相声坛子

标题: 戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒 [打印本页]

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作者: sota1999    时间: 2010-1-8 14:42:36     标题: 戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒


3 y+ L, T% H3 d! C' w
甲　我是戏剧家。
6 i% B# a5 _/ n; d. d1 G
乙　哦，您喜欢戏剧？

; G. R7 z; D4 q6 T) X( n: Z甲　嗯，戏剧专家。

% k- R) D+ z7 q! m( H乙　哦，还有专家？

甲 怎么你不知道？
) ?% F, [. p$ y+ a
0 H# g6 `& Z! Q5 I: k- m+ ^; D8 @乙　没听说过。
, O+ k* }8 \$ o) B" G
甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

/ N3 ]% F  C' |( z# }$ q  [% g乙　啊！那就是说您哪？
4 a/ o5 ^' x8 f: Y
9 t  k' ?% j. A甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）
6 H) b* g0 M. h. z9 ]
乙　在哪儿唱啊？
/ i  `; Z0 ^! t. l$ h4 S
% u9 |! Z2 Z1 P6 V6 Y* B, g甲　教室里唱。
! o, I: g- ?9 H8 c* t, i
% D! a, t% k' A0 l0 o# \乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
  i. v0 f# ^# U
2 G. ^% _$ N4 [/ N! J) {我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？
8 o+ y9 Y1 }( ?) A8 J: F/ ]
甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
: w) Y) ]3 f+ c0 ]! G2 c
乙　是得罚站！

甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

( o9 r" i9 U" L; Z7 `" W- h去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
, b$ j8 `) B6 t- k$ V5 ]3 X4 D
乙　您喜欢艺术。
' W/ ^- Q4 o! u9 Z$ F
甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

' k% O" q4 [8 I% W3 {2 F4 J1 Q乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
& \& m" G* x8 D
甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

: I0 x% J6 r9 a3 `* `" q2 n6 A1 t乙　要考别的哪？
1 ~/ O+ O& p3 F. N+ ]2 g
7 |7 c& B5 p3 _# q( a8 v6 ~6 p$ u甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。
# z9 q6 L! I+ ]+ w
8 H) ]% d; |. U1 ~; @) a4 X& s甲　算术最糟糕。

乙　考多少？

甲　三十分儿。（打手势）

$ h7 k" T+ Y: H3 d% w% Z" h/ M# `[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
9 k& @+ K. ]9 M2 L0 v- `# [! }
乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

  v9 z( K" |% `4 X& Z, Q5 [& m甲　是呀，后来大学就毕业啦。

' t4 x4 N; w, s; K5 `乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

1 D# D$ X, D6 M% c! g& E甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
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么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
9 z! B  K; `1 L1 C2 r# S, K
乙　您研究戏剧有多少年？

9 ]! i6 b  Q: t: w! t) B甲　五十多年。
2 l8 u) ^# A  K6 w' }
/ W- X$ u) n& v5 B9 z+ q; i乙　五十多年？
9 q4 h7 T0 O" ^) r  l
甲　我对于戏剧……
7 }5 J1 }5 P( W& m2 j* h
1 l! a& |& }4 _乙　您等等儿，您今年多大岁数？

) W- T  B( J1 k0 T# X6 U. E甲　四十二。

乙　四……

  S8 F% h7 J4 ~; d甲　所以呀……
+ g1 x. b  @! k8 F4 W3 @" Q
乙　别说啦！
# F  }+ ]+ X, e+ B& O2 w) u. C
甲　啊？

乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
( M' G' o5 w2 g) B5 j
8 j& n2 u1 x7 ^- C7 {2 q甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

乙　差点儿？差多了。

, A1 @, [+ S. z8 D1 S, T甲　是呀，你听着奇怪啊？

$ n: ^& G1 R# i  J" F& j1 y: v乙　啊。

/ ~; v7 C3 {: R7 I甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
( X  _( n, W6 m, Y
! U4 R- q4 U3 t. |4 {甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
8 Q& }! S2 N' f1 E
  }5 P$ O) J. f9 N6 H0 k: z/ A多年哪？
* G+ P7 x" x0 I; Z/ V" B
乙　是呀。

# V, C! w0 k# X7 B甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

' v  T! r7 b; n  l- V. l乙　哎。
* ?" ~% z7 s/ T# L
甲　对啦。
( x, O2 B2 v6 ~. R
乙　对啦？
! ^" B' [4 ?$ e2 \* d5 D( C
甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
; q; }1 L7 K, J/ k' s/ z/ Y
有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
) v3 _" a! f' a; a8 }
# m. G! G7 m* g) X7 [会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
  n7 J" I% H) x1 L7 w5 o

