相声坛子

标题: 《相声练功方法（3）——语言》_京房徒孙_原创相声 [打印本页]

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作者: 京房徒孙    时间: 2014-9-27 07:58:10     标题: 《相声练功方法（3）——语言》_京房徒孙_原创相声



2 D0 \1 r9 q$ Z2 i相声《相声练功方法（3）——语言》
, D6 w* k4 E2 o3 r5 z+ c作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎9‎月‎27‎日,‎星期六
& M% u2 o, g. Z2 o(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
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2 C9 [# j1 ~2 f; o（摘要：相声生发在荣华帝京绝不是偶然的。“老北京话”天生就是描绘展示性的语言。“简练、生动、飘逸、诙谐、圆润、灵活”的特点最适合相声的发展与成长。经过艺术加工和提炼的“老北京话”形成了“传统相声语言”。以“城市话”为基础的讲解说明式语言，缺乏感染力。“简练、生动、有趣味、有意味”的相声本子，可以缩短“铺垫”的历程，加快节奏。“拖沓”的语言会让观众立即失去兴趣。相声的本子不是“看”的，是要念的。默念能区分开本子的好坏。）


甲：相声是门儿“语言的艺术”。
) O$ O  H; Z6 J- `乙：诶。
- h8 {8 J5 V' a6 f( M, ^& s甲：为什么呢？
乙：啊？
甲：“鱼盐”嘛。
2 y$ a* Q, k; V* c8 @3 E" s乙：嗯～？
: T% [' O/ O+ m3 B' G* J甲：烧鱼的时候儿得加盐，多多少少恰到好，这叫艺术。
乙：馋啦是怎么着？
- Q. ]- |( I  e甲：这是个玩笑。
1 Q3 ^8 m5 y1 c" c! x; }- G乙：说你正经的。
甲：正经的就要问上一句了，
' ~; d7 \, O5 d, G+ R! ~乙：啊？
甲：知道相声怎么发生的吗？
) K( s8 Z! u; K. H9 h% g3 ?  H* ]乙：您给说说。
甲：四个字儿：“被逼无奈”。
乙：怎么讲？
甲：这话说来可就长了，
2 u( j# P- A- f! ?8 \; r/ Y乙：哦。
+ f7 B5 i" w; ~* C) t4 O甲：回去问问你儿子兴许知道，在大清咸丰年间呀，
- ^; T$ M" C8 g8 o: g8 J乙：哎您先等等吧。他知道不了了，我都不知道。
- a/ q* S7 J- Y9 w: \; D甲：他不会看电视？
6 r3 _$ Y5 }: L乙：嗐！别说那个，说你咸丰年间。
# w$ A, r. s+ T/ {甲：大约那年间吧，
乙：啊。
甲：有一位丑角儿艺人，
乙：嗯。
- m* o1 r( ]9 l7 f甲：被世俗的邪风，刮出了拆唱八角鼓戏班儿，
5 z& E2 d0 ^1 x7 b) k乙：怎么？
* O4 T! N6 Z% A: Q& x  x' Z4 @# G甲：演得好受人情事故排挤呗，他又不愿意委曲求全。
乙：这回事儿。
. v  |# E4 S5 H9 C% b8 J* T! z: H6 ?' `甲：“勾心斗角、两面三刀，阴谋诡计、暗箭伤人，佛口蛇心、藏奸卖俏，妒能害贤，尔虞我诈呀！”呜～～～～！（朝乙，嘴鼓狂风状。）
0 U# D6 A( t1 u* x乙：泼！又恶又臭。（捂鼻子状。）
甲：八角鼓有八门技艺：“吹、打、弹、拉，说、学、逗、唱。”
乙：噢～～？
9 w6 {! C0 {0 D甲：这位先生，
乙：哦。
" i# e$ C4 M2 f甲：携后四艺摇身一变成了一粒种子就跌跌落在（醒木）——天桥，地界！
0 G- p) D5 U& O6 `# J! r( w乙：妖精呀？！
1 t3 \/ ^8 i  c+ r3 l. L! a* y1 c% n甲：瞧这话，多难听？
1 E) j/ t2 c' _  U2 ~; D. A5 O乙：神仙？
/ R" `7 U5 M- W甲：这还差不多。京城雨露滋润，种子发芽生根，繁茂成一株大树。（做植物生长、延长、分枝状。）
