相声坛子

标题: 相声《相声练功方法（4）——三点平衡》 [打印本页]

---

作者: 京房徒孙    时间: 2014-10-15 17:08:25     标题: 相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
; {+ N, q' w8 M1 |; Y2 W$ P+ I. j
6 |  o3 U8 Y5 a8 |+ [. ?（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
* @5 I" b$ D2 a( b6 U, V& F" V
+ Q) P5 y) h8 V! q0 g. u
甲：什么是好相声儿，
, K- ^1 _  Z6 u) U乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
$ B4 u9 U& R' Z. p乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
+ F* s6 e8 L( f4 ?# V: ]9 e/ X甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
9 N& c7 \  G; X' j8 [乙：这就常来听了。
9 S0 m3 C& @; R' O! _" v甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
& W5 _2 R5 w- D0 ^乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
8 N- ]% Q+ _5 p+ {甲：我觉得啊，
乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
& \) W5 W4 p1 M, d2 v8 q/ ~乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
+ }5 n# V) q2 X6 U2 |3 w乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
: O) M' s) f* |# [5 K( s5 K甲：属“狗”的。
乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
2 o3 l6 j+ n  \8 Z甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
5 G) y7 v5 m4 v/ K% K! w% v1 z, ]$ u乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
6 B$ T, M( E- n1 i0 l% D乙：表明什么？
2 |2 o* a  y+ i: c3 \甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
4 ~; V8 Q+ a3 N' x$ p甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
3 @( v5 D' t9 K# T( b% c7 F$ p甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
! ^& i# J) S. \+ S7 `8 K+ Q/ w  y, ?乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
( }9 i+ Q5 l/ h' B/ y) F% V' r3 W乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。
# Q& }% w6 }5 P8 y* o
6 ]4 f* Y( s8 B& B) ?: s甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
" t, A9 R; \! b; b5 Y1 C6 T乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
, y- ^  H/ M* s+ x乙：新四大件儿？
甲：诶。
5 P3 V0 j; H- ~( K+ h8 K* C6 Z( L: q乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
6 B) ~3 B; N1 E乙：嗐！
3 W, I3 G3 U: {% ?1 `( k9 E1 }甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
& s; K4 Y0 S- y4 t乙：肢体动作。
; F0 I# S. g, w+ s6 d% q5 J, a7 J7 _5 o甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
2 E- c& V/ t* A乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
/ ^4 S+ M, A0 \# ?  E9 O甲：我没那么恨你。
$ g/ j; v4 e5 R4 k6 x" s; `乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
' b7 _6 M  o7 Y( T  h乙：那就不能红啦？
+ r/ s, |1 P# P9 @8 o' H3 ~. A甲：你可能机缘巧合，
乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
; S# B5 ^$ M4 c' l9 \乙：是。
甲：这四点里，
乙：哦。
  D- Q) G) T5 ^4 ^甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
. a4 z- a8 ^; F' f+ z4 Y6 K. d5 }! s乙：这么三嘟噜。
: Y# u# g6 N, S6 x1 p$ e$ ~4 y甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
8 Q" G! J/ H" f7 k甲：简单说说“台风”。
* A0 ]0 k" F! I: ~# ^+ x乙：你说。
, ^2 ]9 A6 r# I9 W3 G9 d( E) ~甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
+ _" T9 x. f, N5 l# d7 h甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
& j( M! t2 {+ h0 `' q/ I乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
+ L# k5 a( C* L4 v  Y- z+ I2 f乙：别来啦！
甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
7 f3 f% S' Q; s* ]8 p9 A甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
% B& m* p& W: Q' G' C9 X甲：反正你得夹着尾巴。
8 R" [2 q7 `8 H$ Q- E9 |2 z乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
# Z" e5 S( }+ E  Y  U甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
乙：哦。
4 L, w! w" I, e! H; }1 B5 j6 I2 m甲：比如说，外貌，
+ J, w' n: \" r* U1 R8 T. Z乙：这改不了。
! A  u8 X" S4 O; X7 f$ y9 y  }. x甲：体态习惯，
5 h, i' C8 h, o9 u8 }6 H' `乙：这免不了。
甲：语音基调，
- z. v' {9 `+ P# V乙：这去不掉，
7 R% S7 F2 \' p0 ~! w9 F甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
3 J7 t% s) v. o& Y6 _7 G甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
  j- `; ~) e% [. Z% F$ g5 D乙：说什么？
# A. r: Y4 W. H8 E; H% _' g甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
1 U* `7 p8 [7 S) L# n8 e1 ^8 ?2 k甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
/ f& d! P0 k' J' k# I& X* ]) Y乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
3 e3 O) |# o8 U3 X2 ?0 G9 ^# f乙：这也是形象的一种定位。
/ O( T$ B6 G5 Q/ Z, c甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
5 k$ x! N% v8 x5 B乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
* V4 }: W6 a' H, N2 W甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
! \3 a1 e& U! L乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
- u( |- h: ]2 a+ {( v" r甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
( F# M% D' j: f& x' S乙：是。
  c- E8 T6 x5 G7 `* c! a甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
* V4 r  N+ ~+ T/ m. a% c8 k乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
% N- Y& e2 E) b乙：哎。
1 d+ k( H) [) u0 P% J. m甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
/ e- ?' n. w# i7 g4 U乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
" F2 k: ]5 `4 ~' @7 B: [0 v乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
& Z5 Z9 t  U6 }$ G' P& H9 x甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
$ ?1 X5 s5 x6 x% [甲：效率很高的。
$ l; U* ], c8 C+ {; @+ ^乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
1 h) T9 ^5 ]" g" G, H8 T乙：啊。
3 @: g% t9 w) M7 B. z8 z: p甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
+ I  x1 a4 ]' R2 g* v. C/ D8 Y! T乙：该用银河亿次计算机了。
) q8 j+ ~; ?4 e; R5 H/ q甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
/ B* k! e* P6 p4 u$ t3 X! m* h! a甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
7 O+ E6 W- p& i/ o$ L5 l& G: Y甲：几十年总有吧？
: n( x5 _0 I3 a, j乙：这成。
  R  J, K( B- q4 Q5 F. V5 {; `, P甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
- }: `( l9 I2 a& B( M乙：高，实在是高！