0 k/ ]; P4 n' ^) [. k* V乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

1 @; s8 c1 a3 F十多年？这笔账儿我算不上来。

1 f" G% ^) u3 i" D甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。
, W- V0 k% ^  M; @' H6 X
% t. ]: E' K# z. G: M4 Q9 C" }6 Q乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

* [/ E) e, f# s# G2 e乙　七年。
7 n1 T% w8 ~  d% g3 D
甲　研究话剧是八年，这是多少年？
$ b7 ^" H5 x- q; U" Z
乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？

1 j! p+ u8 f6 R: X. m乙　七八一十五嘛。

8 J  L& i: S* ]: l; @甲　七八五十六哇。
& C7 o+ p' l1 e( p7 I
乙　哦，乘法呀？

% `! {/ q( l8 U" k甲　怎么你按加法算啦？

7 ]& G# i, r' k  F- m乙　可不加法嘛。
# @. a* T# a$ j& `
5 K3 y2 ~; Y+ O% `8 D5 o4 u甲　所以你就搞乱喽！
2 g- B4 X& [- G# C6 m. a4 z
$ p2 Z" r' ?4 [( }; k乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

乙　你这算术连二十分都不值！
. e& h4 A+ {3 a! P甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

乙　哦，研究得怎么样？
6 \. B! X4 Y; @( {8 ^
. z6 q/ A) m" M; ~/ u  P+ T甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

$ G+ d& m& A, }3 Q, p, L乙　什么博士？
$ c+ f/ l/ S! R' B, Z4 r
+ g+ v) Y9 b& p& k0 H甲　戏剧博士。

# w5 c0 U' c. t6 w% e乙　不简单哪！

甲　当然啦。

* C, F; W2 b+ h' N: s5 V乙　那您得写论文哪？

甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？
; ]  y) L1 n+ n$ |% F2 @+ Y
6 l8 Q1 X1 R& `- r0 N" n- d甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
8 @" x* [- w6 w; w- \) r, {
: }* T- W# J# {! d1 b6 T0 _2 |乙　您这篇论文的主题是什么？

甲　是戏剧与水利的关系。  
# c# f: y# {( m& Z( d
乙　唉！戏剧与水利有关系？
* ^* ?6 k$ n( o3 v$ Y) j4 V
- `( x6 y2 }' q  d& x0 ?/ I甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。

: {3 G0 c8 [4 l1 f7 f8 J% t
1 _7 p! @( b) X! x& W. g5 g: s* E乙　那个水利呀？
  Z2 J4 b9 `2 h2 ]- s5 K- Q( g
# V! z, @' K1 ]% Q9 ~甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
0 q: Z7 F6 I; r; q
9 x( N1 y* I# _- D4 Y0 J+ h" Q乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
! `/ e" F5 s- _9 p- S: [- h
# n0 J- g) u5 z% c甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
5 t) B5 }* y1 Y' q0 K# y
6 N; \/ @- o! _! m6 i, V& J  _甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

3 E! ]+ F  n; d; A" `6 I乙　都有什么不同？
. Q* I) \, E$ U& y; g
$ U6 A- Z7 E- f9 T& j' I  `甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
& j" Z% R. z0 u+ N
乙　那是呀，应用的嘛。
& }2 \/ v: l6 `* A5 W
甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
+ i  L8 ~  m* M1 L* }$ u) ^
3 P' r6 J, g8 M8 r乙　桌子还能当什么用？
& t( u0 V( \# y6 h3 G- U7 S
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
$ M3 _7 G) \1 {5 E* G
乙　哦，当作桥。

甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

乙　这是什么？

# q* _7 E" d* c甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
9 Y: B7 o# u: T0 ^% l8 h+ l
- Z0 f& g1 g8 }! \, V9 f; c乙　山。

4 j) d; g5 A# v3 p2 B' q甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
, Z1 T2 R8 q2 p& v+ M1 N
乙　这是……
/ d  ?- e6 |* d4 i; ^( j
. Y7 f1 w1 X& Z2 e8 _- i甲　房。

乙　房？

甲　这房可比山高。  
* d. w2 P2 E8 s- q7 z% {# H
4 e8 j! w+ r7 U8 O% N1 ~+ J; j乙　啊！房倒比山高。

甲　为了突出翻跟头的技巧。

. M, T( S, i9 n8 m. ^! y4 v( J〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

