相声坛子
标题:
曲艺常识(1)曲艺的三个要素
[打印本页]
作者:
汪荣照
时间:
2013-11-26 23:51:18
标题:
曲艺常识(1)曲艺的三个要素
一、曲艺的三个要素
5 F3 E8 S5 \" r6 `$ g8 t
1、通俗的说唱文学
2 \) X5 e$ C/ t% t$ I
$ ?$ U. s9 _- t `0 k8 V
曲艺是以叙事为主、代言为辅的一种通俗的说唱文学。从体裁上看，它分为散文、韵文、韵散相间三类。评书、相声属于散文类。山东快书、快板书属于韵文类的韵诵体，即有节奏的朗诵表演。各种大鼓、琴书、杂曲属于韵文类的演唱体，音乐性较强。弹词及扎根农村的鼓曲属于韵散相间类。
. e! F4 D# s4 C
" |4 N# e/ M& {: h
从曲本的篇幅上看，它可分为短、中、长三种。短篇俗称短段，有头有尾，用一二百句唱词独自成章，说明一个主题。当前广大城乡流行的曲种，绝大多数是短篇曲目。
' q+ W7 H1 ?6 L$ ^3 r# J' z
?. ]; P" T1 V- d0 L; Q1 m. G1 f
中篇介于长、短篇之间，一般由八至十几段短篇组成，多在农村、厂矿演唱，俗称“八大棍儿”。
J# I$ _/ M) q& V. T4 y+ k+ v
2 x$ G; j9 d( X4 J$ `0 l
长篇人物众多，情节曲折，每天说唱一段时间，一部书能说两三个月。长篇一般都在农村演唱。传统书目有《岳飞传》、《杨家将》，《包公案》等，俗称“蔓子活”。
4 j) M4 d1 c& y( y. Y
% {' m' S1 G& h! J p) W' A
说唱文学的语言应该具体形象，生动活泼，绘声绘色，通俗易懂，既有文采又容易上口。需要简略的地方一笔带过，需要渲染的地方描述细腻。为了悦耳动听，遣词造句有时得音韵铿锵，声调悠扬，讲究一定的音乐性。为了和听众交流感情，有时得跳出故事情节以外，以第三者的身份进行讲解、剖析，直接引起观众的共鸣。可以出出进进经常变化，不受角色的限制。每段书词和曲词的基本结构，简单来说就是叙事与代言的结合。
% {9 v& ~7 i+ X P: G
0 M8 X8 D8 Y2 Y: Y" a1 M
2、地方风味的民间音乐
) c; g! ?3 u# @7 s
# D$ [. z7 C) q. j0 @* [# s: y
曲艺音乐中不同的曲调和唱腔，都是以当地方言、方音为基础，不断丰富发展成的。韵诵调来自对话，抒情调来自民歌。音调充满乡土气息，具有浓郁的地方特色。这种特色人们习惯地称它“味儿”。“味儿”就是各个曲种独有的地方风味。如河北的西河调粗犷开朗，江苏的弹词柔美缠绵，东北的二人转刚毅挺拔等等，各有其独特的风味儿。曲艺音乐大都是按字行腔，音乐服从语言，节奏与语言内容紧密结合。曲艺音乐共有三种曲式：
; z- o& K3 D z U0 I
; v' `# A# v7 B6 R
(1)主曲体。全篇唱词只用一种曲调。由于内容和字音的变化，使基本曲调在旋律、节奏、速度、感情上必然发生变化。唐代的变文，元明的陶真，明清以来的弹词，子弟书，现在流行的道情、北京琴书、乐亭大鼓等都是主曲体。
3 r$ P9 k* g1 S0 i, h
- d$ G J$ d% r- \/ }. m- S' U
(2)联曲体。全篇唱词由主要曲调和其他各种曲牌联接一起并列演唱。象宋、金、元的诸宫调，明清小曲，现在流行的单弦、四川清音、河南鼓子曲等都是联曲体。
