能体现寸劲的相声
我想找几段、能体现寸劲的相声有知道的给我说说 谢谢各位了 侯大师的《夜行记》不知道算不算
我个人觉得挺寸的 一天零一夜_刘俊杰,冯阳 怎么样 本帖最后由 lwx3664 于 2010-5-17 22:57 编辑
其实我觉得只要是经典的段子寸劲都掌握得非常好
毕竟底不响的段子还算不是是优秀的相声 嗯嗯 我听听
我说相声总是掌握不好寸劲 所以想找几段 多听听里面寸劲 不知道楼主所谓的“寸劲”是指内容上的还是指技术层面上的？从回复上看，我觉得楼主应该指的是技术上的，像子母哏的大约体现得比较明显，其实优秀的段子没有一段不是能体现寸劲的。 嗯 是技术上的 我总是掌握不好这个“寸”
相声很难说啊.... 其实那段相声都有个寸劲 我觉得伦理哏说好了就是要掌握寸劲，你不能让人讨厌了。像《六口人》这种的其实很看功力 寸劲还是要有老师指点的
当然玩的话，要求就不用这么高了
推荐永熙先生的两段节目
《方言误》（三盆洗脸水，即“南怯”处）和《戏与歌》（即东城相声俱乐部李伯祥收徒庆祝专场，这段印象中也有视频） 回复 1# 天王盖地虎
这个问题比较专业，看来坛子里虫子越来越多了。呵呵……我很欣慰……
一般地说，专业演员说“寸”也未必有统一的标准。过去老先生说相声表演逗哏的讲“迟、疾、顿、错”，量哏的讲“瞪、谝、踹、卖”，专门儿说“寸”的，还基本上没有。下面这段儿是我从网上找的：“包袱儿寸，是说相声演员用艺术技巧抖包袱儿时，要掌握好寸劲儿。相声表演艺术要掌握迟疾顿寸，迟是慢，疾是快，顿是停顿，寸是寸劲儿。前辈艺人时常提醒说：“到底了，寸住了。”底是结尾，寸住了就是掌握好寸劲儿。一段相声有若干包袱儿，结尾是个大包袱儿。结尾的包袱儿抖不响，这段相声就算白说了。因此要求演员说到底的时候要掌握寸劲儿。这个寸劲儿，快了不行，慢了不行，高矮音不对也不行，必须是恰如其分。不仅到底时要掌握好寸劲儿，使其它包袱儿也要求这样。不但要求包袱儿寸，它还要求包袱儿准。这回说到这儿把包袱儿科响，到下回说到这儿的时候，还得把包袱儿科响。这次抖响，下次抖不响，那就叫包袱儿不准。”
照上文看来，他是把“错”当作“寸”来解释的。其实据我所知，即便如此，也不应读“寸”，而应读作“存”。按本人粗浅的理解，寸，应该是一种节奏感。最直接的说法就是不能捧逗两人话赶话接得太紧，要留下足够的“气口”，以便给观众足够的反应时间。通过节奏的控制，把本来不构成包袱的内容“存”成包袱。
这方面的典型例子，我也说不很清楚，只能提个建议：多听听真正艺术大师逗哏的段子，比如马志明的大保镖、尹笑声的空城计、苏文茂的批三国和赵振铎的八扇屏。特别是体会下语言的节奏感，相信你会有所收获的。 《抬杠》怎么样？ 回复 12# 开水烫51888
谢谢版主 我已经理解了很多关于‘寸’的相声 我会好好学习相声的 回复 12# 开水烫51888
真有学问啊
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