8 L0 n4 T, n; D甲：上边儿说的那三点里，
1 c" Q/ ]4 b& f3 C4 r6 k' x乙：哦。
甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
/ g, e& f$ j6 m2 L6 b! n0 W5 L6 a乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
# ^& ^9 o7 F) s" D6 Z# J( k甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
, r: `0 t) o5 p" J乙：怎么着？
7 W4 q% V/ I$ _甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
+ Q; t% C# b8 N: ?, n$ R乙：光留企业、小秘啦？
$ _4 X: G$ _7 z* U; `1 a甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
* M: h  d  k( Q7 N1 e乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
甲：先说说“语音”
& v' E) e! d. }2 E" H/ E乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
& i( p, \1 {! G/ V; B. F乙：你再讲讲要点。
  P9 r* I4 s" L) ^4 a甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
2 x- t+ K/ q% x  E8 F乙：快慢。
6 S7 K+ v5 b$ B1 V/ c甲：“音量”，
乙：大小。
+ e& R  y: @: I% I: _: o  J, ~$ D甲：“音调”，
乙：高低。
甲：“力度”。
! Z3 `3 U4 v2 T( w  V% U: t, k/ j乙：强弱。
& }1 P4 V8 v1 [% S甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
. ^( M" u# X0 m7 a& h- k甲：“声音造型”用的是？
5 w* B' [# j  u& K. S  [" m4 Z乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
% y" Y6 K/ x8 n, G) \乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
% y, Z% W) B. y4 X& d' p1 k乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
乙：哦？
3 \8 ~+ a9 h$ _$ v- y: k甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
- P8 T! ?4 H% V3 B& N乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
! L, b# }2 ~: `甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
* _6 k/ S; U0 _, @7 Y% z/ {3 ^: D7 @甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
0 H8 J+ x* I( Y3 O* F) r乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
3 I9 s; Z6 V% u5 s* |乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
( T- n1 h/ G) U" C* j0 I乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
5 J8 {9 a% E5 ]/ K2 x乙：拿这个当音符儿？
' d  p. v5 T9 M, L甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
+ w: x7 s. e  A+ |5 V' B5 T甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
; r1 W6 g5 \: h) f# W' ~甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
  s7 U" y9 J* R. G& N乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
/ r: S1 {, H3 |# x乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
3 v9 J: |" N# _$ Z: x4 P甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
, c& N  z# O' D# n  c% V甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
$ u: B- D* `% g6 w' B5 i乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
3 g  v3 r' W+ v, s5 [甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
7 P% `" w2 V5 k" U2 }, S2 L$ h甲：有没有音乐一样的语言？
" r3 z5 y5 u2 o5 d乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
% _/ U, \/ l8 f* r5 v5 i- @) t甲：俞平伯先生叹，
, I4 [* X3 w) \/ n乙：哟！红学泰斗。
- H0 C6 [0 s) S3 x( c% i/ {甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
; ]( R% D# K8 e- \$ q6 B$ H" _8 x甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
6 I0 A5 Q- p# w3 L, X  N乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
8 t/ v- ^. ]% E0 q5 P$ y9 r甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
6 f' T4 U. l/ w2 p0 p) ~乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
' b* `3 k, d3 I) q5 R% [甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
  m9 P' k$ z6 E6 A1 B7 h( t+ _乙：哦。
甲：好使“暗春”，
乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
0 ?+ ^0 {! ?2 k# A! `: f+ V乙：哦。
, l' y: U9 [9 Z/ F甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
+ e9 U8 M. x: s/ v甲：当代，有位先生，
: q. k: s, _* [' T% X乙：嗯。
甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
' Z) B; K: B8 g乙：又学这个。
4 w* ^( ^, `1 T& j9 ]甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
' P0 z" v$ W) L4 F/ E9 n8 G& I乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
" n  R: V9 f! x% U1 M" W9 Z& z乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
& ^/ T* N3 T8 s6 L乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
' @0 r& @5 t) a" U5 K甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
6 y7 K0 F2 l+ Y# P2 W0 Z* r乙：空有好嗓子白白浪费。
. O( \! f- X/ p甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
% ?, c- ?2 ?  |" V6 {/ t. X! X甲：这两点，哪一点做得很好，
( |% T9 S, g- b乙：哦？
甲：观众都能听出来。
* V) M( d$ c' Z! k+ Z! U乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
) x) ~3 I( u) c( p3 F/ q" m乙：是。
! C0 Z5 y  R1 t& f2 D8 X* n甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
+ w% N2 L4 Q& l- s1 q乙：啊？
% [: n8 X7 E0 ^+ O* l甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
, S3 i2 h+ @- K4 C/ A. u9 y乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。