乙：还真像。你，植物人吧？
- m/ u+ j9 X( }, t) i8 D甲：正经点儿！
) K4 C: `- H( o4 e1 ^乙：正经的这就来了，“此树何名？”（京剧道白腔。）
: r( `+ V6 q3 ?/ K# E- z. H甲：“相声”。
乙：“敢问尊神高姓。”（抱拳拱手状。）
: k" ~' s+ E, w& o4 H2 _1 D/ O甲：“张三禄！”
乙：“呜～呀呀呀呀呀呀呀呀！”
+ M) ]/ J- A7 T  j  F6 w甲：“噹～噹噹噹噹噹噹噹噹！”
乙：咱俩这儿开上戏啦？！
甲：相声由此神创始，这四艺可就成了相声的四门功课了，
乙：“说，学，逗，唱。”
甲：其实第二代相声儿艺人，“天桥儿八大怪”之首，
乙：“穷不怕”朱绍文先生。
7 ]6 Y6 G0 y3 L9 S8 f/ {& ^甲：那也是被逼的。
乙：他是？
甲：原来也唱戏。后来皇上死了国服不让娱乐戏园子关门儿，
; E  J1 a( W0 ^+ _, R( n6 K乙：啊？
甲：只好撂地摊儿靠说来维持生活。
4 ?- _) N  L! l) R- r) T' x+ n7 C乙：噢。
9 [0 x) b2 g5 L8 i0 e% K甲：为什么相声在天子脚下，生根、发芽、开花、茁壮成长呢？
$ K4 ^; h$ p; d2 Z- M乙：为什么？
0 e+ e5 ^4 `) o/ P甲：这得说说“老北京话”——相声发生、成长的土壤。
; X. T; {* n, `2 K乙：您给说说。
甲：举个例子，
乙：啊？
甲：先来一套官话。
乙：怎么？
+ R$ z% w, M* f- F8 a# w甲：俩人儿早上出门儿碰着了，
( ]- {$ Q* B& i2 m* A- {  o& K乙：啊。
6 {% A+ |$ r% D: x/ B甲：这位一拱手，“兄台，可曾用过早饭否？”
乙：哦。
甲：那位，打千儿，“托大哥洪福，内中下水，刚刚填满咸菜窝窝头。”（指肚子。）
乙：嗐！吃这破东西就别文绉绉啦。
& j0 S2 ]/ A- ^" m/ |2 C甲：是不是太正式了？
乙：是。
甲：真正的老北京人问讯起来简练了。
6 [" _, ?4 d8 s5 y6 F, Y. G乙：怎么来？
甲：大早儿一出门儿遇着了，
乙：哦。
* n% v" u+ A6 x3 Z6 `" [甲：“哟呵二哥，吃了吗？”“豆汁焦圈儿，”
1 t+ v# ^) {& B+ L9 c乙：老北京早餐。
! r* t6 N# v7 b. _4 ?6 p% Z甲：“您呐？”“我吃的是：‘蒸羊羔，蒸熊掌，蒸鹿尾儿，烧花鸭，烧雏鸡儿，烧子鹅，卤煮咸鸭，酱鸡，腊肉，松花，小肚儿，晾肉，香肠，什锦苏盘……’”
乙：诶诶诶诶停了吧。报上菜名儿了他。
! ?4 n, ]) B. t8 K甲：就说老北京那话，张嘴就能接相声儿。
6 P6 ^, Y& [: e; r' P0 C乙：太贴得近了。
+ [6 Y4 B1 ]3 @0 d4 s' C+ B甲：口语化这就不用说了。
乙：那就是口语。
9 l! q, V6 I; F3 c5 F, ]甲：简练、生动、飘逸、诙谐、圆润。
乙：诶，侯宝林先生可希望过，相声语言要圆润。
甲：那是说相声的语言，
乙：啊？
: N. f  m1 M; {# L, q; D甲：语句之内和之间的过渡，
, I% b. l  \/ R& s' s2 c乙：嗯？
* n  j6 k2 U8 K$ m6 @, l4 w甲：别像木工曲尺那么直来直去的艰涩，
乙：哦。
甲：得像景山公园儿里舞动的绸丝长彩带，（跳舞状。）
乙：连续自然地起伏。再掉台下去！（拉住甲状。）
甲：现在这北京，
乙：哦。
& [. G( H  p# e  z* g* O* r$ X甲：三分之二人是外地来的了。
8 x; j" @3 a, Z7 E乙：是。
甲：南腔北调大汇集，形成一种新的“北京城市话”。
乙：你，这么给定义？
2 p! [$ I' x* [6 D/ L4 }甲：咱不说土词儿土语，就说老北京的腔调儿你都难得听到。
2 l2 l9 z+ H' ?" j; v乙：你应该说，替代者是“普通话”。
/ \$ k7 O. ]2 W; h甲：单指发音，兴许你是对的。
乙：哦。
: L" f; M6 Z2 k+ B甲：我可说的是语句结构。