) Y; c3 U7 P$ K+ t0 }( Y乙　哦。

. C6 H) D& |$ i/ u( r. J8 E5 ?" R& S甲　这是京戏和话剧不同的地方。
  L+ i; K& L; G3 E+ C8 ^
* q2 R  x4 \$ [; }; T乙　那么还有什么地方不同呢？

- i/ x: P1 z2 V5 {7 Y' G甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

乙　那么这房子的门儿哪？
5 g- ]! T8 m0 f+ [( p
& A* X5 s- w6 S  O. m甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

乙　那么京戏哪？

7 h# B3 F) [8 ^9 V+ R甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。

- N! x, y! F9 ?" l5 Z
5 Q+ i+ n% G  F! Y; s2 W- b乙　溜达出来？
' V" W% v7 T; g! A
: v6 U9 [+ ?( F' I5 A7 T8 m甲　唉，那儿叫上场门儿。
* N4 Y5 ~9 P$ y+ y6 a) X% W! s
乙　哦。
% F, r  ?! e% J- l0 b
甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
( d6 u; Z& P) H7 h3 ^
乙　长靠武生。

7 n6 x3 O9 T8 l1 R+ W3 g甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
3 V$ m; ]8 f) Q, ]- b
乙　怎么？
+ p' R" Q, y* q) f* C  m+ X
5 K5 v# o/ C  s$ l) U2 s) R8 K甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

- i0 Q! K; f. H' p: Y2 x! j乙　不行吗？

甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
1 L- r6 k) Q. A- q; i% ?6 A) n
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1 p. p/ `" T, o) u# g; W7 S! V乙　行啦，别亮啦！
( D& M3 A2 x6 d2 w( Z
甲　亮出来也不好看啦。

乙　京戏不用门儿。

$ P! F% m0 C/ L% n1 K. G9 B甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
% y: e- z& J6 X
乙　啊？

* ^2 e/ w4 I+ h# _# H甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

2 O6 Z5 p) K0 z8 c+ Z6 t- P6 U& [' V[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

) _! y% c, L* G6 l3 |& \乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
- \+ e* ~1 A3 A
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
8 ]/ k- \0 z3 h6 A3 D* |6 [% }7 ?9 ]% ^
乙　怎么样？
1 p  V% ~# M. y1 S0 \
甲　什么也没有。
2 t/ F) M' G% u, T: s9 `, W2 E

乙　是这样儿。
& p+ V$ ~2 d$ g! ~
4 v* w: n+ N- O# p甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

# Y+ Q- s4 }; \/ P0 x& O7 h乙　什么戏拿椅子当门儿？
8 h3 C. [, M+ Z- Q, c0 c
2 X! [+ b% S+ _5 a7 Q6 m, ^7 f甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

$ h  G" _! U7 X) y" E- a乙　哦，就是跑坡那点儿。
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3 I# b: X9 ~! n1 ^0 e6 }1 I甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
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乙　怎么啦。
- J3 G+ }2 `! E& n5 B
5 K/ F+ d" s) b# p, |2 K3 a# ^甲　进不去啦。

& K( _, g/ w5 C: @( C3 ?1 b
乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

5 ~) ^7 ]3 j: ]5 V7 L2 H乙　怎么？
6 \1 ]/ _8 V! O1 G4 `
甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
. b4 ?  i6 a. L! q; o( L$ g+ b
/ F. P7 j" f0 e3 R. A/ f乙　还得吃？
1 _* h6 t- @3 I  F& R2 K/ h
1 d6 c! g3 p9 q0 p/ g- }2 t, G甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
8 z: D, q2 P- L
乙　啊？

* j& u4 V+ ]% S) d0 F: b7 M! C甲　可也不一定。

( \4 |# ~8 |0 U) i( ?乙　根本不是。
0 Y9 q' ?$ h1 V, [

3楼

0 S4 y; Z. h0 b甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
4 m4 p) D+ t  \. K
* k& r" E4 e' ^2 `' Q7 P1 P乙　唉，真吃真喝。
) G4 x# r& `. ~6 F+ H, V& B
甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
6 q( X9 |) m) G# j! w4 @9 ]# G
) I; O3 v" S. w6 f9 m/ Q乙　怎么样？

, n! K! w8 ]+ l4 a8 H甲　饱啦。
( C, y) i. G8 D, C6 w) r6 v
1 k  @0 b# I, r9 c" X0 b& B乙　吃什么啦，就饱啦？
% }; l! U  R0 e, F
甲　什么也没吃就饱啦。