6 c7 C3 n4 b  I' X甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
" n, V* k* e4 E/ k/ k" x乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
+ H( ?% c/ r+ V8 g+ q乙：于是之先生的话。
3 |. a! q1 p- @) T甲：他认为很真实，自己也很受触动，
; f8 J& u# |& V5 i1 p1 k: V乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
( ]1 k6 r) d# t乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
/ M* h1 X8 ?# e) R8 R乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
% R% G3 b' ]; A+ z甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
+ `' Q- s& B/ h乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
! a, T& O8 h" }" Q2 K& k甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
: S' ^) k& H, t乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
& s$ S3 v8 v% }. b$ `2 C甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
" r% W# P8 N! `+ F( v$ z甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
; S7 v+ s1 K/ s- e6 [! D$ j乙：为什么？
. L  F2 E+ v* j. H甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
5 L+ ]6 O8 O2 L8 o. z& T甲：因为习惯。
9 Y4 z1 X3 Q5 D" B' T. X! X: ^乙：又是习惯？
甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
; \3 }1 f2 x- ]3 s2 k% X' L- }甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
# h8 m8 B9 J" Y& I% @/ P乙：又开玩笑。
, A- [& h/ L% n) k5 N; ^甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
. I4 w2 ~5 o3 T5 L9 x6 W  S- |乙：啊？
5 a3 F/ v  C& T3 p+ J; l甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
1 F1 w( M& D" ]: _甲：那是没什么希望了。
乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
& y$ p# w6 Y" l- S. \甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
( K9 a) n3 m$ n) r+ x9 f: Y甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
  N+ e6 b2 w3 @9 Z乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
4 W" m3 Q. v$ V& n6 F: T. Z甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
0 L+ C3 q* p6 D乙：是。
甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
9 q* }/ f* m% ?$ H乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
0 x( O" f8 K, B1 I- P甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
' {) ^; W4 E! D: x4 e4 [. ~# b  D乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
0 F3 {! F) o& ]1 C6 b甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
" X$ i2 P, ]" l1 z, {6 Y乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
! o9 i7 Y, ]% q% k9 `4 c甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
$ Q/ s6 w0 _% b4 y甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
9 U% g6 A+ J8 J( u' z  @3 m' P- J6 a乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
) k* _# ~' v2 S" Q. t  g9 N乙：哦。
8 J0 d5 ~. @" m' ^$ n甲：最近好像不是太强调这个了，
1 T8 F/ [& S" W. }6 f, E6 |. ~乙：“铺平垫稳”？
甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
4 V1 r1 c" A9 g乙：哦。
# p0 q; \8 m; |2 {3 U甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
! j8 |+ F1 F. v3 w: R4 f甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
( i8 L/ _; O) J* P  p1 ]甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
4 G. S8 O( i9 W) U6 _; m乙：啊？
- a( d' K! L9 D9 U8 s4 H4 u' b甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
2 d, ?& j* E- x甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
甲：其实也没什么。
& w" Y8 p% S  F' D& X, @乙：怎么？
甲：我以为啊，
9 T6 U/ M& v6 W1 \4 Q+ [$ a乙：啊？
4 D6 |" @; ?9 P: n2 }) E甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
3 u7 X/ @8 H/ m0 ?8 @  ]4 k( ?乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
; u5 e4 L) ?0 d- I/ Z" S3 \甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
! u  H0 W  E) A2 m乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
( _+ F$ X8 b* L' A' S0 i! `$ K乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
% @' G) F8 N* D7 z* x甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