! g# P6 V5 Y& b* u9 p$ E% p! K% ^乙：怎么呢？
/ g, q  k  }. T) \  _甲：文化素养普遍大提高，
9 O8 ?, F( q  W: U$ `5 v乙：都上过学了。
) [8 I. g1 j5 p* y4 v/ \甲：把语法逻辑严谨的书面语言，更多地转化成了口语，
乙：这对，文绉绉嘛。
5 N) N% f9 a6 J0 @. T+ D甲：相声演员就近取材于习惯的生活用语言，
乙：“城市话”？
甲：离开了曾经繁茂生长的土壤。
乙：所以势微。
6 }8 o8 }+ J" I7 ~5 n1 S+ H# x甲：这可是你说的？
乙：你不就这意思吗？
甲：其实，真应该恢复一下儿，
' y4 Y( l. n8 V! Q" G$ Y  q乙：啊？
+ F, A# }, S6 J% t甲：以老北京话为基础的“传统相声语言”。
+ V# c3 j+ @4 Z3 c/ d" ?乙：嗯。
, z% H/ O+ u+ _# \" J6 |甲：恢复那些悦耳、清亮、高扬、舒缓、圆润、诙谐，富于表达情感的语气、语调和语句。
乙：又是语句结构。
) \0 U& U6 F6 `! g+ N甲：现在那位票房儿收入最好的先生，
乙：哦。
" K# j/ \1 D" u3 I# `7 D7 k甲：用的不就是“传统相声语言”吗。
乙：诶。老录音、七十岁以上的老艺人，全这口风儿的。
; F2 \; _9 ]+ E$ S# A甲：真耐得住反复听呀！
' g' O5 D* p# h. ]乙：有滋有味儿。
甲：现在呢？
0 C' E2 t( F$ z. ~( S乙：快餐式的可禁不住细细品。
/ U  _" F+ C9 D) V, o甲：所以说小剧场票房的艰难，恐怕出处还就在这里。
乙：至少算是个重大原因。
: e5 j1 `% Q0 L* d
# S0 W0 T7 G# u6 o4 s3 Q甲：其实来说，老北京话最适合于相声儿的地方，
乙：哦。
甲：是“灵巧易变”。
1 d" L3 V+ e7 E3 p/ x乙：怎么呢？
甲：加笑点、包袱这就容易呗。
. j6 k4 i3 M+ Q& g$ ^' I- W2 K( v乙：是。
  e3 S. {0 L4 \甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
  H$ Q8 u. {+ U4 J, q乙：说什么？
+ V; E+ H2 e( O* p9 F% `& C, Z: I% |甲：到了抖包袱那关键坎儿上，
乙：啊？
甲：你是：“多一个字儿不乐，少一个字儿也不乐。”
; C% [3 ^9 d2 k$ v9 O乙：太是了。
4 P. ^' s8 A  C5 [甲：所以说这个“灵巧”，给相声儿留出了太大的空间。
乙：诶。
; l2 B5 y5 h; J4 x" m# B$ q3 i+ d甲：组织这种“不多一字，又不少一字”的包袱它就相对容易。
, A5 Q  j& ~# ?! Q0 k乙：这优势可大了。
1 ]/ B4 U; E( H% J甲：当然啦啊，
) \5 D' X0 Y9 ~& @+ R" a乙：哦。
甲：也不是说简单地把老北京话拿台上来就成了。
- }" g4 c8 f# Y8 ^, o乙：啊？
甲：得经过选择、提炼、加工，让它成为“艺术的语言”。
乙：哦。
7 q' D' m, s( J- u8 l: b, r甲：有那啰嗦的老北京话，
7 Z. }* k6 A* e2 K! I) i乙：侯先生的相声儿里说过的。
( _2 g8 r2 j" `  ?甲：说的是半夜里兄弟俩对话，
2 x3 v! R, e" x# {& o: _2 [乙：是这段儿。
甲：“哟嗬，那屋‘咣当’一响，黑更半夜，这是谁出来啦？一声不言语呀，怪吓人的！”
乙：“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着呢？我出来撒泡尿，没有外人。您歇着您的，倒甭害怕，您。”
& ^6 o6 ~* R  q/ |* g甲：“黑更半夜的穿点儿衣裳，要不然你冻着可不是闹着玩的，明儿一发烧就得感冒了。”
7 Q: c4 t1 X2 E) j  [" z$ J乙：“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳呢，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”
