、以及卡胡：眼镜、口罩、假鼻子等。
# O$ E- g4 D. r演唱前，可将一些小道具带在身上，把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后，以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆，扮演不同的角色。化状时，需要换衣服可在舞台上直接穿，或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台上，演员一转身背向观众即可进行。如：换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。