" [% ~  [9 _: D甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
9 ~2 b; J4 h' Q8 d; g乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
  L4 F4 g+ O0 @乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
# `) @+ {( a0 V# m1 h乙：是。
4 K& A7 E5 R8 C! W$ e甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
+ b7 q8 x2 v9 K: b+ Z# |1 J- A+ @乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
; z( T; w) D7 t7 @" T5 ]+ n甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
  l0 N* A# r$ N( X2 M/ b* I乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
乙：是。
( ^* U$ j) V7 V8 g# M甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
/ v3 S: R3 _2 E' i甲：你又可以当老师了。
9 {3 p! v9 I/ A/ H9 b% H. X乙：我一次工资都没拿着呢。
8 N: ?. O5 \% T甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
  }5 X) K; |9 E% {+ b  k乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
9 c6 A/ b; t' T. }8 O6 f7 F3 L甲：能占两段儿还多。
& P% {8 l+ W0 C9 |# F乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
# z5 n' p7 o6 T* L  l. p甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
9 H7 ]2 N/ j* o2 \- K/ G甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
7 `$ c- |% i/ M乙：嚯这。
' |" `% H! @- `  f- E+ a; k甲：只可惜，
乙：什么？
/ ]9 |% v" D, F( |. n( q甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
& w+ X3 j/ ]9 L甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
5 r8 |. ^. ?% s乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
甲：说实话现在这小剧场里，
乙：哦。
" R" |& R3 V# u, }! s甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
4 P. c$ R5 ?6 C' H# D乙：是。
. m3 K6 S) A; Z1 R4 H7 ]3 x甲：技术上的熟练那都是没得说的，
, P, H* j) V, D, X5 n2 ?( v, \乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
乙：是。
4 d; u; I+ \$ w# u  U7 V7 _甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
& B$ \( \" j% V) V( ?: ]% U0 j甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
' O8 d" f4 Z4 n# m" E乙：还真是。
5 ~/ s! |; I2 ~甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
" k) [& s" f; [乙：我可想追求这个了。
# u+ {- E. I' X7 N/ a$ Y甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！
" ~- U2 u% q9 E. \! t
* J8 t+ e# ?; |: l, o甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
0 m) p! _( o8 A9 B( g: l# h. L甲：模仿。
乙：模仿？
$ o8 e2 I8 g  L+ ?甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
4 d$ M& K9 f+ \! s) b7 _! e乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
8 y; s4 c! X$ U, {( G乙：观众里又没属猫的我怕什么？
8 s7 V2 z8 n8 ~2 |  w' F甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
2 t5 u% F) `1 a- j$ F乙：是。
9 o3 O! z3 _7 |0 `; Q) [" u甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
' w' Z; x2 w0 e/ b7 R# n甲：首先一个，他说得好。
8 w4 D5 u$ f1 S乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
' B" T* q: ?) F7 H. [乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
8 f0 I! j" u* E乙：什么都有，这就好选择了。
0 c4 w' R; V2 j* z) ^3 p甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
; F5 J3 s( T2 r+ T+ b! T) i乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
0 J$ B) F2 M6 _# g6 D乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
* b! ^$ n( s) S6 T5 \乙：是。
) |9 b* H# n8 ?" J* h  X甲：模仿时你还得琢磨，
3 J/ y1 r0 k! o) W乙：哦。
, Q% t. u2 n2 B% M甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
+ t  \1 e9 B8 T2 h8 ~% ?0 A甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
/ ?1 k( z* X4 Y0 h6 U0 @* q3 ^1 L甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
4 ?7 w4 P- d; ^3 F4 n8 W甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
8 x+ O4 R( Z# H% F: j3 [7 o7 H甲：他可做到了。
2 j+ P: ^+ g! T. p4 R$ T' M8 r; Q乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
0 y* n1 L3 S9 l% V, h4 w" @乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
9 E8 e0 I& Y  k% T- K' K+ {: K; T乙：诶。
