7 U Y) }% a+ c; C. V$ n. J乙:公开行贿!8 k( n4 `+ S1 f% A
+ a1 n) Q* s- W/ G
甲:(呆住)啊!; }3 B% I" e& R8 k
Q9 r1 f+ U7 g乙:同志们!这个人大家可能不认识,这种人大家可是似曾相识!各单位都有过。造反起家,钻入党内,极左路线,实用主义,吹牛拍马,看风使舵,至今还在那儿变换颜色!3 t! K. T- N. Z7 h
v. k8 Y0 t( S) W
甲:我错了!我错了!我现在彻底地大彻大悟了!我……我从明天起不叫x卫红了!改名字!$ t' ]* d" I7 v& }" {
" Q( \: ]6 L' ~+ D6 z6 P乙:改什么?+ Y I" a8 v+ ?0 C* s
$ r" e5 i; y% c" [$ C3 w6 @
甲:叫x四化!我要在新长征途中,跃马扬鞭,迎头赶上,跟过去进行最彻底的决裂!我我……我……(用尽平生之力,猛烈摇头,憋得面红耳赤,突然间大喊一声)……通!3 g$ S/ e4 @* \5 q5 n
6 [: O4 T7 I! Y+ q) V \乙:(被吓得倒退了两步)你这是干什么?0 N+ F7 @( J3 e" _2 O
% A- X4 k9 Y; O8 J. l- b
甲:我……灵魂深处爆发革命!; } W/ C2 S7 _) _
- n6 `1 T& [9 p' h乙:啊? t3 b0 j. }8 {5 ~4 `
2 b8 C! e! s% G& w+ M% A甲:(又在运气,紧闭双唇,紧闭双眼,全身哆嗦,正准备大喊)…… 8 _( B1 R3 l: w* y2 M; v! P* o( c* y" G z# e! a
乙:(制止)喂,干什么?( G- ^7 u; M6 g0 O
! V8 _# v- l8 \7 D/ R
甲:(突然泄了气)我再爆发一次!; ?, ~' D3 v5 a2 q. W% y6 y# x8 J
9 V2 p# _# a1 e$ B" }) l, H+ w9 U
乙:你后台爆发去吧!$ @7 A6 Y- [6 l/ L6 V9 p; H
3 a" V. M3 Y# D+ \/ }0 d5 s' C
(何迟创作,1979年李光记录整理。丑伦彰扫校自《何迟相声创作集》,中国戏剧出版社,1982年版) + B1 \ G/ |: Z- ]- v7 I- k; [' P' w, Y2 l: n) n
=============================================================================== 2 E. J6 \- ?' \( q. C ; i% x- [2 X4 T* E U# a' r 《似曾相识的人》一直是我个人非常喜欢的段子之一;有网友指出马三立先生表演的内容与何迟先生原先创作的文本有相当的出入,前些天另有一些网友提到相声演员针对剧本再创造的问题,我想这正好是一个典型的例子,所以特地将何迟先生的原作扫校附录于后,供大家听马老的录音时参考比较。这儿我先提一些个人粗浅的想法。如果以电影的分工来看,何迟无疑就是原著剧本的作者,而马三立则担负了改编剧本、演员、导演等工作,这也是传统上相声演员难度较一般演员大的地方,当然也有人提出是否应有“曲艺导演”的讨论,这其实是个有趣的问题,将来大家如果有兴趣再另行讨论,在这儿就不多说了。' N5 J2 K! s/ s9 Y
马三立表演的版本中,我觉得最高明的是那个挂在办公室的“帆布书包”,在何迟的原作中,需要演员在台上换皮鞋、换衣服、换手表,这其实已经有一些“小品”的成分存在,需要特定的服装道具,但在马三立的表演中,简简单单让对方隔天再放到帆布书包就解决了这个问题,让整个演出回归到以说为主,其它的东西都是抽象的,还给观众想象的空间。其实这个黄书包在我看来还有一个更重大的意义;虽然何迟的原作在结尾时点明了所谓《似曾相识的人》是什么样的人: 4 Q- E6 V' Y$ o
/ @! U1 R& k1 H2 ] k乙:同志们!这个人大家可能不认识,这种人大家可是似曾相识!各单位都有过。造反起家,钻入党内,极左路线,实用主义,吹牛拍马,看风使舵,至今还在那儿变换颜色! E/ B6 X* K. O8 Z8 M2 g+ K5 C! E6 T$ G9 S, Y" f
但是在马三立的表演中,我比较愿意把所谓《似曾相识的人》定位为那些专门贪污受贿的人,如果以讽刺贪污受贿来看,那个“帆布书包”无疑就是我们现在常说的“白手套”角色,或者是非法组织“洗钱”的管道,这真是高明的隐喻。9 h R7 @! {: ?1 d& C1 p
听了马三立、王凤山的录音,再看何迟的原作,我想大家都会觉得马三立的版本较原作流畅、自然许多,尤其是在“索贿”的那一大段过程,马三立有意无意的暗示,就像高英培、孟凡贵的《人鸟之间》透过一只鸟传话一样,活脱就是现代人贪污索贿的深刻写照,试想,现在收贿的人谁会明目张胆的收贿、索贿?另一方面,在何迟的原作中,“乙”所呈现的角色是一个无辜的受害者,但在马、王的表演中,因为王凤山有所求又很上道,所以对方稍稍暗示一下,他就顺竿儿爬的送礼,这也一定程度的反映了社会现实,王凤山不再是一个无辜的受害者,他送贿似乎是损失了,但因为他是有目的的,所以或许他将得到的更多,再往远处想,也难保他将来不会成为另一个收贿者。 5 b; K4 N8 [' n: ]5 D 何迟的原作及马三立的表演或许都不是为了讽刺贪污受贿的现象,但我个人始终认为这个段子只要稍加改动,绝对是讽刺贪污受贿的经典作品,前一阵子姜昆在网上大张旗鼓的征求反贪的相声作品时,我就曾发出一个疑问,有这样明摆着的经典作品为什么不用?反而要舍近求远,是版权问题还是有其它考量?我真的不明白。都说现在的相声不好,我倒是觉得有许多好作品大家都不说了,如此一来就渐渐被人淡忘,当然更不可能有像《黄鹤楼》、《捉放曹》、《卖布头》等各家风格纷呈的经典流传。