# }- @" f4 A( M; \
, z/ Q- D7 U1 z" C
(3)主嵌体。全篇唱词采用一个基本曲调，中间又嵌入一些其他附属曲调。目前不少主曲体的曲种为提高它的音乐性，都逐渐演变成主嵌体了。现在流行的河南坠子、山东琴书、梅花大鼓等都是主嵌体。这种曲艺音乐的组成形式是比较成熟的。
& x8 N$ h0 M: \9 n
2 n* i7 @( ^6 @: U4 O& ~
曲艺的伴奏乐器有简有繁，有易有难。容易掌握的有竹板、节子板、铜片、钢板、小镲等，也有普通的吹奏乐器如唢呐、笙、笛等，还有比较难掌握的弹拨乐器如大小三弦、琵琶等。伴奏乐器复杂的曲种，在群众中普及推广比较困难。
2 ]3 }' B+ }/ U/ b/ @6 V
$ t. L. b$ V* l3 j
3、独特的表演艺术
% e5 R* G: E* j m( q$ x: Q" \/ B
' e7 B) s# C8 ~2 K7 ~& S
曲艺的表演，不存在进入角色的问题。演员表演时既是故事的叙述人，又是角色的代言人，出出进进，灵活多变，和观众交流感情，不受拘束。请看评话《市长访贤》片断：
5 [/ } f: ]: n e+ |5 p
^' v/ Y, Q& t/ c/ G" z$ @
(叙述)陈老总要访问哪一个?化学专家齐仰之。……
) D2 y1 |% }, \ \3 V; L6 ]% m/ W
砰砰敲了两下门……咋嗄!门开了。灯光之下，齐仰之把门
, T5 ^- [8 _* v. Y
外的这个人一望：(摹拟齐内心活动)咦，我当是哪一个?
6 D1 v$ f4 j( w
原来是小共产党当兵的。秀才遇见兵，有理讲不清。……我
6 E- W: E; q7 Z1 N2 ~5 o
最好三言两语打发你走路!(叙述)门外的陈毅同志把齐仰
0 r7 |# `/ a/ J
之一望：(摹拟陈观察齐)嗯!是怪哩，……(叙述)陈毅
* Y( Y7 U4 T# J0 k; Q! @# H. h# Z
同志先开口了：“(摹拟陈)请问，这是齐仰之先生的府上
/ A0 C j! E9 Q* }, v7 W
吗?” (叙述、评论)齐仰之应该回答“是的”……可是他
% z- ^& z2 \$ Q. y
(摹拟齐) “……我们素不相识，恕不接待!”
9 Z7 W" W1 D# l {% J$ W
Z3 h% e- J8 h5 }/ I
这一段书表演时顶多只用两分钟，可演员却进进出出七次，这充分说明曲艺表演的特点是“说法中的现身”。二人转演员常说的“千军万马，就是咱俩”，就是这个意思。过去曲艺演员习惯说一段《西江月》开场白：
# m& m. T3 F2 V& J9 {% Y w
世上生意最多，唯独说书难习。
3 k+ l1 d5 k% V0 Z1 O
紧鼓慢板非容易，千言万语须记。
* h( z# f# Z- R6 @7 B& w2 N
一要声音嘹亮，二要顿、促、迟、急。
8 |4 X, |1 y: Y7 U2 r5 O+ f
装文装武我自己，好象一台大戏。
: L1 a* B8 a) G" }: q0 S9 U# J
最后两句，形象地讲出了曲艺表演艺术的特点。
7 H7 K0 \) X8 P# c- D& ~
2 Q- P/ Y! V1 q" Q
(选自《文化生活手册》北京出版社1987年11月第1版，已编辑)
0 O5 F$ F4 h' w: G+ V1 L& N* J, r
欢迎光临 相声坛子 (http://tquyi.com/)
Powered by Discuz! X2