7 W7 G% R% R2 g/ C# |) T8 G: f甲：想办法儿完全模仿像喽。
+ i3 w4 a8 ~9 G. _# u0 U乙：这是？
甲：最认真的体验，
$ Y. R* h3 g7 B4 q; B乙：噢。
/ [1 X! D& ]' g甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
  p& M1 D9 a5 p, A" Y- h甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
+ \) l+ ~/ d; H- r8 Y% \4 t; E乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
& t4 z) _  Y! \6 q0 A- }: x  v甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
1 t" r- P8 w% U, K7 d. ?甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
4 ?6 j9 A; Q. a: M乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
; ^& k* k& w* o乙：是。
* T5 b4 T4 F2 O5 ~4 Q甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
9 K$ r$ ~4 f% e乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
6 k" R+ A0 [# _* o; c& x( q' [, x甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
乙：啊。
1 C( M% _+ T& P9 I* A$ X0 d甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
6 ]* w  x" a- t4 I- L% o甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
; H3 c( _# v4 ?! v+ ^% Q) F乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
0 f+ G2 K$ o" ?8 E" v% g4 |; t甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
3 @+ R! D3 t" [8 Y: A" ^- p. Y6 X. r乙：是。
: \# W; }' T+ ]! K* q0 o+ b: C甲：就是声音特点很接近的，
- k, K  B3 O" q3 P6 i4 X乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
9 ?- [5 ^  B% q' W甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
, V) U3 K: }9 e" N( y1 s乙：对。
6 n& o7 U# e: R% v2 E+ u6 Y& X4 H7 G
3 @8 ^! F, R. e7 r5 `1 L# ^9 B甲：有位前辈高人说了，
% q( p* L" K) o& m5 d! u乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
; m5 [7 i  r2 [' T  `乙：这话太对了！
4 ^: |4 S* N- f: `' a6 _$ J1 Y甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
9 k' r0 D& o$ T+ s甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
乙：啊？
- ^% w7 Q! Y  t  m+ ]4 x' P% a甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
+ ^* r3 B4 b2 c8 V甲：什么叫：“高屋建瓴”？
( w9 e+ q7 ?+ J" O( E; e) i2 a乙：这就是！
1 j4 N, U! h1 ?% i* ~+ A# z9 \甲：人家把这看得彻底儿透。
, y/ D2 u, ~; {乙：太对了。
9 Z: \9 u  ^; M$ `, \+ ?0 q: a甲：所以说我们说的这段儿，
1 t8 C; m, u- E" Q& b% ~$ `乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
* p8 m7 i% q4 N( U/ M$ B4 D* V- H乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
0 {" j5 w5 J9 R- P乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
! a8 q0 P6 q3 X( {% P乙：终究长久不了。
甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
# _4 I6 l$ Y# l) _4 l甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
) p% Y. H, X/ i甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
: _. \$ @3 I1 V+ V# [乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
7 b% j4 p9 J) X; I( s8 Q乙：怎么呢？
+ g4 J- ^7 Z$ ^) G甲：久而久之，好些人就不来了。
* x; V- u% C0 v( s乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
* ^  R% x$ V: g7 U+ a% X* Q: S乙：可不。
甲：所以我就设想，
乙：啊？
: o& ~- M& H+ U甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
6 I: d  m8 n0 ^5 l甲：试着用“传统相声语言”，
/ F# D2 C2 G  v3 Q8 H7 u乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
) `0 P, b0 i+ D* u, [. k; ~/ I甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
乙：“三味舞台”。
: |' i3 I" U& f8 U/ M' o( e甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
' Y, W# x$ E) {/ \( Y7 f乙：能，八成儿能！
( q* y* ?+ G& E; }$ D4 v$ _甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
( K* m1 a) n& U+ T/ C: V乙：成，我看成！
+ n- y6 y' a- ~- u  }甲：一个很好的梦想吧。
5 o" i! V) Y+ X$ v乙：好梦！
- B# e  P" i7 P3 `( k甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
& h5 t( L6 O5 K: w9 P3 q. r乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
7 R+ b( F8 [- Y* H6 Z

. f" V8 c! V( S' M- S（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）

---

欢迎光临 相声坛子 (http://tquyi.com/)

Powered by Discuz! X2