耗子招笑儿谈演员的“黄金期”
2010-7-23 15:46耗子招笑儿
谈点个人愚见——
就相声演员的黄金期而言，我觉得不是一个时间概念，跟“八、九点钟的太阳”不是一码事，而是一些必要条件的完成才可以达到的一种境界，换句话说不是每个相声演员都拥有黄金期的，包括一些著名的相声演员。
我觉得如果说一个相声演员进入他的黄金期，应该具备几个条件：
第一，有相对长期固定的创作或表演搭档（当然，以单口相声见长的相声名家除外），确立鲜明的不可复制的艺术特色。因为任何一个优秀的相声演员都需要和相对固定的搭档在长期的磨合协调中逐步提升表演水平，确立整体的表演风格和特色，扬长抑短，共同进步。如果一个相声演员在他的表演生涯中缺乏稳定的合作搭档，就我个人感觉那他根本就不曾拥有过所谓的黄金期。恕我不恭，举个例子，说的不对大家多批评——王佩元先生、刘俊杰先生等，都是我很喜欢的先生演员，功底深厚，保托范儿准，跟谁合作似乎都没有问题。很多作品大家也耳熟能详，但是，至少我不能确认他们的表演生涯中“黄金期”在哪里，这恐怕和他们缺少相对固定的表演搭档，定位模糊有一定的关系。几乎所有的相声名家，都是与搭档紧密联系在一起的，彼此依托不可或缺的。与登对的合作搭档，对于相声演员进入自己的“黄金期”绝对有1+1大于2的作用。
第二，以代表性的作品为依托。一般来说，一个演员推出其演艺生涯中代表作的时期，或者在某一个时期呈现出旺盛的创作能力和表演激情，有大量优秀作品问世的时期，当属当之无愧的“黄金期”。不符合这个条件的相声演员，我个人认为要么他未曾拥有黄金期，要么他的黄金期还未到来，再举两个可能不恰当的例子——北京的王谦祥李增瑞，合作近半个世纪，有些段子应该说也见水准，比如《罗成戏貂蝉》、《春姑娘》、《驯马专家》、《老放牛》等等，但你似乎就是不能从中找出一块招牌式的作品来为他们打上一个“祥瑞烙印，遗憾的同时，也就很难为他们勾勒出一个合作的“黄金期”来。再比如天津的赵津生，能力没有问题，传统相声、新相声都能信手拈来，台缘儿也好，按人气说也算红遍京津，还上了春晚的舞台，但是似乎同样是因为缺乏代表作，感觉黄金期尚未到来。
第三，受众的热烈追捧与支持，也可以说是“当红期”吧。和前两个条件相比，这个条件我觉得没有那么不可或缺，毕竟有的演员成名过早过快，有的名不符实等等。但是毕竟走红代表了受众的认可，对作品和表演的满意，是对于演员精湛的表演能力、水准的认可，应该可以从一个侧面衬托出演员“黄金期”的表演水平。
第四，演员的身体比较健康、精力旺盛，专注于相声，没有或者受各类负面因素影响较少。
顺便抛砖引玉，斗胆谈谈我心目中的一些相声名家的“黄金期”——（排名不分前后左右忠奸，挂一漏万，个人之见）
侯宝林——从1954年加入中央广播说唱团到66年。
马三立——与赵佩茹先生合作期间。
刘宝瑞——60年代直至66年。
张寿臣——30年代。
常宝堃——40年代。
苏文茂——与马志存先生合作时期。
侯耀文——80年代直至中后期。
马志明——自86年获奖作品《五味俱全》起至21世纪初。
姜昆——与李文华合作时期。
李金斗——自86年获奖作品《武松打虎》至90年代初期。
常宝霆——60年代直至66年。
马季——76年后直至80年代中后期。
高英培——与天津相声名家王鸣录合作时期。
笑林——80年代中期。
冯巩——80年代末、90年代初。
师胜杰——与冯永志合作时期。
杨振华——76年后到80年代初期。
李伯祥——80年代。
常贵田叔侄——76年后到80年代初期
北京二赵——70年代末到80年代中期
郭荣启——“郭三元儿”绰号享誉津门时期
郭德纲——2004——2006年
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欢迎大家各抒己见、批评指正。
奇志大兵 从喜丧到他们分手前一段时间吧 老郭他们是最短的一对 我觉得老郭他们的黄金期还没到，因为还没有招牌式作品，或者说还没有重量级的招牌式作品 哈哈。十年庆典刚过，黄金期就过了？╮(╯_╰)╭ duke3030 发表于 2011-8-19 10:50 static/image/common/back.gif
我觉得老郭他们的黄金期还没到，因为还没有招牌式作品，或者说还没有重量级的招牌式作品
“我”子系列就是吧~只是因为过的时间还不长，能不能经住时间考验还不得而知~
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