* x, P# {! p: Z2 ]乙　他怎么不真吃哪？

2 G) J& G; }$ }; Q  J; a甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
7 [7 x5 T3 S1 p
$ m7 J' C- s. n+ x. [# ]乙　啊。
6 ~% z# j4 E0 @
甲　老生把胡子摘下来吃海参。

乙　吃。
  g* r, I6 t0 x: u. Z) l" V9 M+ b0 ~
* S; m( [6 \! _' n* o' |& T* \甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
# T  r1 k$ q* A: m: G2 Q4 r! q& }" ]
7 B& h# @* j) w% e乙　……
2 D: j* X2 r/ P% y2 [" f/ D
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。


$ H$ D, l5 R9 r" {% s乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
7 M/ y$ K- B: c- W
, C6 |1 D* D6 M2 G# X% C甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。
: {, X; h4 s+ q. d9 g) p
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。
: Z* d# F: s( q6 w; D9 Y, e
8 i5 L6 ^3 K; i/ D甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
) w0 E2 i0 o$ w( Z
乙　马路上？
2 O8 U6 ]8 D7 E3 S
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
2 a8 p, w1 }0 q
乙　那有。

甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？

: G' }6 n* A( X" B) Y3 M
乙　啊？
& M: I" W' q# i- L+ @
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
4 K$ `& p- g; b; h3 M
+ U  B2 g/ U+ i. S乙　嘿，这倒热闹。  
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甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

! R4 r+ b& `2 p1 T乙　卖票！买票瞧出殡的？
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甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
4 M7 I% e; H9 G* O* F( {" N
乙　怎么样？

5 H+ P% b5 w  v& n甲　那样儿会破坏艺术效果。
2 p; W/ R- c; z. |9 E$ z( v
乙　大哭不是显着真实吗？
7 t$ l, M! a+ J
1 B1 ^8 k5 v( B; z9 Q) K) i) K甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

, k: ]+ o3 n) ~* |! J乙　怎么？

5 c8 E4 ?9 g/ [# D/ S2 F% C. C甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

* X6 u# N# c! ^% ?" }3 H乙　没那么哭的。
" h% R: o1 b6 T+ i
8 R- v" a: c  M甲　你看过电影《白毛女》吗？
2 R: G! L" {* o
乙　看过。

甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

乙　那是怎么回事？

9 l+ D: Q' t* f7 \4 w/ k6 u甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
& _. T4 C# x# @' }
乙　过去哪有这么好。
( h. I0 }% e3 z: [
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
& R7 j* F$ A; h
乙　那还是无声的哪。

  b* v5 T* s, h0 X4 J甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

# T! Q" I' J1 W. W" t乙　哭得可笑？

7 i5 ]4 u$ [/ R$ p甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
! j) t7 }: H* n6 F

/ \: P+ W9 G/ @5 m2 X! O) K' C乙　完啦？这是不真实。
# J. u8 g" J# _: Q; Q6 O4 a
甲　这还是男的。
, X/ j, ?* `' D6 e1 T0 q2 v
- c  _6 q3 J5 ?; I3 g乙　那么女的哪？

甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
) i. p0 D& I% `+ w9 I# d6 J6 E( t

4 l* w/ x* l. Z乙　怎么啦？

甲　哭啦。
7 y- Z* S* C  w: f2 Y; i
3 v4 n* V1 ]: s% J! \6 H乙　真受不了。
6 R) S5 _3 f# I( U
甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

乙　怎么？

  p+ w% l' B3 b3 f3 Z& @甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

; E; O1 G$ g: ]+ Z# Z% f6 d乙　擦哪儿呀？
; o9 P: K: J* F' a4 j  S& m
甲　擦鼻子下边儿。
( e$ a  Y' @& X5 N/ r) m
乙　怎么擦？
' N. j8 V  g$ j
( j3 d" C2 o: s甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）

+ I' p$ _& P, K; C2 S4 U乙　（对观众）是这样儿。

甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
' ]8 U- v' f7 q1 e( l% v. v
乙　啊？跟眼泪定约会啦？
- [: y' O- ^3 E) n6 E; r. v

7 y- }, p" i7 Q2 g; R# P; v甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
. y1 l. _& V2 G. H& v9 {- i

' f7 q) g' Z" B4 S乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

' N- W+ j# F8 f& `0 }! d甲　也许有困难。
3 H$ h. K% P% u
乙　有什么困难？
7 G% c3 U' A( R: ?$ N. p  J
甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。