甲：三百来个字儿。
乙：鸡毛蒜皮事儿。
甲：头一句话你要是改成：“那是谁呀？半夜三更咣当咣当地开门儿，把人都吵醒了，多吓人呀？”
乙：语法逻辑是够严谨，没味儿了。
甲：侯先生本意是讽刺啰哩啰嗦的废话，可这废话让他给编排的，就那么有趣味。
乙：废话不废，变成财富，这叫本事儿。
, O$ Y! g  I; Z4 [甲：一般人说话，意思表达清楚就成了。
乙：是。
甲：咱在台上，你就得处处透露出能让观众引起共鸣的情感和趣味来。
乙：可不。
: W& e0 s/ a6 O8 j  y9 T. ~甲：从本质上讲，
0 p8 Y/ \) X* f2 S  ?! l# _乙：哦？
甲：观众掏钱买票，不是来听你说什么的，
乙：那听什么？
甲：是来听你怎样说的。
  T; ^4 G- ~% _- }乙：还真是。
甲：文学艺术这东西，
: M' Q# u4 y* w' E9 N3 i乙：啊。
+ g6 I4 s5 z. N7 l甲：都是形象思维，诉诸的是感觉。
- x1 o4 r2 M4 H: j乙：嗯。
- Y: e7 B, L1 A! R! z9 Y甲：你得展示、描绘。
2 s, R8 w7 B# Y, t9 `, [0 k$ ~乙：哦。
1 W+ T- e0 \5 d1 `0 {  [甲：真凑巧儿了，“老北京话”天生就是描绘性的语言。
: p7 A; ^/ ?  Z0 c! S乙：哦 。
甲：举个例子：
乙：哦。
. n# a' ?: u( ?2 D. y4 @甲：候先生说的那个，就是展示描绘；我说的那叫“讲解说明”。
乙：你倒会偷懒儿啊？
2 x9 @) A2 C& h5 S, V9 y$ J甲：举个新例子。
乙：这就对了。
甲：“一上宫爆鸡丁儿，眼泪儿下来了。”
& I$ S3 P& U- r$ g乙：这是展示、描绘。
& p! \* |3 `# p5 k# a2 f9 c甲：“服务员端上宫爆鸡丁来，他一看见就哭了。”
乙：这是讲解说明。
1 y* g! _, }5 E# ]$ n& r甲：再举一个，
$ d+ F; p6 s0 B5 ?8 P乙：哦。
7 M- [8 @$ r: O9 Q2 J甲：“征月十五，这叫小年儿。元宵节。为什么叫元宵呐？”
( ~) C" y3 W1 y8 o3 ^0 W2 n7 P乙：展示性的。
甲：“征月十五是传统意义上的小年，也叫元宵节。‘元’是指……，”
乙：纯粹解释了。
7 s5 [; V# r+ i: H" a甲：再来一个：
乙：还有？
甲：俩人儿碰上了，一个问：“干嘛去？”
乙：“遛狗去！”
# V( R, b- p4 J/ ~甲：“蹚！蹚！蹚！蹚！走了。二十分钟又回来了。”
乙：““怎么呢？”
甲：“忘带狗了。”
# N0 L- a8 J+ w2 |+ c乙：“那不就是遛我去了吗？”
甲：你看人家这展示的。
4 _# q- [: V8 k9 @3 e乙：圆润、生动的描绘，自然而然地带出一个“包袱”来。
& I3 O5 h6 q, L3 v甲：再加上韵味十足的腔调，能不来个满堂彩吗？！
乙：还真是。
甲：演员台上表演，是要在观众的脑海里形成一幅画面，
乙：哦。
! K" M) \6 H6 x5 I6 r6 }3 L甲：这儿一笔，那一笔，
* r% a3 Z4 Q7 C2 k乙：跟漫画儿一样了。
* K0 `- Y& F; g* b甲：勾勒出一个能引起，与观众生活经验共鸣的感觉和印象来。
乙：这就是形象。
4 ?3 u' U' Z$ _3 P3 g1 M甲：思考，要留在你给他的形象的回味当中，那是之后的事儿。
3 N: `8 ]' c1 P. F4 ^乙：对。
甲：咱干嘛在前两段儿相声里反复说到“语言的造型能力”？
乙：就是为了展现画面？
甲：完全正确！
. ~% ~: I7 v* b1 s! }" N乙：我能当老师了吧？
3 x& b' ?' |0 {. u9 x甲：去阎王爷那儿领头一个月的工资！
乙：算了吧。
' a' C- h$ r  ~2 y6 V甲：这正是“老北京话”自然、随意、转变灵巧、天生的“描绘性语言”所适合表达的。
乙：所以就成了好土壤。
甲：“讲解说明式的语言”，
+ b" C( K& f% a乙：啊？
甲：诱导的是“逻辑思维”，
