相声坛子

标题: 相声中的“小快板儿” [打印本页]
作者: 汪荣照    时间: 2013-11-12 16:51:38     标题: 相声中的“小快板儿”

古人云："不积跬步，无以至千里;不积细流，无以成江海。"相声艺术之所以有今天，就在于他集百家之所长，不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。　　快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式，有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏，台词合辙押韵，通俗明快，优美动听，铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。' S" ~5 F' o  E  |0 y1 S
　　快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅，节奏感强;通俗易懂，朗朗上口"的语言特点，对相声的影响非常明显，因为快板儿和相声同属曲艺范畴，且又是"近亲"，好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声，高凤山、王风山、石富宽、张志宽，朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟，你像马志明啊，侯耀文哪，祥瑞啊，宝丰、佩元啊，等等，好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方，又常常同台演出，快板儿吸收了相声中的喜剧的特点，有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色，从而充实、丰富了相声的表现手段。: u4 N1 `& c$ T" s
　　相声中有整段的《数来宝》，据说老艺人里戴少甫使得最好，每场必演，是每演必响，深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子，既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感，又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥，下面咱们说点儿具体的。- D3 r3 R- I  ^3 I( q5 F6 O
　　相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙"，或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》：3 K0 I. O8 ~* O+ t+ u# S
　　竹板一打点儿对点儿，听我唱段小快板儿。
* |4 e" C- N- h5 |. P3 }　　我家有个油灯碗儿，祖辈流传二百载儿。
8 ]( X( b" N* p( o' R　　奶奶灯下纳鞋底儿，扎了满手窟窿眼儿。
* H, K' S1 d5 n; o0 z　　我在灯下连写字儿，落了一个近视眼儿。
6 P5 r% t1 u2 [2 n0 m0 B　　自从修了水电站，电灯拉进家门槛儿。
2 A9 c0 j$ U+ c( r　　干活读书不费眼儿，油灯碗儿送进了博物馆儿。
  M2 F- g4 P$ d  h3 N　　再看许多创作的相声《红梅》中的一段：
* E& {- Q! B9 m( ?1 b3 v　　甲：不懂的现学，不会的现练。就在二嫂子的带动下，没几天儿，把个代销店真办起来了。) R$ Q  n9 }0 `0 I, E! V3 y& w  H
　　乙：房子那?怎么解决的?
2 h% D7 C# k! @3 R8 y5 {; S$ {0 H　　甲：就在居民楼里，现腾出两间房来。+ i. _8 J% y+ y0 r! O
　　乙：就这么点儿小地方啊?# o, C; P' d& t3 b0 B) h: J
　　甲：哎!你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点儿，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴，有烟卷儿，有背心，有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早，贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
/ T/ n: d; R0 L2 b" b0 B: E　　乙：嘿!还真全啊!% ]6 a5 i1 z6 @/ z% O3 ?: _
　　这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点，通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用，与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有，如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿：
% M& K: K& U) l4 e; U　　乙：我们上联有个"天"?
1 l) t" r0 |( s* y2 X( k0 T" z　　甲："天"?"地"呀，这还……"天"对"地"呀，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐哪，雾蒙蒙，开市大吉万事恒通……(以手击节，越数越快，如同上满弦的马表，且配合一定的形体动作)
* g# d) v3 K0 z. T3 f* \3 j) x4 n　　乙：您看那有有学问人这样!(学甲)( `" F& r/ G' @) ^9 O# s
　　再如姜昆、李文华的《花与草》：
) e2 e7 R* O5 j3 D9 V4 R　　甲：你比如说工厂生产有了问题，我们乔厂长开个大会。6 h6 c2 t+ s# ~% C4 G# F/ |
　　乙：管开会。
' Y( K1 C- j9 W, _& g8 k　　甲：两句话，人家乔厂长就能把生产问题解决了!
/ @  W4 o# n7 x6 J- y% T- K　　乙：怎么两句话呀?
+ H6 n& t4 U' Z# D9 P　　甲："同志们!大干快上争贡献，力争任务提前完。"  V! {2 l0 Q0 B8 Y
　　乙：完了?
+ h! H, z/ h/ e/ W　　甲：生产嘛，两句话解决问题。! C# K. X: u5 ^$ A
　　乙：这倒真省事。质量要有问题?" Q8 C6 v8 e# r, I6 }& H3 P+ U, m3 u
　　甲："同志们!努力做到红与专，各个把好质量关。"
) a+ j$ W4 [9 B2 {9 k　　乙：又完了?清洁卫生方面?8 @/ Y7 Y+ b: a
　　甲："同志们!人人当好后勤兵，消灭四害讲卫生。"
+ F3 C8 ]4 l; X7 a/ T1 B　　乙：馒头碱小了?& M6 k( B+ M6 O( |
　　甲："同志们!抓革命促生产，蒸好馒头使好碱。"
+ p9 Y3 {0 d1 C! W　　乙：还是馒头铺的!职工住房太紧?
3 {2 t3 z7 j9 V( h　　甲："要想住房不要忙，盖好大楼就有房。"* C1 [9 _7 }9 U% A: X9 P8 u
　　乙：废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!" l+ s/ l1 b2 x% o3 O
　　莫里哀说过："节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱，一般来说不会太响，不会是"山崩地裂"的那种，但对于"调度"场上"温度"，活跃气氛大有裨益。6 \% J; O! e* g/ e! x3 I
　　再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底"：
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　　甲："……老马十块给他写八块，老张二十给他写十五，老李三十给他写二十三……"
1 U) ~7 b4 h& @; _　　乙：你这叫写假帐!* ^2 a' {( k3 D4 ]* f3 K; q6 f
　　甲："写假帐，写假帐，派出所不管，税务局不问。这比贪污还省劲!"
' W6 ^8 y% D0 J4 O3 i　　乙：你不害臊!) M, M* r$ g3 }# s( i$ O2 k
　　甲："不害臊，不害臊!干气猴，你办不到!"' @) s# C! i+ B2 u
　　乙：恬不知耻!
5 ?6 y$ u% b; ^4 O# i( x/ F- d　　甲："不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二，四得四;四五得二十，五六得三十，这次结婚挺合适，净落一台大电视!"
/ L' I, |2 s3 Q" z, ]: b4 F　　乙：你这叫违法!: y7 Y& Q6 R; w+ H0 i, K9 ~% p
　　甲："什么法不法，别跟我装傻!我爹和我妈，都会这个法儿!"
+ h7 q* y; H5 E2 c" C, K　　乙：他还家传哪!
0 c& t  [, k" K6 Z; C$ c, W　　甲："龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"
8 n+ V/ G6 a# |; w6 ?　　乙：你爸是谁呀?. c$ N# }; s* {" l" C* A2 C) B" c
　　甲："我的爸爸谁都熟，他的外号--娄阿鼠!"
! [( {3 {- C2 F7 J3 ~　　乙：是啊!
( `4 x8 U, ?" e% X% U　　甲的一段小快板儿，有辙有韵、有板有眼，流利畅快!乙的话虽不多，但说的有劲，塞得利索，不撞不盖，恰到好处。两人配合默契，给人以轻松愉悦的美感!
6 r6 U6 Q- ^) I5 `$ a( X6 e8 J5 Q　　总之，快板和快书的韵诵体，对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩，其影响是多方面的，至于利用它来构思包袱，还只是其中的一小部分而已。; I" o1 X/ F6 \/ ~) X7 c




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