甲　成熊猫儿啦！
) z  x- d8 j/ a2 W  x8 n1 ?% u
乙　哎！更难看啦。

. e; u) U( b- k- ?5 H3 {) e  q# L甲　这是哭的不同。

* c' N: n" L0 V2 ?乙　那么乐哪？

甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
0 [# K* Q, L' w2 W8 o% u2 q
8 U1 F8 `* J/ Z0 _8 Z/ s& N8 I乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

$ f3 H# a& t# |" I乙　怎么？

& |4 Y8 G: \6 n3 y6 O, H甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

6 N6 x, o% |1 M9 S0 f6 E: f乙　全场观众都那样儿不行。
9 }8 [- M$ I( C1 j9 L! g" _' ?
甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？
: s% j8 m/ q1 H1 ^/ X  \, q
乙　对。

5 \* |8 w; l4 h- c8 i/ f甲　这是哭笑的不同。
, n! _2 S5 Z& M- {
乙　还有什么不同？
/ I  f, o3 H; \0 @6 e) N
甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。
9 X' |! ?) ]! Z3 B/ q! k
甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

! ^/ A7 ^8 k# n; P乙　在马路上这么走也好看哪。

, w! I0 w8 ^* f7 s* S! q. ?甲　好看管什么？

  E8 S4 r2 [: u0 K2 s. o5 n6 Q乙　美呀。

甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
* f/ [3 h4 [" A8 ?- I/ j$ U. h
7 d' o5 |) R* Z8 N% g乙　好嘛，得住外边儿。
9 d4 ^* x9 P; ^# t5 T1 K4 H
甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

乙　啊！怎么马也迈方步儿。

甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

% [+ Q6 P- }3 P" ?乙　你学学什么样儿。
# n9 G+ j! n2 r8 T$ J1 `* h- c# o! f
甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

, i$ J) ~7 |+ P% G4 w; ]乙　走……

$ e  U  }3 C5 d/ V& ]) b: X9 R7 J, ]6 b甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
/ [3 c: I9 `) f# |
乙　这是骑马。
8 J  q$ ~4 h* s- j
甲　还有坐车。

/ N+ T" K6 x! A7 B乙　戏台上有真车吗？
- Z, t! x( Q. M  ^. Y5 r8 Y" E
甲　没有，就那么两个旗子。
" W# V% r0 ]* \6 K  d- |- ?+ q
乙　那叫车旗。
: M- \" _" I- H2 [+ S# [/ I
. ~% J4 Y) z- K# w. a7 b* f甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
0 _$ s: [2 o( j' z/ A7 A
乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。

) d. ]2 i4 B" g  I) n: f7 W乙　这种方法很好。

. W  c* N  k9 K9 c, L  ~甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
0 q- r1 c/ K! E3 A0 q
乙　哎，有一套程式。
1 Z( K. Z7 L; Z" H2 x+ M
4 b* I# s) a" l8 L$ ~& P8 q甲　就拿老生说吧。

+ B3 d1 t; w, w2 T2 E乙　文的武的？
" `+ ^- \4 H4 M% b
6 j, R8 w  \' M甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

" e- y! C, H2 _1 o% P' Q- z* [! v乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
$ g( \6 ?6 W" d2 H, U
; X% ]& _1 o( D甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

乙　那么小生哪？

  s6 h, Q7 e2 n, k! B2 j# |& n甲　比这还美。
, b/ v# v; u" C/ L. R, q0 w! M6 G, c
2 u3 {8 ~+ |" g0 J# ], h2 b1 \乙　不也是迈方步儿吗？
; z& [" Q- g! a! i: r7 f
4 S- x% \: _: M' T8 k3 R甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

! l3 e4 s, g$ J$ g乙　王金龙？
8 |, k' b1 U8 W: r' D" f
6 w3 z% o8 ]. ~7 \! ?& C+ D甲　哎，出场是这样儿。
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乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
1 c! r3 A4 b- K
甲　啊？
* d, N% c# j( G! o/ m; G. l$ N
乙　（急悟）这没胡子。

- {. `" L! K! o" J9 |& ~7 s甲　你看这姿势多美！
1 V# Q; u- q( b: i) S2 P, }
6 \; n# B) c6 d/ S) r5 z, A乙　嗯。
7 U) m5 c$ O8 [* v
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