- S) ^! k9 r# M. {/ y& G乙：哦。
) [( H5 P/ s1 K- l- w0 y4 h8 e' Z甲：诉诸的是理性。
( t4 [. J! K- O" g: h乙：嗯。
甲：想到的是考试。
& w4 ^* I0 [9 O; O# A乙：嗐！
甲：当然就缺少“老北京话”的那种感染力了。
乙：是。
; Q! N" U; \( M7 O# x" C甲：艺术靠的就是感染力，而不是说服教育。
乙：教养所才干那个呢。
# e/ w6 \0 [0 f3 _( P甲：“说明是索然无味的，索然无味无以为报。”
! N  Y* m. C  C, I* v乙：哪就甭挣钱了呗。
% F+ y* X2 M- E; s/ m4 B  {% S, C甲：诶，你这两句下茬儿搭得蛮好。
乙：又让我阎王爷那儿领工资去？
+ H- h! X( ?2 i* \. V' S甲：再说说“语法逻辑”。
1 H  h+ `! l/ T/ |# f/ ~+ h% E乙：哦。
! T+ Q# P% D- Q( }! f甲：你听侯老那话，“那屋‘咣当’一响，”
乙：哦。
甲：严格地说来语法上就不够严谨。
乙：可谁都听得懂。
& `  N) W- X( @3 K) S$ o甲：咱这相声儿，不管什么“语法逻辑”，只要人家能听得懂、有趣味。
8 r" d% a/ T' M" g乙：嗯。
+ B6 g5 K0 C' l% |7 C9 F甲：这是最大的“逻辑”。
乙：对。“语法逻辑”的严谨，肯定会限制你的“生动”和“趣味”。
, Q# g- W2 e8 [$ i甲：再领一个月的工资去！
乙：嗐！

甲：我认为啊，
: F& n# a4 ~/ V. V: ]乙：哦。
甲：相声语言里有几种模式非常的不可取，
) C0 h2 [% X+ c& u9 y乙：都是什么？
4 U: M3 w* q, B' l: u甲：“讲解说明式”，
乙：这个你说了，指手划脚的那个。
甲：“平淡如水式”，
乙：言语无味。
甲：“拖拖拉拉式”，
5 B( `+ i- a3 W; [, o  Y* ~9 u乙：废话连篇。
甲：“转折生硬式”。
乙：侯先生说的，“不圆润。”
' Y, O5 G* X' y7 S4 s甲：解决之道是：
/ Q, I* i6 d) W3 c5 R6 F& k* `乙：“讲解说明式”？
* ]$ E- g$ _! H) @/ n1 `甲：展示描绘。
乙：“平淡如水式”？
$ v& Y4 ~: \' S8 c+ s甲：生动、传神、有趣味。
乙：“拖拖拉拉式”？
. M# X4 `3 ?- \5 j8 U9 t3 T甲：精炼。
. t0 n) \6 L) }3 `乙：还真简单啊？“转折生硬式”？
甲：淡化语法逻辑关系的完全口语式。
乙：诶。小剧场不上坐儿的根本原因，没把相声当成“语言的艺术”。
甲：所以说，相声的语言应该高举艺术的大旗，做到“精练、生动、有趣味、有意味”的展示与描绘。
乙：诶。
甲：这也是相声儿说得最好的那位先生的一大法宝。
8 `: b, \6 K- |% J6 U' j乙：噢？
甲：相声儿这门儿艺术形式要表达的东西比哪门儿艺术都广。
. N$ r2 }' T- ^+ a7 F, w5 |乙：这话怎么讲呢？
2 W9 s) t7 [- c% x: K甲：有故事型的吧？
3 k" x4 z( N" y2 x, J乙：其他门类差不多都是这个。
, x+ K' @: ?1 M/ {( v& P, |甲：咱还多个“批谈讲论”式。
乙：这就包罗万象了。
8 Y, M3 B1 W/ F- c5 g甲：是不是？天文地理、政治司法，历史理化、柴米油盐酱醋茶，伊拉克牵着奥巴马，
8 S) a9 s8 N& ^0 N; B6 t7 }' f6 I乙：诶诶诶，千万可别这么说。人家好歹也是位总统。
甲：打完了走人全不负责任，搞得个乱七带八糟天天爆炸声，可不得牵住他鼻子吗。
" Z3 ~' A* F. D$ q$ T. Y  Z; N乙：又改牛了？那也别这么说。不想进监狱你就老老实实说相声儿。
  ]! A8 R: o1 G9 p甲：还说相声儿。那位先生提到相声儿的难点了，“多一个字不乐，少一个字儿也不乐。”
: r/ l; h6 {1 a% j0 V乙：嗯？
' `! {* D7 }+ B$ R& A甲：那也是说，精练得恰到好处还真难了。
