, W* U8 M R9 a; D( m8 Y' G! C 甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪……里边请您哪……! P L. I! f! E8 I" R h
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乙：没喊脱筐啊?……到澡堂子了是怎么着? * G! x1 A8 ^* m+ f h7 C6 d- J! x , |; C* N- i: [ 甲：我问总统在哪屋呢?在那屋呢。推开门，四目相对，布什很激动啊……你咋才来乜? ( z8 G1 k( \" Z: e& ^& k! L2 K! M( W4 n, Z
乙：嗐……- [5 A% k5 k: O9 P! G0 l
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“荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。 . w" `6 [3 q; n. R; F7 Z7 M$ C+ W) ]; n/ U
六.无心之过、阴错阳差： Q* p3 t7 v, D8 J% s3 Y+ Y D& `( `: I% ]# m9 M/ \+ }& K E1 |) L
由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。如《我要幸福》里：0 L: u4 q& E8 M- g( H/ z
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甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你…… 4 \7 u% U6 E9 M- o; l9 X4 T* n8 \* F! q; b4 E& h/ Z& s. u
乙：自己跟自己说话。$ h5 y" o: `# ?
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甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福…… 3 ~" b! H7 ]7 T+ [1 O9 W% t& X7 t1 B6 S2 k6 H+ W
乙：念喜歌呗……* h: q" Y5 L' g2 C
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甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。打对过洗手间里出来一个男的……& N/ Y1 }0 [1 r |9 Y& t0 H
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乙：啊?您进女厕所呆半天哪? 8 {6 w( r2 p6 S H) A/ U; T8 i # T+ R" q8 V: |8 G$ _" f* w 甲：怎么没人告诉我一声啊!……太危险了…… 2 g2 x# k! B c % X% ?! G7 n3 w; a' e 阴错阳差就怕牵强附会，意料之外情理之中才够哏儿。像误入洗手间是人们可以接受的，如果说自己误上宇宙飞船恐怕就只能用做梦来圆场了。7 g( N" x6 D3 q3 ?+ t
# y" r& O. ?* d: k& x& J. K 七.机关用尽、故弄玄虚：$ m* g. e: R. v8 X) v: I9 n
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当叙述时故意埋下伏笔，到使人莫名其妙甚至觉得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。这个也是郭德纲的强项，如《野人打猎》中找猎物一段：" }2 l# z3 z I7 W- _3 x$ L$ C# g
( B; H0 h+ p3 M 甲：嗯，发现了，河边有个美女，正洗脸呢……儿子指着她：爸爸……+ E1 c$ g5 L c8 c/ V" x4 `: v& o
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乙：射这个吧。: M+ y+ |- Z# d
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甲：……拿活的。 4 r3 R* z) x- r , P% d& I0 `' E9 }& `& }2 b* G; U) b 乙：拿活的? / N$ x# c0 X/ b4 n. X6 D+ ?2 G0 N' A
甲：过去绑好了，扛肩膀上……走回家……儿子哭：爸爸，饿呀……别闹，回去把你妈炖喽……: }/ }! I1 Y# M
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“阴错阳差”和“故弄玄虚”都是以设定一个假相为前提，但是二者的角色形态迥然不同——前者逗哏在描述假相时是以一个不知情者的身份出现的，而后者逗哏在描述假相时是以一个知情者的身份娓娓道来。 . |+ Q; k9 \( b ' P+ N3 V. ]; [5 L& P- D 八.游戏文字、谐音错觉： " y' v5 X) g* \0 ~# L+ Y7 v/ F1 P% u) U: |
利用对谐音词汇的错觉，使听众产生误解和错觉，最后挑明，得出另外的结论来，制造包袱。这种手法很吃功夫，要求演员的文字功底和联想能力要强。例如《白事会》里探望捧哏父亲中的一段： 2 r8 q0 s; Q# \9 [! r 8 q0 A0 z% x+ ] 甲：老爷子，喝点水么?老头摇头。 - u8 p/ R0 S" H6 _; k7 ]+ q& o' ]4 c! b5 {$ r% X3 I' J2 ~
乙：不要。# ~# O% O* v. B. p
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甲：扶您起来坐会?还是摇头。 X, q- R2 ?4 B" e( R 9 h: g+ T4 v1 g; [) x 乙：动不了了。 5 U! l! v2 a( L- G 3 D1 E. G. \# ?* A7 a- h 甲：我得帮您做点什么啊?您要什么啊?……我……我要小解…… $ \/ n. Z# Y) i' A+ N* H- u& U5 k( s# C% Q
乙：啊?这是我爸爸? 7 |7 p4 o% H, v8 A6 `2 F3 a' k4 z! f6 e2 K5 W
甲：早就该死!什么时候还想这个?……我……解小手啊……; E( ^/ X. ], E- N9 y( [
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乙：……嗐!这时候您转什么文呢……8 b/ P; _* @+ ^/ l9 \
+ U7 U! ?3 I: o: M! X/ e- j+ ] 九.牵词引句、一语双关： " X! t- p: \4 Q8 t 5 v) \, f9 ~& }5 C; f 在叙述过程中使用双关语，产生听众可以意会的“包袱儿”。郭德纲在这方面的能力可以说在相声圈里无出其右。例如《大上寿》里捧哏母亲说自己养的那只大白猫的时候： 3 c( m0 t4 Z% T5 K5 T 8 q. E" ^% u: K/ I 甲：这老太太，别人家养狗，她不喜欢，就喜欢养猫。 " ]; \: U) _/ N2 E: k$ z" y ! S! ?2 M( p% m; X! g 乙：哦。 & l3 H0 ~4 Z G( P8 `9 e h0 O) i7 f$ y; p% r/ N
甲：我问：有一只大白猫在哪呢?十来年了那猫，特胖的那个。老太太：别提了，死了，12年了，没把我坑死，这大白猫，打这么大跟着我，死了。我有先见之明啊，我提前怕它死了，让于谦借的录像机，录了盘片子，到时候一看，是个念想。来打开那电视，看看那猫片……拿遥控……3 D7 j& I! N) w8 s2 K. ~
3 K* y" ?9 n. B* e/ @6 k; s 乙：别……别遥控了……看什么? / ?! D( o7 M" q) L' h + g% v6 N9 w5 T. K" v; a6 R8 b 甲：猫的那片子……大白猫…… 9 t8 I7 S3 j) v0 A; n; I( |+ v' U' q# S
乙：咱别用这词儿行不行?……% o! s) U. Z5 p/ i5 ~' c% E