+ x# b# t( A8 ~& T9 e" |/ ^1 P乙　干吗呀？

甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。

甲　美呀。

2 |0 ^7 z' m/ o. g! q) n乙　小生最美？
) l" ]/ h! f; k5 l- k
甲　不，最美的是花旦。
, G, O6 |& ?1 ~8 f
- c' M  B' H$ {. m/ ~( r乙　哦，这么说唱花旦不容易。
1 }" I/ s- ?( y: V/ W- u
甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
, v$ j. w1 r1 H! }) r2 L( Q: ^9 p
乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

( E$ s/ B4 ~2 K, j& V乙　什么条件儿？
* b" R9 W3 T5 I7 e2 Z* c8 @
甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

- Q8 k4 F/ u% b6 T# l3 |7 {乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。

& T% [5 Q+ u2 D9 e乙　面形呢？
* W+ {5 E3 c& j% t! W4 b0 F0 @
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

乙　我的条件差。

& j$ o$ s- S7 x) b* o( V' w4 ^甲　我要唱花旦还行。

乙　哦，你够条件儿？

甲　唉，不过现在看着还差点儿。
/ i5 p$ ?2 g' v5 t7 W
乙　怎么？

; G; s" i" {3 X/ V7 O4 I8 O" Q甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。


乙　谁说的？
; y* }4 {* B# p8 L( [6 x
% \. ~5 e- b* x* Z3 [甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

/ |3 Q6 Q+ i7 W乙　谁？
3 P3 p" m0 j$ R
甲　君秋。

乙　我看不像君秋。
- Q+ i& s* j# @8 H( l
甲　有点儿像素秋。
- F: c9 ^- {6 H5 Q$ ~" s+ M
3 N9 w: x# e. r1 z乙　像泥鳅！

" r- T( D+ \2 @6 _; W  a# X甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
# q  L+ m; P; [3 t4 B- S
& z/ Q; ]( Y/ p* |8 x* |% g乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

乙　什么条件儿？

6 b* d) {; r$ v+ R& V; G甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
' f; N. |, ]" M2 ?( t; Y7 x
2 q( |! A1 i& c: ]& a甲　我就眼睛小点儿！
. O% C0 |! o. _7 m4 h7 h
+ z2 W9 b" [$ N9 k. y乙　是不大。
& U4 p1 U- L" l
甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
2 L  C5 P2 A& T9 u2 K
乙　秋波流慧？
" Q5 Y5 E3 F" j5 r
甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
6 S* z8 M! V. e5 w1 j; c
! v6 b" V/ e; r4 {3 |0 y/ u; Q7 j3 i7 V乙　到我这儿全不行！
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# X9 I2 E$ \8 B/ K2 U2 C甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
; b4 M4 J- O6 f
乙　什么戏？
# `6 `. D7 A# v
2 F7 P* ~, m; M) M甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。
3 @! Y# I$ Z, o
! J3 q' ?. c- v0 D! v甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

乙　哎呀！真有意思。
8 v* Z8 S. E# E* @
; R! A; p6 D& a$ G, v甲　你看怎么样？
9 p8 M! n7 `& {0 c
+ \, b/ d  F% G9 f% C乙　好。

- R0 x' Z* \( O' D2 g5 T6 W甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
4 Y3 O8 _3 t8 Z( ]' c
1 L9 c. f" ?' x% o3 N% ^* g& A; }乙　嗯，眼小神足。
1 X! M* `5 I7 Y$ V0 D( N9 d
甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
+ ^8 D8 N5 O. N
' J9 V2 U  t" u  p) E乙　什么毛病不行？

! u) a4 D& V* j7 d, N' E甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
4 p/ }) f/ U2 M  |8 W( q  i
乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
7 j. l; `/ W1 c' J6 T, a
乙　对啦，没关系。

甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

9 T; p- e8 g3 p! i! q- L乙　这眼神要飞……

甲　飞出去回不来啦！

乙　跑啦？

& Q+ r4 u4 [+ h8 }) S甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

乙　你来来。
! M) V' q5 t2 l7 Z7 |! U/ Z& l2 s
甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
* ]: A" r! D, D$ N6 h* J
乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

甲　怕掉台下去！
0 X0 q, J$ F+ B2 c# e/ H: m
乙　（自言自语）这不要命吗！

$ J9 q! U! W1 u  q, O7 z9 M7 {甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
. ^# o! Z; t- X  u, n0 p& K/ f; [. ?
乙　别飞啦！

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作者: 爱心    时间: 2010-1-8 21:05:34

标题有误，已修改，不加分。

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