& v/ v, E( N6 O2 @) w; t3 T, `乙：你要满堂彩，还就得这么推敲。
甲：这是精练的好处之一，
. _# }2 X9 H, G! v. w乙：还有第二？
8 ?# _& E2 b/ m8 P甲：“要知第二如何，咱们下回书，再讲！”
& U2 q* m$ p$ S* I3 P- v乙：他还卖上关子了。
甲：好在相声演员要说的话，
, X$ s) w& T4 P7 F5 n& d. `乙：就是本子。
甲：是在台下准备好了的，有充足的时间。
乙：是。
甲：台上的那个“腔调韵味十足”，只能他自己来，
乙：谁也救不了他。
6 p) \2 a0 y+ t甲：本子这个，精心准备上二三十段儿，不是太难吧？
& z1 I9 |, w1 I9 N1 i% ^/ \乙：也不那么容易。
( s7 ?# O. V+ t甲：不光是自己弄。你还可以请别人帮忙，细致地组织语言，润色；
乙：哦。
7 [! G0 |3 m9 u6 s" a3 W, W2 R# i甲：或者，直接用人家有滋有味儿的本子。
乙：是。
, G8 a$ @) L& e9 Q4 a1 x# j甲：比起语音语调来，这可有太大的回旋余地了，
乙：那是。
甲：当然啦啊，你要是简单地认为：
乙：哦？
甲：仅仅依靠包袱和笑点就能包打天下，
乙：啊？
甲：或者是，没有真切地意识到“相声儿是门儿语言的艺术”，
* X, p; o- `9 l  O' Q  O6 |% S% N5 F乙：嗯？
甲：或者是，不知道怎样把相声儿搞成“语言的艺术”。
% b0 w% ^* C; a9 u0 y甲、乙：或者是，
2 Y. f2 H! t$ D5 M6 B$ q0 N9 n甲：你怎么知道是这句？、
乙：你都说两遍了！我不是傻帽儿。
( f9 L! N  ~4 T( Q! `甲：或者是，你不认为“观众是来欣赏表达方式的”，你紧着往上端的是不加任何油盐调料的烧鸡、烤鸡、烙鸡、摊鸡……”
乙：哪儿来的这些鸡呀？东莞早扫没了。
- v& |9 F8 m. [, G  l甲：比喻嘛，就说什么味儿都没有，人家还来这馆子就餐吗？
乙：还不如自己做的“江米酿清蒸卤煮田螺啤酒桂花盐水八宝鸡“呢。
7 R% K  }" K" Q9 K甲：诶，你这做法儿也很奇特啊？
' W4 b" k- B, L/ y乙：嗐！
甲：总之吧，你想这些个的时候，肯定对“简练、生动、有趣味、有意味”的本子不感兴趣。你也看不出那个的好儿来。
乙：这叫眼光。
甲：再说这“生动、趣味”，
乙：哦。
甲：这个，相声儿本子里处处都用得着。
( F/ H) g* U+ f乙：就靠这个拽住观众的注意力呗。
甲：举个小例子，
乙：哦。
甲：老北京话“儿”化音特别多，还特别好听。
: G9 R7 `) D1 {乙：是。
; l0 J2 X& L5 T% a5 @2 ~/ `甲：你听这个：“冰棍儿！”，
乙：“奶油，小豆的！”（叫卖声。）
# |3 H5 J2 C5 ^7 v; P* |甲：一加“儿”化音这东西听着就不大，唆啰着多带劲儿。（唆冰棍儿状。）
乙：“给我尝尝成吗？”（儿童语音。）
甲：你要嚷嚷：“冰棍！”（叫卖状。）
乙：这得俩人扛着了。
( b2 ]( C- C  i; b! I甲：是不是？我没找打狗的东西。
8 t+ W9 P1 f  m" i8 M4 X: N乙：嗐！
0 C9 X6 e) B- ]/ X9 S2 j甲：相声儿讲究的是“抖包袱”，
乙：诶，这是咱们的“命”，咱就靠这个活着。
/ H  |( W% `" j& ]$ G7 M甲：你这话太对啦。
# m: k6 f9 y7 [" a5 u4 j乙：又可以去阎王爷那儿领工资啦？
; m% L1 Z( A& q- ~5 {' r7 W* h甲：这回双份儿！
. t) _5 l5 j2 x+ n; T/ j& f乙：他还挺大方。
- v, p( S/ A/ m: @7 m5 o/ [" u甲：有一种“包袱”形式叫：“三番四抖”。
% F2 h1 F! C5 m) o乙：咱们常用的手法。
) {( J9 u( Q2 t2 y9 _甲：什么原理呢？
乙：他又要高科技。
; J: r' n; f. Z6 m4 Z3 A+ K2 }3 m甲：你比方说前边儿说了一大套，你年青有为，
- e9 o* r1 t+ R5 B( l乙：您过奖。
