& I. I! U# L- }0 V- \3 B$ O 焦德海（1878～1935）中国相声艺人。北京人。幼年时学唱竹板书，后改行说相声，拜徐有禄、魏昆志为师。与万人迷合作，在京、津一带演出，还与刘宝全、白云鹏、德寿山等名家同台献艺。他善于吸取各家之长，在相声内容及语言净化等方面多有贡献。他的相声艺术特色是活路宽，能说近200段传统相声。& O% N; K5 \6 p0 [( Y
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人物生平0 l2 y) p$ ^/ K! ~# i
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幼年曾学唱竹板书，十五岁改学相声，拜徐有禄（俗称徐三）、魏昆志为师。最初在北京天桥撂地说相声，后来到青云阁茶社等处献艺，还经常应邀参加堂会演出。与李德钖合作演出数年，互相切磋，艺术上各有千秋。还与刘宝全、白云鹏、德寿山等名家同台献艺。1 E/ r0 r# p% L2 |/ t
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他以说、学见长，台风稳建，表情细腻，口齿清晰，语言幽默，在人称“相声八德”的八位相声名家中，他是活路、见识较广、功底较深的一位。他善于广采博收，改旧创新，往往以荒诞曲折的手法，于嬉笑怒骂中揭露旧社会的世态炎凉。后又长期同刘德智搭档，听众戏称之为“焦溜（刘）”，是当时捧逗俱佳、颇有影响的一对。5 [ L$ ]# @+ r
/ p" n% ~1 T7 ?! w' s1 P0 Z 民国三十六年（1947）顾主在《一四七画报》上发表的《说相声》一文中评价他说；“焦德海一上台来，不必开口，只凭他那一副怪嘴脸，已经惹人笑倒，这就是脸上挂戏之故，至于台词稳健，人笑我不笑的难能，犹其余事。”% D+ q7 L- A2 E; u
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代表作品8 ^- g- \. f' S5 O) l
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单口相声有《五人义》、《假行家》、《吃饺子》等。 & ?* X- ~/ h5 K& Y: u$ T. a, E- h
对口相声有《财迷回家》、《坟头子》、《开粥厂》、《洋药方》、《对对子》、《打白朗》、《老老年》等。 % W0 A7 B [5 X1 c6 A# y [# Q2 p& g5 c0 h/ I# G
编辑本段8 ?6 b6 T; f" e, A" n
作品点评) j G$ F9 ^) A/ w
8 K1 R5 M' H E$ M1 K( U# d 他的《老老年》用夸饰“老老年”生活的奇特手法，寄托了小市民对社会现实的愤懑和“乌托邦”式的幻想。如说：“老老年”时“下雪就是面，下雨就是油”，“大黄牛，仨制钱俩”，掌柜向伙计说，“你们也是人，我也是人，不过是我拿点本钱来，你们不用叫我掌柜的喽！”并针对当时军阀混战，乱抓人，说“老老年”间，“地面就像粉皮儿似的，一提就起来，现在提不起来了。地面紧。”( n& U$ D# g+ ?" b& F
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他说的《洋药方》运用“贯口”旁击病态社会中的病态心理和行为，得针砭时弊之妙。他说的《对对子》曾灌制过唱片。 5 \" Q& r; ]6 L- q: H; m 5 K, I5 h* v7 E& ?3 I6 E3 O1 B; Z3 n 对于说中篇单口相声，他也很擅长。 ( M3 b1 }# y* H5 K F- a0 o% K* X5 v; V 焦德海自清末至民国抗日战争爆发前，在北京及天津一带说相声，享有盛誉。在他的门下出过不少相声名家，张寿臣、白宝亭、于俊波、朱阔泉、汤金城、绪德贵、李寿增、常连安等，都是他的亲传弟子。4 K4 x4 B: h a! W# V. t6 W
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收徒情况 5 x5 A. l! j9 s& V1 p0 r ' U/ P/ {3 |7 i 焦德海自清末至民国抗日战争爆发前，在北京及天津一带说相声，享有盛誉。在他的门下出过不少相声名家，张寿臣、白宝亭、于俊波、朱阔泉、汤金城、绪德贵、李寿增等，都是他的亲传弟子。 0 F; ~) X* A6 V7 w0 ~$ O T) l' s) T1 l
焦德海的儿子焦少海(又作焦寿海)得其家传，并拜范瑞亭为师，长期在天津说相声，也很出名。