0 _  ^. Q6 N8 b" z7 r6 r+ |$ `甲：工作努力，
乙：咱不懒。
7 ^8 R1 y+ E* ?+ j. y$ ~甲：领导马屁拍得到家，
) G  v" a# o& e, ^# q& G- B% ~3 V/ Y乙：咱卑鄙着呢。
; V8 w: U: \9 n$ U  j6 K+ `甲：这一切都预示着你要有飞黄腾达的升迁，
6 h+ [" d) x; }+ K4 k/ |& z3 R乙：“就盼着这天呐！”（京剧“智取威虎山”道白。）
甲：抖个包袱让人笑吧，果然那天让车撞着飞出黄的来了。
乙：这有什么好笑的？你给换一种。
甲：换一种？领导很高兴地给你提级长工资，每月五万块！
4 [* e; o7 B1 R  [* x乙：太好了！
甲：会计哪儿领来一数，“怎么张张上都印着玉皇大帝呀？”
乙：还是阎王爷哪儿领的是吗？
. Y5 s8 I4 B5 q) b: S' [6 R/ K甲：就说这意思。前边儿是要铺垫着，把观众的注意力完全引到一个方向上去，
- K+ M) Y' O: H, L) Z8 Q乙：哦。
' g8 {+ Y# `- l/ r  e0 @8 T/ f甲：越是有同感，越是关注，越是引起共鸣，你在结尾猛烈地扭转到相反的方向上去时，对预期的反差就会越大、越强烈。
* |; d0 b+ I* R- L乙：这就是抖“包袱”。
* c  N7 H/ [/ z4 l( ^9 ?甲：他就笑了。
' o+ C( N1 Q9 P, `乙：严重地出乎意料之外。
甲：相声儿上有个术语，这叫：“铺垫”。“三番”就是铺垫。
乙：诶，讲究“铺平垫稳”。
4 b) d2 o& h8 u7 _3 @6 G甲：而你在“铺垫”引导的过程当中，
; E! B: v5 y" ]9 e" t6 h乙：哦。
/ O4 n) _0 z7 O2 u甲：介绍的大多都是背景资料、说明性的材料。
  `' Z+ n- J/ m. Z. ^4 H2 ~乙：是。
甲：你不介绍详细、让他跟你亲近喽，他能产生同感、共鸣，关心这件事儿吗？
# @8 k. N$ e% C) g1 t乙：那就不跟着你想了。
7 B7 E% Y  M: O' n6 N( k# O甲：而这些说明性的材料常常是枯燥乏味、引不起观众的兴趣的，经常会成为演员的“包袱”。
乙：是。
4 _3 i& d5 ~* q! X# \甲：本子作者的工作就是要用“生动、有趣儿的语言”，把这些负担变成财富。
乙：跟侯大师学。
甲：不仅仅让观众的注意力更加集中，还可以缩短你铺垫的过程。
+ c+ D/ k2 ^  p1 _4 d乙：这就紧凑，加快进度，符合当前社会的欣赏节奏了。
* Y5 o7 v/ z* b! P8 r7 K$ D, I甲：跟“精练”作对的方法是“拖沓”。
乙：拖拖拉拉。
甲：语言上的“拖沓”会让观众立即失去兴趣。
乙：他玩手机去了。
. x: X# \# \! h( |! b甲：马路上的拖拖拉拉，会招来警察的干预，“干什么哪？身份证儿。”
乙：“阎王爷那儿刚取来工资，您忙您的。”
0 I" u% Z' W+ C+ K甲：这也是“精练”的第二个好处。
乙：关子这才卖完。
: \3 s9 L$ l; v4 B! Q甲：可你“精练”了，也得是“生动、趣味”的精练，
3 h* c; t* v5 q! j, D  m3 b" _乙：哦。
6 x& v* A2 [. F2 W2 V& }9 q1 S- H甲：不然人家会感到说得不丰满，太赶了。
乙：是。
甲：市场经验表明吧，
  ]- a6 a. ^7 s乙：啊？
甲：“故事严谨”，不是第一位的，
% ^6 o8 o8 d( k. |5 B/ n/ I& H乙：松松垮垮也没关系。
甲：语言的“生动、趣味和意味”，才是决定观众喜欢不喜欢的关键所在。
乙：是。
甲：有腔有调儿的演员自然会找好本子来发挥自己的长处，
5 e$ c3 E/ U, h6 J0 l+ _* N' h乙：他不能说“白开水”。
$ \( X" V2 H1 `" V+ P: ]8 E甲：而好本子没腔没调儿的说，也根本显不出好来。
% z% p: q/ |% H) c乙：那就卖不出票了。

0 e* r2 O2 d, r甲：这儿说到相声本子了，
乙：哦。
甲：其实相声本子，都不怎么好看。
& N0 m% y- F$ h: N9 O# @乙：可不。不能按优秀小说儿那么要求。
甲：因为什么呢？
乙：啊？
甲：相声本子，根本就不是让你看的，是让你念的。
乙：对。
甲：你默念着来，感觉那语言嘴上能使上劲儿，能加上韵味了，
5 A1 x( G0 k& f4 P* ?) b0 W乙：嗯。
0 d6 r% f( {/ Y, ]甲：这就成。念起来白开水一样淡，完嘞。
乙：诶。
甲：就想着弄一个好题材，搞一个曲折的故事就万事大吉了？
乙：哦。
甲：你要是语音语调上表达不好，语言再拖拖拉拉，
乙：嗯。
* R1 y7 r' a2 {* u& W: ~( P$ m7 }甲：多好的故事那也还是白搭。
* V( w9 N' N/ w' n$ |7 k; O" ?0 d乙：可不。
甲：哪个场子里几乎都能听到那位相声说得最好的先生用过的包袱，
; n( B$ B9 i2 M5 [; J乙：是。
甲：能说乐的都很少，更甭说满堂彩了。
$ E! \/ {" D  g, ]$ x, B0 A甲：那位先生说了，“他们不会说！”
乙：是。
甲：所以说：故事和包袱，救不了你的艺术生涯；
乙：诶。
甲：只有“会说”，才能帮你走上红的历程。
* k' E! x3 L+ w4 E& B乙：是这道理。
甲：这就包括本子里煞费苦心组织起来的语言了。
- U; q  O2 @" B+ }8 `8 J# O乙：不多一字，不少一字。
甲：除了那个之外，还得让你上台说的时候儿，
2 q( d# `3 q* B4 m6 C1 _: p乙：啊。
甲：嘴上能用上劲儿。
' }2 K1 k/ J9 |乙：这是？
甲：开口音、闭口音、前发音、后发音，都得搭配开喽。
乙：怎么呢？
甲：这就跟诗词歌赋那平仄是一样的，
乙：啊？
1 j5 Z0 j# S( y# [' F* o- o7 U甲：“四连平”，“四边仄”，
乙：四个平音，或者四个仄音连着念。
甲：你那诗还有味儿吗？
$ b! s6 f# d% Z5 R3 e* X7 {乙：韵律可不都给破坏了吗。
% k$ f# Z! n2 [/ T& ?# i甲：你光看不显，一默念，露馅儿了。
乙：这才是真正的检验。
甲：所以说，一种口形来一长串儿，那也就说不出味道来。
乙：是。
, Q0 B, N# d: `9 k, [甲：得给演员留出发挥丰富音韵腔调的充分余地。
乙：这得有眼光，不然看不出来。
甲：这也是对作者的要求吧。
; [+ P9 A/ G+ q9 J  E- }乙：应该这样儿。
& o$ y/ x2 F  n0 H甲：光是语言顺溜儿，有个好故事，笑点多，那可保证不了小剧场里能坐满喽。
乙：二十多年了，难得几回坐满。
' F5 {6 {# f- {4 K4 c1 T2 [1 e/ q甲：我还是希望啊，
' ?: j- h# e" U; h3 U乙：嗯？
6 \" w  d& d! ]/ X甲：相声本子能够更文学化一点，
乙：怎么？
+ l% u4 R1 b6 }3 W: t0 V甲：因为什么呢？观众不一样了。
1 N8 B8 o) \3 f4 c* T3 ]* H乙：那是五零前，这是七零后。
甲：不是指那个。咸丰那年月的老北京，
乙：啊？
8 f$ M# t8 n/ W- S0 [甲：得半城文盲。
乙：那还是少说。
甲：现在这北京，半城大学生。
乙：这也没多说。
甲：说得文学一点儿恐怕更契合当今城市的学历状况。
+ A- W. Y5 l7 i' \" L: j' Y乙：是。
  i; U7 D: p# C甲：总之吧，
乙：啊？
甲：过去，电视相声儿缺的是笑点，
乙：诶。
甲：现在，小剧场相声儿缺的是语言。
乙：各领气候数十年。
/ R/ v! r; U: J( \1 [% j2 T甲：我还真希望再刮刮“传统相声语言”之风。
5 |: L3 x/ e- y! K+ I: E4 r乙：真说不定马上就刮出几个红的来。
! Q3 ~1 K6 m  t) i, B0 S0 L甲：那得看，谁肯抓住机会了。
7 j; N$ N+ l6 Y0 @( h2 t; a乙：是。
3 b+ b4 z4 C" I9 r甲：“呜～～～～”（向乙鼓嘴，作吹风状。）
乙：再把我刮台下去！


（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）

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